名家隸書書法圖片
名家隸書書法圖片
隸書的造型具有突出的特點(diǎn)，或縱長取勢，或?qū)挶庖婇L，皆具風(fēng)神。下面小編帶給大家的是名家隸書書法圖片，希望你們喜歡。
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隸書出帖五法
隸書創(chuàng)新的方法很多，特別是在當(dāng)代，由于多元化文化的發(fā)展，書法家們越來越注重個性的張揚(yáng)，再加上出土文物的豐富，可以借鑒和取法的資料日益增加，人們不再滿足于只從正統(tǒng)漢碑中吸取隸書的精華，而是更多地著眼于早期隸書(像簡牘、帛書、摩崖、石刻等)，例如《西漢武威儀禮漢簡》、《開通褒斜道刻石》、《萊子侯刻石》、《馬王堆漢墓帛書》等，包括西晉時期的《好大王碑》和前秦時期的《廣武將軍碑》等，從中尋求隸書創(chuàng)新的方法。
具體來說，當(dāng)代隸書創(chuàng)作的異變現(xiàn)象主要有篆隸結(jié)合、造型奇特、融入行草、金石趣味、碑簡雜糅等五個方面，以下結(jié)合書家及作品進(jìn)行分析。
1、篆隸結(jié)合
我們知道，隸書是在篆書的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來的，所以經(jīng)常有人講“篆隸不分家”，“篆中有隸，隸中有篆”。當(dāng)代書家時常以篆書的筆法和隸書的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行創(chuàng)作探索，取得了通常狀態(tài)下所得不到的藝術(shù)效果，增加了意想不到的審美情趣。篆隸結(jié)合是指將隸書和篆書結(jié)合在一起寫，在用筆上表現(xiàn)為線條的圓渾，多使用中鋒，在結(jié)體上也是方折的體勢較少，多取圓勢。
2、造型奇特
隸書的造型具有突出的特點(diǎn)，或縱長取勢，或?qū)挶庖婇L，皆具風(fēng)神。傳統(tǒng)的隸書造型多取橫扁之勢，而當(dāng)代隸書作品的造型則多縱長取勢，這是當(dāng)代隸書創(chuàng)作特別注重的一種變異方法，反其意而用之，卻取得了一種特殊的造型效果。
3、融入行草
每一種字體的發(fā)展都是建立在實(shí)用書寫的基礎(chǔ)之上的，隸書也不例外，當(dāng)人們在實(shí)用書寫時為了追求便捷，便會加入一些行草書的筆意。在當(dāng)代書法家中，張海先生以擅長草隸而聞名。他早年的隸書以漢隸為本，多求精美，取法《乙瑛碑》、《封龍山頌》等，后來潛心研究漢代帛書、簡牘，并將其和行草書融入到傳統(tǒng)的漢隸之中，開辟了隸書的新的寫法——草隸，也充分體現(xiàn)了書家的性靈之美。
4、金石趣味
當(dāng)代書法家在篆書和隸書的創(chuàng)作中追求金石趣味，是清代以來書法家所進(jìn)行的探索的繼續(xù)，清代書法家何紹基在這一方面作出了突出的貢獻(xiàn)，直接影響了當(dāng)代隸書的發(fā)展。在隸書作品中融入一些金石氣息，可以增加作品的視覺沖擊力，使得原本就古樸厚重的隸書更添蒼茫、渾厚的感覺，作品看起來也更加有質(zhì)感。
5、碑簡雜糅
在隸書作品中融入簡牘筆意和情趣，是當(dāng)代隸書發(fā)展變化的又一特點(diǎn)。簡牘帛書是隸書發(fā)展和創(chuàng)作的一個寶貴的取法之源，并且也是隸書發(fā)展最為快速的載體。許多書家都潛心研究簡牘帛書，從中尋求隸書創(chuàng)新的道路。
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