寧?kù)o致遠(yuǎn)書(shū)法楷書(shū)圖片
中國(guó)書(shū)法是古老而偉大的藝術(shù),在世界上占有崇高的地位,在中國(guó)歷史上有著光輝的一頁(yè)。下面小編帶給大家的是寧?kù)o致遠(yuǎn)書(shū)法楷書(shū)圖片，希望你們喜歡。
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楷書(shū)結(jié)字的特點(diǎn)：
結(jié)字是每個(gè)字之中筆畫(huà)與筆畫(huà)之間，偏旁與給偏旁之間的距離遠(yuǎn)近，和長(zhǎng)短筆畫(huà)相互配合的總和。這些配合與作書(shū)者的運(yùn)筆時(shí)輕時(shí)重，時(shí)快時(shí)慢，有著密切的關(guān)系。
用筆產(chǎn)生結(jié)構(gòu)。如以歐陽(yáng)詢(xún)的用筆方法，寫(xiě)成的字形，就近歐體。以顏真卿的用筆方法，寫(xiě)成的字形，即近顏體。歐陽(yáng)詢(xún)的點(diǎn)畫(huà)，是出鋒方筆;寫(xiě)出來(lái)的結(jié)字布置，必成相背之形。顏真卿的點(diǎn)畫(huà)，是藏鋒圓筆。而藏鋒圓筆是在出鋒的基礎(chǔ)上，融合草書(shū)圓轉(zhuǎn)筆意而成。所以寫(xiě)成的結(jié)字布置，必成相向之形。
構(gòu)成各種風(fēng)格相異的字形，是出于各個(gè)書(shū)家在寫(xiě)每一點(diǎn)畫(huà)時(shí)的輕重快慢習(xí)慣不同，隨之產(chǎn)生筆畫(huà)的長(zhǎng)短不同，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間，偏旁與偏旁之間的遠(yuǎn)近距離不同，字形的疏密不同。這都是力學(xué)作用造成的結(jié)果。可以用人的走路來(lái)比喻。雙足此起彼落，連貫前進(jìn)。起步時(shí)一足用力大些，另一足邁出也就遠(yuǎn)些。反之，起步時(shí)一足用力小一些，另一步邁出也隨之近些。
如同樣是歐字，為什么上一檢字左右兩半間的空隙小，下一校字左右兩半間的空隙大。我們仔細(xì)觀察，這是因?yàn)椋弦蛔肿蟀氲淖詈笠还P比較輕，產(chǎn)生到右半的勢(shì)能小;下一字左半的最后一筆，產(chǎn)生勢(shì)能大，把右一半“推”了出去。從中可窺見(jiàn)筆勢(shì)同結(jié)構(gòu)的關(guān)系。
以往在講楷書(shū)結(jié)構(gòu)時(shí)，往往會(huì)列出幾種乃至十幾、幾十種結(jié)字規(guī)則，如傳歐陽(yáng)詢(xún)《三十六法》。還有的用九宮格的方法來(lái)說(shuō)明結(jié)字時(shí)各部位應(yīng)占幾分之幾。點(diǎn)畫(huà)間筆勢(shì)來(lái)往產(chǎn)生結(jié)構(gòu)，點(diǎn)畫(huà)的每一細(xì)微的行筆輕重快慢都能引起搭配的差異，從而在結(jié)構(gòu)外形上造成了復(fù)雜的變化。這是用一些死板的規(guī)則所無(wú)法容納的。所以，學(xué)習(xí)結(jié)字應(yīng)著掌握原因，即“點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)”“重心平穩(wěn)”“形態(tài)變化”三條。
1、“點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)”是書(shū)法審美對(duì)結(jié)字的基本要求，它用筆勢(shì)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的原則是一致的。楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)，更在有形無(wú)形之間，不象行草那樣容易觀察，但它仍然是客觀存在的。如果用筆熟練，揮灑自如，便能在縱橫往來(lái)的筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生出變化自然的結(jié)構(gòu)來(lái)。如果割斷了筆勢(shì)呼應(yīng)，任憑精心安排，巧妙設(shè)計(jì)，哪怕用九宮格計(jì)算好位置，這樣寫(xiě)出的字也象散沙一樣，沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系，零亂而不協(xié)調(diào)，因而這樣的結(jié)構(gòu)也是無(wú)生命力的。
2、“重心平穩(wěn)”是任何一種書(shū)體結(jié)構(gòu)的總要求。但對(duì)于楷書(shū)來(lái)說(shuō)，要求格外高。因?yàn)樾胁莸哪骋粋€(gè)單字重心可以是不穩(wěn)的，它可以通過(guò)字與字的相互欹側(cè)補(bǔ)充來(lái)達(dá)到整體的重心平衡?？瑫?shū)就不允許這樣，它的每一個(gè)單字本身必須是重心平穩(wěn)的。各家書(shū)法為重心平穩(wěn)而使用的方法是很多的。如歐字往往采用一個(gè)單字內(nèi)部結(jié)構(gòu)的偏正互補(bǔ)，來(lái)達(dá)到險(xiǎn)中求穩(wěn)。顏?zhàn)謩t采用篆書(shū)式的結(jié)字方法，正確對(duì)入，兩肩平齊，左右微向外拱，有如泰山穩(wěn)坐。這些寫(xiě)法都可以根據(jù)自己不同的用筆特點(diǎn)，加以吸收采用。
3、“形態(tài)變化”是以“點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)”和“重心平穩(wěn)”為前提的，缺少了這兩條，只能變丑而不能變美。相反，如果沒(méi)有這兩條前提下的千變?nèi)f化，就成為千人一面，失去了書(shū)法美的獨(dú)創(chuàng)性。歷史上的楷書(shū)大家，正是在遵循“點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)”和“重心平穩(wěn)”的原則下竭盡變化之能事，所以能自成一家，創(chuàng)造出各種具有獨(dú)特面貌的結(jié)字風(fēng)格，只要認(rèn)真比較唐代各大家的作品，就能體會(huì)到這一點(diǎn)。
如“千”和“年”兩組字，兩家的結(jié)構(gòu)安配有明顯的不同，以中間一豎為分界，歐字把橫畫(huà)安排得左短右長(zhǎng)，顏?zhàn)职褭M畫(huà)安排得左長(zhǎng)右短。這兩個(gè)年字的結(jié)構(gòu)是左密右疏，從書(shū)法角度講也就是左重右輕，所以歐字把橫畫(huà)特意向右拉長(zhǎng)，造成右側(cè)的分量加重，使兩面取得平衡，保持了重心。而顏?zhàn)蛛m然不將右側(cè)拉長(zhǎng)，但出于其頓挫有力的用筆習(xí)慣，在橫畫(huà)的右側(cè)收筆處加以頓挫，也起到了加重分量，保持平衡的效果。所以顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)的整體式規(guī)矩方正的，同樣也是重心平穩(wěn)的。另外“德”“盛”“城”。三組字，歐字都有意識(shí)地將左側(cè)排緊，右下側(cè)拉長(zhǎng)，得到密疏相間，在不平中求得平衡的效果;顏?zhàn)謩t保持整體的平正，以穩(wěn)重求勝。最后一組“有”字，這個(gè)字的結(jié)構(gòu)本身是上輕下重，所以歐字特意將上部放開(kāi)，把下部下引，達(dá)到上下的均衡;顏?zhàn)謩t用加強(qiáng)橫畫(huà)的長(zhǎng)度和收筆頓挫的方法，同樣到達(dá)上下均衡的效果，而不必使上下兩部距離拉大，比較自然規(guī)整地合乎有字本來(lái)結(jié)構(gòu)。
最后，簡(jiǎn)單地說(shuō)一下，學(xué)習(xí)楷書(shū)以先學(xué)那家作品為好。唐幾大家的楷書(shū)，都是中國(guó)書(shū)法史上巔峰狀態(tài)的杰作。歐、虞、褚，無(wú)一不可學(xué)。但是，這些作品的筆道比較含蓄、精致，不露痕跡。初學(xué)者要觀察其中的點(diǎn)畫(huà)行筆運(yùn)動(dòng)、筆勢(shì)來(lái)往等，不一定能看得清楚。而顏真卿的楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)、提按輕重頓挫分明，初學(xué)者較容易上手。而且顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)平穩(wěn)、端莊，不以險(xiǎn)、巧取勝。這對(duì)初學(xué)者也是有利得。更何況，傳世還有《告身》這樣的墨跡精品可做范本，更屬難得。所以，主張先學(xué)顏?zhàn)执罂瑸橐耍?ldquo;學(xué)書(shū)先學(xué)顏”，這早已是古人的經(jīng)驗(yàn)之談。待筆法熟練后，當(dāng)然再可大、小兼濟(jì)，并臨遍諸家。顏?zhàn)值挠霉P特已經(jīng)介紹過(guò)了。初學(xué)者可從《告身》，《顏勤禮碑》等作品中加以揣摩。
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