書(shū)法家楊再春大半生與墨有緣，他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長(zhǎng)得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱(chēng)他是"墨人"。久而久之，"墨人"便成了他的筆名。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的書(shū)法楊再春草書(shū)精選作品，希望對(duì)你有用!

　　書(shū)法楊再春草書(shū)精選作品欣賞

　　書(shū)法楊再春草書(shū)精選作品圖片1

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　　楊再春個(gè)人簡(jiǎn)介

　　楊再春，字墨人，1943年8月生，河北唐山人，中國(guó)著名書(shū)法家、書(shū)法教育家、攝影家，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一，享受?chē)?guó)務(wù)院授予的政府特殊津貼的專(zhuān)家，北京體育大學(xué)教授，北京書(shū)畫(huà)藝術(shù)院常務(wù)副院長(zhǎng)(黨委書(shū)記)，中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)副總干事長(zhǎng)，原北京體育大學(xué)出版社社長(zhǎng)兼總編，被中華慈善總會(huì)授予"中華慈善美術(shù)家"和"愛(ài)心市民"榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。1968年始，楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習(xí)漢隸、魏碑，王羲之、王獻(xiàn)之行草書(shū)以及黃庭堅(jiān)、米芾、董其昌等諸家法帖，其書(shū)法"凝重中有飛動(dòng)，莊嚴(yán)中寓活潑"，"重筆如山石墜地，輕盈如燕子點(diǎn)水"，近些年來(lái)其書(shū)法作品被眾多海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

　　書(shū)法家楊再春大半生與墨有緣，他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長(zhǎng)得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱(chēng)他是"墨人"。久而久之，"墨人"便成了他的筆名。

　　草書(shū)的線條架構(gòu)

　　書(shū)法線條乃為書(shū)法藝術(shù)直觀要素之重也。書(shū)法之構(gòu)成，其以線條而為也。書(shū)法線條之構(gòu)架，乃為架起個(gè)體漢字之空間，其均架之空間亦為開(kāi)展其構(gòu)架時(shí)間形成也，此乃空間、時(shí)間形成線與漢文字之間構(gòu)架而為書(shū)法也。二者互為取之也。筆畫(huà)線條構(gòu)架漢文字空間構(gòu)架之形成也，其書(shū)體形不為自然固有之象也，乃為漢字產(chǎn)生之悠久，亦經(jīng)逐漸發(fā)展之變化，有由“六書(shū)”之象形、而形聲、而會(huì)意、而指示、而轉(zhuǎn)注、假借之演變，為具有繁多抽象形之漢文字也。書(shū)法之筆畫(huà)構(gòu)成，其為抽象形之文字符號(hào)也。文字構(gòu)架之合成，線條之筆意墨象之表現(xiàn)，乃為書(shū)家之智慧也。奚可知漢書(shū)法空間構(gòu)架、組合、列成乃時(shí)間理念而為也。書(shū)家作書(shū)，乃時(shí)間定性而延續(xù)，書(shū)家由高巧之筆法，以線條筆畫(huà)之排列合成為可賞之書(shū)作，其為書(shū)法藝術(shù)作品也。仍書(shū)家之語(yǔ)言情感凝聚于此也。其線條之流動(dòng)，態(tài)勢(shì)之表露，書(shū)法之構(gòu)成，均書(shū)家智慧之形質(zhì)也。得賞之，何不故其優(yōu)為且樂(lè)為者也。何不妙哉之云爾。

　　諸體之書(shū)法矣，其草書(shū)智性唯一也。書(shū)家以天地萬(wàn)物之理解，發(fā)致想象、牽致情感，基賦生命之意象，構(gòu)架書(shū)法文字之線條，預(yù)發(fā)書(shū)家內(nèi)心之語(yǔ)言。草書(shū)之意味，乃仍生命線條構(gòu)架之府存也，漢字書(shū)法之構(gòu)成，唯草書(shū)轉(zhuǎn)接法則承合有序而變之也。草書(shū)之上啟下承之牽，為脈血之流動(dòng);向背呼應(yīng)俯仰，乃體勢(shì)之映帶;瞬間之變化，乃整體空間之構(gòu)成也。此乃書(shū)家睿智之象也。