草書鋼筆書法_鋼筆草書書法欣賞
草書鋼筆書法_鋼筆草書書法欣賞
草書的產(chǎn)生所帶來的書體變革和審美轉(zhuǎn)換在書法史上具有極大的意義?？梢哉f，草書的出現(xiàn)在很大程度上推動了書法審美的自覺，因而可以說草書所帶來的書法的自覺是圍繞個體性展開的，而個體書法自覺正是書史中新的審美時代的發(fā)端。下面小編帶給大家的是草書鋼筆書法，希望你們喜歡。
草書鋼筆書法欣賞
草書鋼筆書法1
草書鋼筆書法2
草書鋼筆書法3
草書鋼筆書法4
草書鋼筆書法5
草書12項用筆法則
1.草書不見橫畫，行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰?、細線替代。
2.忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。
3.墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。
4.忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。
5.中間一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。
6.長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結(jié)束時用干筆。
7.筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。
8.細筆要有韌性，粗筆要結(jié)實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細筆。
9.墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。
10.交筆時，起訖分明，每筆要交代清楚。
11.講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。
12.中鋒側(cè)鋒并用，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側(cè)鋒。
草書的標準
首先是“符號化”，于右任認為這是標準草書的首要貢獻。他在《標準草書、釋例》中說：“中國草書之失敗，同一部位之部首，無統(tǒng)一之形式，亦為重大原因之一。標準草書，首矯此弊!”所以于先生確立了一個原則：主部首同一部位不得異式，立一為準，利于記習也。需要注意的是，于右任所說的“失敗”是指草書未能像楷書那樣作為通用的字體而通行于世，是草書作為文字工具的失敗。他的這種做法對草書成為一種工具來說是無可厚非甚至是必要的，但這正和作為藝術(shù)品的草書之特性相悖。
作為記錄語言的符號，草書寫法多變，增加了認讀的難度，這確實是一個極大的缺陷;但若從書法藝術(shù)要求體勢多變的角度來看，這卻不能不說是一個難得的長處了。秦永龍教授在《漢字書法通解》中說：“草書文字結(jié)構(gòu)和用筆的多變，為草書書法的體勢變化提供了更多的物質(zhì)基礎(chǔ)和條件。……草書的每一種結(jié)構(gòu)變化，都給書家增多了一個新的結(jié)體取勢的基礎(chǔ)和條件。書家就可以利用這個新的基礎(chǔ)和條件，再運用同樣的方法變化出新的體勢來。草書體勢之所以最為多變的原因就在于此。”
其次是“簡單化”。于右任對標準草書原則之一的“易寫”的解釋是：代表符號多較原部首之草法便利。觀此“標準草書千字文”也確實如此，幾乎每一字都很難找出比書中所選字例更簡單的寫法。言說標準草書的本質(zhì)，和現(xiàn)在推行的簡化字應(yīng)該說本質(zhì)是相同的。這樣并不是完全否定了標準草書的藝術(shù)性，然而它這個簡單化的特點卻無法不使其藝術(shù)性受到很大限制。
再次是字字獨立，這個是顯而易見的。如果把標準草書千字文字與字之間橫豎都打上格子，絕對是每格一字，很少有筆畫伸出格子的現(xiàn)象。書法三要素之一的章法在這里如何體現(xiàn)呢?字與字之間的連帶沒有了，字的排列也是標準的“擺算子”;況且其字例是從歷朝歷代的眾多書家的眾多碑帖里選出來的，風格差異很大，水平參差不齊。
最后，就是受技術(shù)條件的限制，字例全是采取勾摹的辦法集字成篇。這是不得已而為之的，但客觀上也會造成字例的形神均有所損失。啟功先生在關(guān)于墨跡和碑刻的區(qū)別時說：碑版法帖，俱出刊刻，即使絕精之刻技，碑如《溫泉銘》，帖如《大觀帖》，幾如白粉寫黑紙，殆無余憾矣。而筆之干濕濃淡，仍不可見。學書如不知刀毫之別，夜半深池，其途可念也。
雖說碑版法帖和勾摹字跡有別，但道理一樣。即使勾描再細致，筆墨濃淡干濕的效果也不可能表現(xiàn)出來，更遑論達到“如白粉寫黑紙”的程度!特別是映帶和飛白，要想通過勾描來表現(xiàn)，就是于右任這樣的大家也不可能做到。
以上幾點是標準草書作為文字工具的特點，我們本來就不應(yīng)該以一部書法作品的標準去審視它。如果換個角度來看，于右任推廣標準草書的目的雖然沒有達到，但標準草書還是有它的價值的。于右任整理標準草書的四原則中，“準確”、“美麗”兩點是很值得我們學書者深思的。現(xiàn)在寫草書的人不可勝數(shù)，但大多數(shù)人只求其龍飛鳳舞、自出新意，而錯字、別字、丑字百出。書法是一門藝術(shù)，需要給人以美感;書法更是一門學問，它是建立在正確書寫漢字的基礎(chǔ)之上。
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