李松楷書書法作品精選
李松,又名木公,男,1950年生于天津。畢業(yè)于首都師范大學書法本科,師歐陽中石先生。在楷書書法方面有著極高的造詣,讓我們一同來看下他的書法作品吧,下面是學習啦小編為你整理的李松楷書書法作品精選,希望對你有用!
李松楷書書法作品精選欣賞
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李松人物簡介
李松,又名木公,男,1950年生于天津。畢業(yè)于首都師范大學書法本科,師歐陽中石先生?,F(xiàn)為中國書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員、中國書協(xié)培訓中心教授、《中國書法》雜志刊授部指導教師。作品參加第三屆、四、五、六、七、八屆全國書法展(第六、八屆獲全國獎),全國第五、六、七、八屆中青年書法展,第一、二、四屆全國篆刻展,2005年中國美術(shù)館當代名家提名展。論文《筆法研究》獲六屆全國書法理論研討會二等獎。著有《草書技法》、《行書技法》、《楷書技法》、《書法創(chuàng)作大典·行書卷》(合著)等二十多部著作、錄象、光盤。文章及評論散見國內(nèi)專業(yè)報刊雜志。
楷書發(fā)筆法
方筆肇自隸法,六朝碑刻以方筆居多,迨至唐代的楷書,繼承了北碑的風格,從而形成了以方筆為主要特點的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時有棱角,是書寫楷書的主要方法,方筆運用得好能給人以一種雄強、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆,可用逆勢切入法,亦稱點法起筆。周星蓮《臨池管見》中說:“凡字每落筆,皆從點起,點定則四面勢全,筆有主宰,不致偏枯草率。”其法即落筆之前,承上筆勢,先于極低空中作一逆入動作,(或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入),然后作一斜直落點(寫橫畫時),或斜橫落點,(寫豎畫時),如刀入狀,切入作點時,其勢在重,但落點宜輕,近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時指出:“執(zhí)筆穩(wěn),下筆輕,則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法,在書法中又稱為“筑鋒下筆”,筑,搗也,搗土使堅實也。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下,喻其勢如高峰之墜石,有撞入之意。逆勢切入后,鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢,此時急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方,調(diào)鋒時,可用腕法微微帶動筆鋒作一至兩個提按和衄挫相復合的螺旋形的調(diào)鋒動作,迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說:“執(zhí)筆落紙,如人之立地,腳跟既定,伸腰舒背,骨力自然強健,稍一轉(zhuǎn)動,四面皆應。不善用筆者,非坐臥于紙上,即蹲伏紙上矣。欲除此弊,無它謬巧,只如思翁所謂,落筆時先提得筆起耳。”書寫小楷時,這種調(diào)鋒動作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的,有時完全是憑手腕中的一種感覺。要練習這種調(diào)鋒動作,當先從大楷入手,開始時動作是很被動和著意的,但久而久之,自然就會熟練起來,點后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點水,一粘即起,在不知不覺中完成這樣的動作。
最后還要談談發(fā)筆中的補救之法,趙宧光在《寒山帚談》說:“作字者落筆失所,勿因失而改轍,腕中自有可得所處,可以振救。”意思是說,發(fā)筆時由于調(diào)鋒不當或落筆失誤而導致點畫浮薄缺陷時,當及時補救,不宜寫完后再去添描修補,補救之法有二:一是臨時振救之法,即“往有不到之處,以復補之”,及時將筆鋒回復到落筆處再行運筆,通過往復的動作,臨時振救,則墨由中溢出,形態(tài)自然飽滿,二是下筆補救之時法,即落有不愜意處,但思下數(shù)筆如何補救,不必再臨時改轍,救護得好,更覺別有機趣,當然最好能起筆處順入無缺鋒,逆入者無漲墨,補救之法,只是不得已而為之??傊l(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處,又在于調(diào)鋒,。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞?,逆入的動作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢。發(fā)筆時,動作要干凈明利,既不可猶豫不決,筆機凝滯,又不可忽遽剽急,怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法,在書寫小楷時可以參插運用,時方時圓,時藏時露,方能極盡變化之美,但當以一種筆調(diào)為主,才能保持整幅作品風格的一致性。
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