李明，字美晨，又名山左大明，號半癡齋主。生于歷史文化名城——聊城。大專學(xué)歷，現(xiàn)為中國書法協(xié)會會員，世界書畫家協(xié)會理事。30年精研中國書法，成績斐然，被書界譽(yù)為“21世紀(jì)希望之星”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李明楷書書法，希望對你有用!

　　李明楷書書法欣賞

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　　楷書之小楷結(jié)體之奇正

　　小楷的結(jié)體，大致可以分為平結(jié)，和斜結(jié)二大類型，平結(jié)法橫平豎直，體勢端嚴(yán)平和，從漢隸中變化而來，字多古樸，斜結(jié)法斜橫緊結(jié)，體勢奇宕險絕，從北碑中取法而得，富有姿態(tài)，鐘繇、王羲之、顏真卿的小楷屬于平結(jié)一路，歐陽詢、王獻(xiàn)之、趙孟頫的小楷屬于斜結(jié)一路。

　　初學(xué)小楷，當(dāng)以平正為尚，所謂平正，是指法度嚴(yán)謹(jǐn)，體勢端正之書，其特點是重心經(jīng)較平穩(wěn)，體勢勻稱協(xié)調(diào)，富有一種理性的節(jié)制，唐人寫經(jīng)，趙孟頫的《汲黯傳》，文征明等人的小楷，一畫有一畫之步武，一字有一字之部位，結(jié)字勻稱，穩(wěn)愜妥貼，規(guī)矩法度，皆極森嚴(yán)，都是我們學(xué)習(xí)的良好范本。

　　平正是指其體勢而言，橫平豎直也是指其勢而言，如橫畫如梯架，豎畫如柵欄，平直而無曲致，板滯而不蕭散，勢必就會破壞字形的形態(tài)美，傅山《霜紅龕集》說：“寫字之妙亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法。”可見，要做到平正二字，也不是一件容易的事，唐人楷法，雖風(fēng)格迥異，但無不以平正為主，因此，從某種意義上來說，平正即不法勝之書，是初學(xué)書法的基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)者只有從這個基礎(chǔ)上，才能追求姿態(tài)的變化。

　　書寫小楷，一味地追求平正，往往容易為法所縛，法度太嚴(yán)，反而沒有什么趣味可言，是不能耐久索玩的。清人館閣體小楷，規(guī)矩法度，非不嚴(yán)謹(jǐn)，只是在用筆上缺少意趣，在結(jié)字上缺少姿態(tài)，給人以一種沉悶板滯感覺，沒有一種風(fēng)流蘊藉，蕭灑自如的態(tài)度，正由于它被法度所束縛，被規(guī)矩所桎梏，形成一種千字雷同千人一面的局面，在他們的字里行間，看不出作者的藝術(shù)個性的流露，也沒有作者獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這是館閣體小楷的遺憾之處。因此，要寫好小楷，又必須在平正的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步追求險絕的姿態(tài)，所謂險絕是指其姿韻而言，小楷結(jié)構(gòu)貴于平正之中寓險絕之姿，字形雖奇，但險不至崩，危不至失，乃能于極險絕的姿態(tài)是保持重心的平穩(wěn)，這是一種極為微妙的變化，這些變?nèi)吮仨氃谄秸幕A(chǔ)上，通過局部點畫與偏旁部首在角度和位置上的微小變化而產(chǎn)生的。通過挪移位置和改變角度的變形決不是大幅度的，仍必須以不破壞字形的姿態(tài)美為前提。

　　字要寫得險，當(dāng)具有一定膽識，有的人寫了半輩子小楷，一生嚴(yán)謹(jǐn)，循規(guī)守矩，不敢絲毫越雷池于半步，此謂之無膽，有的人理法尚未諳熟于胸中，便一味好奇，競尚怪異，意欲炫惑于天下，此之謂無識，故凡有膽有識之人，心能腳踏實地，先求平正，一筆一畫，平平穩(wěn)穩(wěn)，使其結(jié)構(gòu)筆筆從規(guī)矩中出，字字由法度中來，迨至純熟之極，深謹(jǐn)之至，而能奇宕蕭灑，不主故常，時出新致，正如姜夔《續(xù)書譜》中所說：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也，古今真書之神妙，無出鐘元常、其次王逸少，今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正。”試觀魏晉小楷，《十三行帖》平正之中寓險絕之姿，《樂毅論》蕭散之中含簡靜之態(tài)，無一絲一毫的習(xí)氣，有無窮無盡的變化，十分耐人尋味，可知書寫小楷，不難于平正，而難于在平正之中有險絕之姿，不難于勻齊，而難在于勻齊中有跌宕之態(tài)，不難于端莊，而難在于端莊中含流動之勢，不難于嚴(yán)謹(jǐn)，而難在于嚴(yán)謹(jǐn)中有自然之意，不難于剛挺，而難于剛挺中雜婀娜之柔，不難于妍媚，而難于在妍媚中有古淡之質(zhì)，近人作書，只是貪捷徑于咫尺，博浮譽(yù)于一時，不肯有平正上下功夫，故凡欲欺世而盜名者，心托于無常之形，傅山《霜紅龕集》中說：“寫字無奇巧，只有正拙，正極巧生，歸于大巧若拙而己。”此語足為吾輩之誡，如一入門便欲邀奇，強(qiáng)求變化，必致學(xué)道入魔，此不可不慎。