清代隸書書法作品
清代隸書書法作品
相對于行草書來說,隸書屬于靜態(tài)書法。因其易書易識,又可作為初學(xué)書法的入門字體,所以被廣大書法愛好者所推崇。下面小編帶給大家的是清代隸書書法作品，希望你們喜歡。
清代隸書書法作品欣賞：
清代隸書書法作品1
清代隸書書法作品2
清代隸書書法作品3
清代隸書書法作品4
清代隸書書法作品5
隸書的結(jié)字：
隸書的結(jié)字，有它獨(dú)特的規(guī)范。大家知道，篆書結(jié)字都取長型，而隸書結(jié)字則取扁型。篆書取長則縮橫伸豎，隸書取扁則展橫縮直。如此，隸書則以橫為主筆，以橫為主要圖案素材。
縱觀漢字筆畫特點(diǎn)，以橫豎方向的筆畫居多，無論其他筆畫如何變化，都脫離不了橫、豎兩個(gè)方向的制約。故漢字字形總體上顯示為方塊字，而不是三角形、圓形、長形等其他類型。“隸變”階段，是漢字筆畫走向成熟的關(guān)鍵階段，仍以橫、豎方向筆畫居多，體勢大體呈扁方形，但因各字自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)略有差異，有的呈正方形，有的呈長方形。
隸書橫畫，即使有粗細(xì)長短之變化，仍不改平直排列趨勢(隸書在垂直方向上發(fā)展空間受到制約)，某些橫畫亦可稍有偏側(cè)以破呆板之氣。為了能使讀者對橫畫了解更透側(cè)，請看《禮器》中的“更”字，其中四條橫，一長三短的勻稱排列，固易成死板，但作者一波一磔便使得整個(gè)字都飛動起來。再如《禮器》的“熹”字，其中七橫排迭，六短一長，各展其姿。頭兩橫一短一長，再兩橫一長一短，然后一長橫，左右展到板限，后兩橫則一斷一連，應(yīng)當(dāng)說起個(gè)橫的變化本身就是藝術(shù);更高明的是下邊四個(gè)小點(diǎn)，起落天然，一下子便把七橫的呆板氣凈盡了。
豎畫與橫畫常組成“口”：形，“口”形多呈倒梯形，亦有少數(shù)不改篆意，梯形的橫豎畫部分呈垂直狀態(tài)。
隸書豎畫一般較短。在具體漢字中倘有一畫，則垂直者居多;倘有兩畫，則兩畫皆垂直或略有相背，倘有三四畫以上者，字中豎則垂直其他可酌情略有相背。
除了橫豎畫的結(jié)合以外隸書結(jié)字的另一方式是以平行為節(jié)奏。運(yùn)用橫的平行，其實(shí)不只是橫，對于其他筆畫，只要有兩筆筆勢趨向可以變?yōu)槠叫袌D案時(shí)，則盡可能使之平行。如《張遷碑》中字的結(jié)體，應(yīng)該說他是以變法為追求心境的，但也經(jīng)常運(yùn)用平行結(jié)體的法則，如他的“錢”字上的“菱”旁，他便兩橫平行，兩斜變平行，兩撇平行，這樣便顯示了筆畫節(jié)奏的平穩(wěn)嚴(yán)整。再如《景君碑》中的“蒙”字，“豕”旁向左的四筆便運(yùn)用了平行的組合。
另外隸書結(jié)字還有一個(gè)使平行圖案飛動起來的方法，就是運(yùn)用波磔向左右揮灑，既可以把字形再向橫扁伸延，又可以展示字的深厚凝重。如《鮮于璜碑》中的“愛”字，最后兩波一磔，足使此字顯出了飛動與厚重。再如《華山碑》中的“轍”字，左邊兩波，右邊一磔，便使中間“言”字的橫筆平行得到了錯(cuò)綜的協(xié)調(diào)和沉厚的肅穆。
經(jīng)過上面的一系列介紹，讀者不難發(fā)現(xiàn)，隸書體勢扁方，容易求得整體上的規(guī)整、統(tǒng)一，但扁方體勢又在某種程度上限制了垂直方向的發(fā)展空間，較篆書之長方形，略顯矯枉過正。比如有些漢字橫畫較多，橫畫之間排列不得不緊密，是在擁擠者不得不“削足適履”省略某些筆畫，或以點(diǎn)、橫代替某些筆畫。豎畫之長度稍短，再伸展也少有超過水平方向字長的?？傊`書橫豎畫在字中呈聚斂趨勢，也正因其聚斂，反襯了波挑、波磔之開放。聚斂與開張之中疏密有致，更使隸書增添了幾分美感，但這種聚斂是以布局停勻?yàn)榍疤岬模_張也應(yīng)合度，二者相輔相成、相得益彰，整個(gè)字顯得均衡穩(wěn)定。在結(jié)構(gòu)中始終貫穿著統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一的辯證藝術(shù)思想?；蛘哒f隸書與篆書、楷書一樣，也是以均衡為造型原則的。
隸書之靈動飛升之感，靠的是波挑、波磔。在所有隸書字中又起著主要特色的作用。波挑、波磔在階梯上的優(yōu)先選擇順序一般為：未有波磔時(shí)以波挑開張為主。二者皆有時(shí)，皆開張，開張之程度因字而異，以波磔開張較大者居多。又有二者勢均力敵者，而波挑剩余波磔之開張者較少。波磔之中又有類似楷書里的橫，平捺、斜捺、點(diǎn)(點(diǎn)捺)者，其開張順序?yàn)椋阂孕辈轂樽顑?yōu)先選擇，一次選擇平捺波磔、橫波磔(橫畫多者，又選主要橫畫變?yōu)闄M波磔)和點(diǎn)波磔(點(diǎn)波磔形狀較小，常讓波挑)。
眾所周知結(jié)字固然專指在一字之中筆畫的如何結(jié)構(gòu)成字的問題;但如果不考慮到一個(gè)字在方格中的位置，及在上下文中所占的位置與其他行中所處的地位，也不易收到所期盼的效果。如寫《石門頌》，便應(yīng)字方充格、不留字距行間;如寫《衡方》與《張遷》都應(yīng)充滿四周，哪怕中宮寬舒;如寫《鮮于璜》，則須有格而無格，須視本行與左右兩行而定，應(yīng)占格中之部位。
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