楷書書法字帖大全

　　章法解析之楷書，來一起看看，其中下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的楷書書法作品，希望能幫助到你!

　　楷書書法作品欣賞

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　　硬筆楷書章法解析

　　楷書章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂、對(duì)聯(lián)、條幅、橫披、扇面、四條屏等。

　　中堂。中堂是豎行書寫的長方形作品，書寫內(nèi)容一般是四行至六行。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。

　　對(duì)聯(lián)。對(duì)聯(lián)又稱“楹聯(lián)”“對(duì)子”“聯(lián)語”，是指書寫在紙、布或刻在竹木、金屬材料上的對(duì)偶語句，應(yīng)用廣泛，藝術(shù)性強(qiáng)。對(duì)聯(lián)分為上下聯(lián)，用兩張相同的長條紙書寫，左右對(duì)稱。對(duì)聯(lián)格式要求特殊，上聯(lián)右起，下聯(lián)左起，收尾居中，嚴(yán)格軸對(duì)稱，上款題于上聯(lián)之右，下聯(lián)題于下聯(lián)之左。

　　屏條。屏條是指成組的條幅，也可稱為“條屏”，通常是四幅為一組，構(gòu)成四條屏。此外，還有六條屏、八條屏，乃至更多條的，書寫形式與條幅類似，既可以每幅自成格局，又可連成一組，。

　　扇面。扇面在這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄，折紋與折紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)要做出恰當(dāng)?shù)陌才拧?/p>

　　此外，還有條幅、橫幅等。條幅，也叫“直幅”，裝裱后稱之為“立軸”，是指直掛的長條形作品。橫幅，也叫“橫披”，是指橫向懸掛的作品，寬度大于高度，可書寫單行大字或數(shù)行小字。

　　楷書的用筆法則：

　　已知的楷書法則是前人鉆研的心血結(jié)晶。要珍惜他，熟悉他、掌控他，但是不是前人和今人還有未發(fā)現(xiàn)的法則?；蛘哒f已經(jīng)感覺到而未上升到系統(tǒng)的理論高度的法則。

　　孫過庭在“書譜”中談到的幾點(diǎn)值得分析探索。他說“翰不虛動(dòng)，下必須由”“差一毫失之千里”這里講的“有由”“一毫”是什么意思，意味著什么。

　　還有總所周時(shí)的故事，王羲之寫“蘭亭集序”是在蘭亭聚會(huì)時(shí)所寫，后來他有寫了多次都不如第一次寫得好，還有搞書法創(chuàng)作也同樣有這樣的情況，第一次寫了再寫第二次就總也回不到第一次的樣子。

　　為什么。這些疑問即使前人懸而未決的問題，也是需要和值得探索的問題。

　　是唯物主義者，必不相信什么“神來之筆”“神助”之說。只是屬用筆法則范疇的問題。也就是楷書點(diǎn)畫線條層次法則問題。

　　楷書點(diǎn)畫線條層次是什么。簡單的講就是點(diǎn)畫線條的粗、細(xì)、肥、瘦的層次問題。下面分幾個(gè)方面來探索：

　　首先，應(yīng)該肯定楷書點(diǎn)畫線條在字中是有層次的。如果沒有層次，每一點(diǎn)畫都是單一的粗線條或單一的細(xì)線條不難想象，將是如何的呆板。經(jīng)常用到的橫畫細(xì)、豎畫粗、長橫細(xì)、短橫粗、左豎細(xì)、右豎粗，起筆處粗，行筆處細(xì)，駐筆處粗，折筆處肥。等等構(gòu)成了一個(gè)字的點(diǎn)畫線條有了層次。為什么要這樣。過去只停留在感性認(rèn)識(shí)上，只是想當(dāng)然，只知其然不知其所以然，沒有上升到理論高度去認(rèn)識(shí)。但有一點(diǎn)是明白的就是漢字構(gòu)件有一個(gè)共同點(diǎn)是絕大部分的漢字是橫畫多余書畫，因此橫畫必須細(xì)一些，否則會(huì)影響字形的平衡，但這只是上升到理性認(rèn)識(shí)之一角。

　　其次，只知上述這一角是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那么點(diǎn)畫線條的粗細(xì)程度應(yīng)該如何掌握呢?這就產(chǎn)生了一個(gè)“量化”，問題。小楷的點(diǎn)畫線條趁此應(yīng)如何掌握，中楷又怎么樣掌控，大開又該如何。

　　這就初級(jí)道孫國庭的“翰不虛動(dòng)，下必須由”“差一毫失之千里”的核心了。

　　可能是二比一、三比一，強(qiáng)烈的反差可以四比一。如何斷而言之。

　　所以，這個(gè)楷書點(diǎn)畫線條層析法則是需要和必須探索的課題。是不是這樣。是的。如何掌握楷書點(diǎn)畫線條層析法則，如何遵循這一法則，需要在實(shí)踐中不斷探索，參照前人別貼精品進(jìn)行分析、歸納、總結(jié)。