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寧靜致遠(yuǎn)書法楷書圖片

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  中國書法是古老而偉大的藝術(shù),在世界上占有崇高的地位,在中國歷史上有著光輝的一頁。下面小編帶給大家的是寧靜致遠(yuǎn)書法楷書圖片,希望你們喜歡。

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  楷書結(jié)字的特點(diǎn):

  結(jié)字是每個字之中筆畫與筆畫之間,偏旁與給偏旁之間的距離遠(yuǎn)近,和長短筆畫相互配合的總和。這些配合與作書者的運(yùn)筆時輕時重,時快時慢,有著密切的關(guān)系。

  用筆產(chǎn)生結(jié)構(gòu)。如以歐陽詢的用筆方法,寫成的字形,就近歐體。以顏真卿的用筆方法,寫成的字形,即近顏體。歐陽詢的點(diǎn)畫,是出鋒方筆;寫出來的結(jié)字布置,必成相背之形。顏真卿的點(diǎn)畫,是藏鋒圓筆。而藏鋒圓筆是在出鋒的基礎(chǔ)上,融合草書圓轉(zhuǎn)筆意而成。所以寫成的結(jié)字布置,必成相向之形。

  構(gòu)成各種風(fēng)格相異的字形,是出于各個書家在寫每一點(diǎn)畫時的輕重快慢習(xí)慣不同,隨之產(chǎn)生筆畫的長短不同,筆畫與筆畫之間,偏旁與偏旁之間的遠(yuǎn)近距離不同,字形的疏密不同。這都是力學(xué)作用造成的結(jié)果。可以用人的走路來比喻。雙足此起彼落,連貫前進(jìn)。起步時一足用力大些,另一足邁出也就遠(yuǎn)些。反之,起步時一足用力小一些,另一步邁出也隨之近些。

  如同樣是歐字,為什么上一檢字左右兩半間的空隙小,下一校字左右兩半間的空隙大。我們仔細(xì)觀察,這是因?yàn)?,上一字左半的最后一筆比較輕,產(chǎn)生到右半的勢能小;下一字左半的最后一筆,產(chǎn)生勢能大,把右一半“推”了出去。從中可窺見筆勢同結(jié)構(gòu)的關(guān)系。

  以往在講楷書結(jié)構(gòu)時,往往會列出幾種乃至十幾、幾十種結(jié)字規(guī)則,如傳歐陽詢《三十六法》。還有的用九宮格的方法來說明結(jié)字時各部位應(yīng)占幾分之幾。點(diǎn)畫間筆勢來往產(chǎn)生結(jié)構(gòu),點(diǎn)畫的每一細(xì)微的行筆輕重快慢都能引起搭配的差異,從而在結(jié)構(gòu)外形上造成了復(fù)雜的變化。這是用一些死板的規(guī)則所無法容納的。所以,學(xué)習(xí)結(jié)字應(yīng)著掌握原因,即“點(diǎn)畫呼應(yīng)”“重心平穩(wěn)”“形態(tài)變化”三條。

  1、“點(diǎn)畫呼應(yīng)”是書法審美對結(jié)字的基本要求,它用筆勢產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的原則是一致的??瑫c(diǎn)畫之間的呼應(yīng),更在有形無形之間,不象行草那樣容易觀察,但它仍然是客觀存在的。如果用筆熟練,揮灑自如,便能在縱橫往來的筆勢運(yùn)動中產(chǎn)生出變化自然的結(jié)構(gòu)來。如果割斷了筆勢呼應(yīng),任憑精心安排,巧妙設(shè)計,哪怕用九宮格計算好位置,這樣寫出的字也象散沙一樣,沒有內(nèi)在聯(lián)系,零亂而不協(xié)調(diào),因而這樣的結(jié)構(gòu)也是無生命力的。

  2、“重心平穩(wěn)”是任何一種書體結(jié)構(gòu)的總要求。但對于楷書來說,要求格外高。因?yàn)樾胁莸哪骋粋€單字重心可以是不穩(wěn)的,它可以通過字與字的相互欹側(cè)補(bǔ)充來達(dá)到整體的重心平衡。楷書就不允許這樣,它的每一個單字本身必須是重心平穩(wěn)的。各家書法為重心平穩(wěn)而使用的方法是很多的。如歐字往往采用一個單字內(nèi)部結(jié)構(gòu)的偏正互補(bǔ),來達(dá)到險中求穩(wěn)。顏?zhàn)謩t采用篆書式的結(jié)字方法,正確對入,兩肩平齊,左右微向外拱,有如泰山穩(wěn)坐。這些寫法都可以根據(jù)自己不同的用筆特點(diǎn),加以吸收采用。

  3、“形態(tài)變化”是以“點(diǎn)畫呼應(yīng)”和“重心平穩(wěn)”為前提的,缺少了這兩條,只能變丑而不能變美。相反,如果沒有這兩條前提下的千變?nèi)f化,就成為千人一面,失去了書法美的獨(dú)創(chuàng)性。歷史上的楷書大家,正是在遵循“點(diǎn)畫呼應(yīng)”和“重心平穩(wěn)”的原則下竭盡變化之能事,所以能自成一家,創(chuàng)造出各種具有獨(dú)特面貌的結(jié)字風(fēng)格,只要認(rèn)真比較唐代各大家的作品,就能體會到這一點(diǎn)。

  如“千”和“年”兩組字,兩家的結(jié)構(gòu)安配有明顯的不同,以中間一豎為分界,歐字把橫畫安排得左短右長,顏?zhàn)职褭M畫安排得左長右短。這兩個年字的結(jié)構(gòu)是左密右疏,從書法角度講也就是左重右輕,所以歐字把橫畫特意向右拉長,造成右側(cè)的分量加重,使兩面取得平衡,保持了重心。而顏?zhàn)蛛m然不將右側(cè)拉長,但出于其頓挫有力的用筆習(xí)慣,在橫畫的右側(cè)收筆處加以頓挫,也起到了加重分量,保持平衡的效果。所以顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)的整體式規(guī)矩方正的,同樣也是重心平穩(wěn)的。另外“德”“盛”“城”。三組字,歐字都有意識地將左側(cè)排緊,右下側(cè)拉長,得到密疏相間,在不平中求得平衡的效果;顏?zhàn)謩t保持整體的平正,以穩(wěn)重求勝。最后一組“有”字,這個字的結(jié)構(gòu)本身是上輕下重,所以歐字特意將上部放開,把下部下引,達(dá)到上下的均衡;顏?zhàn)謩t用加強(qiáng)橫畫的長度和收筆頓挫的方法,同樣到達(dá)上下均衡的效果,而不必使上下兩部距離拉大,比較自然規(guī)整地合乎有字本來結(jié)構(gòu)。

  最后,簡單地說一下,學(xué)習(xí)楷書以先學(xué)那家作品為好。唐幾大家的楷書,都是中國書法史上巔峰狀態(tài)的杰作。歐、虞、褚,無一不可學(xué)。但是,這些作品的筆道比較含蓄、精致,不露痕跡。初學(xué)者要觀察其中的點(diǎn)畫行筆運(yùn)動、筆勢來往等,不一定能看得清楚。而顏真卿的楷書點(diǎn)畫、提按輕重頓挫分明,初學(xué)者較容易上手。而且顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)平穩(wěn)、端莊,不以險、巧取勝。這對初學(xué)者也是有利得。更何況,傳世還有《告身》這樣的墨跡精品可做范本,更屬難得。所以,主張先學(xué)顏?zhàn)执罂瑸橐耍?ldquo;學(xué)書先學(xué)顏”,這早已是古人的經(jīng)驗(yàn)之談。待筆法熟練后,當(dāng)然再可大、小兼濟(jì),并臨遍諸家。顏?zhàn)值挠霉P特已經(jīng)介紹過了。初學(xué)者可從《告身》,《顏勤禮碑》等作品中加以揣摩。

  
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