草書法字

　　草書形象性描述作為草書審美的主要形式與草書一同產(chǎn)生 ,相伴草書發(fā)展了幾千年 ,對草書不同時期的發(fā)展起到了巨大的推動作用。下面小編帶給大家的是草書法字，希望你們喜歡。

　　不可不知的草書造型規(guī)律

　　如果可以穿越時空，那么當(dāng)我們置身于東漢靈帝時代，就會看到，許多人就像今天的“低頭族”。人們坐在一起聊天吃飯時，對在座的彼此都不在意，而是各自都低著頭，用手指不停地在桌子上或地上寫著什么。他們究竟在干什么呢?原來他們都是在練習(xí)一種可以簡單快速，甚至可以連字連畫、隔行不斷地書寫的新書體——草書。

　　由東漢張芝創(chuàng)造的草書一出，立刻風(fēng)靡天下。當(dāng)時的社會賢達(dá)對張芝草書的仰慕，甚至超過了孔子和顏淵。張芝草書的臨本也被晚輩后學(xué)拿回去，珍藏起來。社會上學(xué)習(xí)草書蔚然成風(fēng)，大家日夜練習(xí)，廢寢忘食，十來天就寫壞一支筆，個把月就用盡數(shù)丸墨，衣領(lǐng)袖口往往也被墨蹭黑了，甚至嘴和牙齒也是黑的。這是何等癡迷的一種景象啊!

　　對此，與張芝同鄉(xiāng)同時代的趙壹非常不滿，他寫了一篇討伐草書的檄文《非草書》，對當(dāng)時人們熱衷于練習(xí)草書的現(xiàn)象大加批評。趙壹充滿夸張譏諷的批評，一點也沒妨礙草書的流行與傳播，以及人們近乎瘋狂的練習(xí)。

　　本來，草書就是簡省正書(篆、隸、楷、魏碑)筆畫以后，潦草簡捷地書寫，所以草書比正書在書寫上應(yīng)當(dāng)更加方便，但是為什么反而如此之難?那時人們在勤奮練習(xí)什么呢?其實，他們并非在練習(xí)書法的用筆運筆，而是在訓(xùn)練自己草書造型能力。因為，草書有著與正書完全不同的字形，既要寫得讓人可以辨識又要有美感，就必須熟練地掌握它的結(jié)字造型規(guī)律。

　　可惜，古往今來，許多書法家和書法愛好者還沒有東漢人明白這一點。那么，草書的圖形創(chuàng)造究竟有何玄機(jī)呢?

　　寫草書首先要學(xué)習(xí)掌握草書字的規(guī)范字形，這些字形都是在長期流行運用中約定俗成的。南朝陳隋時的智永臨摹王羲之楷書和草書，寫成《真草千字文》，并且寫了800多本，遍施浙東諸寺?？梢哉f，這是中國書法史上用采用王羲之書體，對草書圖形的第一次“建模”，影響深遠(yuǎn)。此后，許多書法名家都寫過草書《千字文》，甚至民國于右任還試圖建立“標(biāo)準(zhǔn)草書”，都可以看作是對草書圖型的重建和改造。但是一千多年來，草書字形基本上都沒有超越魏晉南北朝建立起來的“模型”。

　　穩(wěn)定的“模型”給草書帶來了認(rèn)識上的便利，但是在實際創(chuàng)作中，又是伴隨著書法家性情、筆法、章法、形制的不同而千變?nèi)f化，甚至“遺形取神”，寓有形于無形之中，達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>

　　縱觀經(jīng)典草書大家，他們在造型上，一方面大量運用夸張變形的藝術(shù)手法，以吸引眼球，創(chuàng)造亮點，增加草書的藝術(shù)魅力;另一方面還綜合運用這樣一些藝術(shù)手段：

　　一是大小參差。草書不同，字形的大小、長短不是由一個字的筆畫多少決定的，而是根據(jù)情感或章法表現(xiàn)的需要，參差互見，甚至是有意放大。

　　二是正斜間出。草書在一個字的造型或一行字的排列上或左或右，或正或斜，欹斜錯落，順勢成象。草書不求每行中軸線的垂直，但求通盤的氣勢相貫。

　　三是長畫短點。草書不僅注意一行字與字之間的聯(lián)絡(luò)關(guān)系，而且還特別注意行與行之間的借讓穿插的橫向關(guān)系。因此，在造型上，常常寫出一些跨越行距的縱長的筆畫，或者將一些筆畫壓縮成短點。

　　四是縱橫開合。結(jié)字時常表現(xiàn)出放逸縱肆之姿。因此，書法家在圖形創(chuàng)造時，對一個字偏旁部首的點畫處理，常常是大開大合，形成強(qiáng)烈反差，特別出彩。

　　總之，草書是與正書完全不同一種書體，在圖形創(chuàng)造上有著自己的特殊規(guī)律，寫草書者不可不知。

　　草書法字欣賞：

　　草書法字1

　　草書法字2

　　草書法字3