行楷的筆順不是一成不變的。行楷的書寫，根據(jù)實(shí)際需要，個(gè)別地方由于書寫到具體部位時(shí)，筆畫的連結(jié)、縈帶、減省等使字形變化，相應(yīng)的筆順也隨之改變了。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的毛筆優(yōu)秀行楷書法，希望對(duì)你有用!

　　毛筆優(yōu)秀行楷書法欣賞

　　毛筆優(yōu)秀行楷書法圖片1

　　毛筆優(yōu)秀行楷書法圖片2

　　毛筆優(yōu)秀行楷書法圖片3

　　毛筆優(yōu)秀行楷書法圖片4

　　楷書的起源

　　楷書產(chǎn)生的時(shí)間也是很有爭(zhēng)議的問題。這個(gè)問題之所以有難度，就是因?yàn)榭瑫c隸書都是今文字，二者無本質(zhì)區(qū)別。只是少些波磔，多些挑。潘伯英甚至認(rèn)為“說今天仍是隸書的時(shí)代也不過分!”但是，作為一種重要的字體，搞清楚它產(chǎn)生的時(shí)間還是非常必要的。這個(gè)問題得不到解決，就會(huì)引起對(duì)書法史上許多重大問題看法上的混亂。例如1965年的蘭亭論辯中一個(gè)主要的焦點(diǎn)就是東晉是楷書的時(shí)代還是隸書的時(shí)代。當(dāng)時(shí)對(duì)楷書產(chǎn)生的時(shí)間有如下一些意見。

　　郭沫若認(rèn)為：“自東漢以后，字體又在逐漸轉(zhuǎn)變，到了唐代，便完全轉(zhuǎn)變到楷書階段。”龍潛認(rèn)為“到齊梁之間才逐漸產(chǎn)生了正書”。于碩說“楷書產(chǎn)生于隋唐”。徐森玉認(rèn)為“作為書體的楷書，在三國(guó)和西晉初已接近成熟了”。近年還有人把楷書的端倪提前到秦，乃至戰(zhàn)國(guó)。

　　漢字的發(fā)展，由篆到隸是一個(gè)大變化。即由象形性很強(qiáng)的古文字階段轉(zhuǎn)化到由筆畫構(gòu)成的今文字階段。發(fā)展到隸書，結(jié)構(gòu)上進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的階段?？瑫碗`書的不同不在于結(jié)構(gòu)而在于筆畫形態(tài)。

　　在隸書普遍使用的時(shí)候，就開始漸漸地向楷書過渡了。在西漢的竹簡(jiǎn)上，已經(jīng)可以看到楷書的折筆。東漢熹平元年，陶甕上的文字用今天的眼光可以看作行楷，在謹(jǐn)守隸書法度的《曹全碑》中也可見到楷書的鉤，出土的大量的簡(jiǎn)牘和文書墨跡，證明了楷書在三國(guó)和西晉初已經(jīng)相當(dāng)成熟了。近年在湖南長(zhǎng)沙走馬樓出土的大量吳簡(jiǎn)，雖仍帶隸意，但其中有許多字與鐘繇的表啟文字如出一手。因而證明了傳世的鐘書《宣示表》《力命表》《戎輅表》時(shí)代特征的可靠性。

　　石刻文字要保持莊嚴(yán)、古雅，所以這種演變比較滯后。東吳的《葛祚碑》文字摩滅，只剩碑額，楷法過于成熟，可能是后人所立。但《谷朗碑》結(jié)構(gòu)方正，波磔消失，可以看作楷法之椎輪。東晉的《寶子碑》雖處處帶有波磔，但楷法已經(jīng)確立了?！洱堫伇穭t完全是楷法了。

　　郭沫若在《古代文字之辨證的發(fā)展》一文中提出廣義的草書先于廣義的正書的觀點(diǎn)?？瑫彩侨绱恕Ｔ诓萋实暮?jiǎn)牘中，在陶甕磚瓦上，楷書的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)早就出現(xiàn)了。而真正到書法家手里，進(jìn)行規(guī)整化，形成一套成熟的法度，是需要一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間的?？瑫鴱奈鳚h的簡(jiǎn)牘到鐘繇、二王，要有三四百年的時(shí)間。

　　楷書的筆法西漢時(shí)就出現(xiàn)在章草的書寫中。一些民間俗體介乎草、隸之間，即是楷書的雛形。漢末有人將這種體勢(shì)加以整理，并給了個(gè)不太正式的名字，叫“八分楷法”。直至三國(guó)，鐘繇和東晉的王羲之父子時(shí)，這種字體才真正成熟。

　　至于酈道元《水經(jīng)谷水注》中提到的“齊太公六世孫胡公桐棺”上的今隸，《淳化閣帖》卷五上的程邈所寫楷書，都是不可能有的。酈道元并末親見，誤信耳食之言。《淳化閣帖》則是因王著不懂文字發(fā)展而鬧出的笑話。