毛筆書法字帖隸書
毛筆書法字帖隸書
隸書是我國書法藝術(shù)寶庫中瑰麗的珍寶之一,它源遠流長,貫穿古今,是我國自有文書以來的第二大書體,下面小編帶給大家的是毛筆書法字帖隸書，希望你們喜歡。
毛筆書法字帖隸書欣賞
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毛筆書法字帖隸書圖片5
關(guān)于毛筆隸書的幾個問題
重回簡約 再覓蒼渾
李 嘯
當下隸書創(chuàng)作呈現(xiàn)形式相對單一的狀況，近年在全國性展覽評審中，隸書的入展比例也呈現(xiàn)下滑的趨勢，書界有人認為是“筆法缺失”，其實是當下很多創(chuàng)作者對筆法理解上出現(xiàn)了偏差。
問題一：字形夸張 筆法偏廢
當下很多作者把更多的心思用在字形的變異夸張上，并以此為能事，故作姿態(tài)，搔首弄姿，只追求感官的刺激，奪人眼目，而古人追求的是“只見神采，不見字形”。對形態(tài)的追逐，總會逐漸走向窮途末路，自己也很快會迷失方向，陷入迷茫。而最重要的是為了追求變形而不惜犧牲筆法以達到既定的效果，并冠之以“寫意”美名。隸書的基本筆法是“逆入、澀行、緊收”，而當下隸書創(chuàng)作中的筆法出現(xiàn)了“拖”“刮”“擦”“涂”，多在熟紙上表現(xiàn)，扁平、浮滑、尖薄的側(cè)鋒線條成為用筆的主體，令人扼腕嘆息。對筆法的誤讀并漸行漸遠，是當下隸書創(chuàng)作失范的根本原因。
問題二：氣息不正 古意遠離
很多作者因為過度把心思用于形式和表象的營造，使得創(chuàng)作心態(tài)出現(xiàn)問題，嚴重影響了作品氣息的純度。對筆法的誤讀，讓以“單純、高古、蒼渾”為審美標準的隸書，在現(xiàn)代人筆下幾乎單純不再，高古難尋，蒼渾絕跡。熟宣、粉彩紙的廣泛應(yīng)用，加劇了流滑線條和夸張變型產(chǎn)生的速度，出現(xiàn)了墨色烏黑，漲墨呆滯，膩墨效果的“偽飛白”……作為一個創(chuàng)作者，不論學習哪一種書體，首先應(yīng)該了解這一書體產(chǎn)生的時代背景和時代審美。如果我們學習隸書而不了解漢代，不知道漢代的政治、軍事、經(jīng)濟、文化，那是無法想象的。建議作者們放下手中的筆，靜下心來多讀讀書。
問題三：視野狹窄 取法單調(diào)
很多學隸者取法面很窄，目中只有幾本《曹全》《張遷》《乙瑛》《禮器》，其實漢代留下了大量的碑刻、摩崖、簡帛，為后世留下了極為豐厚的書法財富。學習隸書，一定要放寬眼界，盡量占有更多的資料，了解漢代不同的書法風格，知曉歷史沿革，從中汲取營養(yǎng)，借鑒融通。還有一些作者只滿足于對當代隸書名家的追摹與仿制，造成展覽中作品千人一面，高度雷同，如同近親結(jié)婚，孕育苦果，極不可取。學習隸書不僅取法面要寬，更要注重對傳統(tǒng)經(jīng)典的挖掘。挖掘得愈深，品嘗到的收獲愈加甘甜。
問題四：形式繁冗 簡約難為
對形式的無度追求是當今書壇的流弊，其根源還是用形式來掩飾技法的缺陷，更是急功近利的心態(tài)所致。大量的拼接設(shè)計，使得隸書作品失去了原有簡約的審美，也割斷了貫通的氣韻。大量的染色、做舊，掩蓋了墨分五色的自然墨韻，“蟲蛀狀”的飛白很難見到。簡易謂之道，當我們回想起漢代的服飾、雕塑、建筑……那種簡約的美，總是令人無比震撼。但在我們筆下的隸書中，為什么遺忘了這種審美?當下，我們應(yīng)當呼吁，在隸書創(chuàng)作中用最簡單的形式去自然表達，呼吁用最簡單的方式去智性書寫。
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