最新隸書書法作品圖片欣賞
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隸書作為民間書法，滲透著民間的淳樸氣息和大自然的廣闊氣象，體現出民間書法樸拙、簡淡、奔放、流暢的審美意韻。如何學習隸書書法呢？下面小編帶給大家的是隸書書法，希望你們喜歡。
隸書書法欣賞
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中國隸書民間書法
從隸變過程本身切入，認為隸書產生與發(fā)展的原始動力體現在徹徹底底的實用性上。而且這種實用性存在于民間現實生活中，和民間現實生活有著水乳交融的淵源和密不可分的情結，帶有濃郁的民間色彩。所以說，隸書屬于民間書法。
隸書作為民間書法，滲透著民間的淳樸氣息和大自然的廣闊氣象，體現出民間書法樸拙、簡淡、奔放、流暢的審美意韻。而正是這些原始的、看似粗俗的美學元素，實際上卻蘊涵著無窮的美學價值，為經典書法的產生提供原始審美積淀。
東漢規(guī)范八分刻石，實際上就是對當時民間現實生活中廣泛流通的隸書原本形態(tài)的規(guī)范和審美改造。書寫主體也上移到了文人和官方，開始具有雅化、和文人化的藝術特征。不但失去了隸書書寫簡捷流便的原本實用立場，同時也失去了隸書在民間廣泛流通的內在條件和社會基礎，因而也就不應該屬于真正的隸書。
隸書以其書寫隨意的實用性特色和存在于民間的原本屬性貫穿于整個民間書法史，由此構成了隸書發(fā)展的基本鏈條。隸書從隸變開始到漢末是隸書的生成期，這一時期成就了諸多的經典書法文本;魏晉至明末是以儒釋道為內核支撐的、以“二王”為正統(tǒng)的經典成就經典的往復循環(huán)時期，與民間現實生活和民間書法相脫離。隸書作為民間書法，在這一時期幾乎沒有獲得過關注。因此，這一時期是隸書的蘊藏期;明清發(fā)動的由經典“二王”書風向碑學書風和民間書風拓展的書法運動，標志著經典書法與民間書法并存格局的逐步形成。隸書的取法視野也隨之有著明顯的向民間和縱深拓展的趨勢，從而為隸書創(chuàng)作帶入一個新的高度，形成了隸書創(chuàng)作的多元繁榮格局。這一時期是隸書的發(fā)展期。
從隸書本體的邏輯發(fā)展來看，當代民間的隨意性書寫在很大程度上屬于隸書的書寫形態(tài)，如果我們要真正完成書法的創(chuàng)新和現代轉型，應該關注當下民間書寫。
隸書書法學習
章法形式多樣，主要有橫成列、豎成行或橫不成列、豎成行等，具體地說，一類是縱橫均有規(guī)則的排列，有界格或無界格，以整齊為美，楷書、隸書、篆書多用這種章法;另一類是行距有規(guī)則，字距無規(guī)則，上下相連，左右錯落，行書、草書多用這種章法。
隸書創(chuàng)作有一定的格式，如：中堂、條幅、對聯(lián)、方斗、橫軸、匾額等。我們可以根據字的大小、多少選擇相宜的格式，安排好主題部分和題款部分的位置。格式的選擇恰當與否，直接影響到作品的質量。
一、創(chuàng)作幅式
1、直式
包括“中堂”、“條幅”、“對聯(lián)”、和“條屏”等。“中堂”因掛于中堂正中而得名，它的大小一般是四尺整張宣紙，如四尺宣紙對開直裁，單幅豎寫的叫“條幅”，文句對仗、大小相同的兩條就叫“對聯(lián)”。大小相同、四幅合一的則叫“四條屏”。
2、橫式
包括“橫幅”、“橫披”、“橫匾”和“長卷”等。橫式是相對直式而言的，其名稱又因幅式的大小和字的多少而各異。如“橫匾”，一般四個字的最多見，而“長卷”因尺幅長、文字多而得名。
3、扇式和方式
扇式包括“團扇”和“折扇”，扇式作品一般帶有裝飾性，因此尺幅較近于實物的大小，而方式作品，又稱“斗方”，二尺紙以內見方的最為常見。扇式和方式作品如用鏡框裝配，一般較適宜在現代樓房居室中懸掛，并受到人們的喜愛。
由于各種幅式具有各自的特性，因此初學者最好根據幅式的大小和文字的多少進行計算和安排，這樣書寫時就可以做到“心中有數”，有利于作品的“一氣呵成”。
二、創(chuàng)作要求
1、從右到左
按照傳統(tǒng)書寫的習慣，作品無論是橫式還是豎式，書寫時都從右到左，并且起首不空格，詩詞文句不用標點符號。
2、大小適宜
篆書、隸書、楷書作品，一般字形的大小相對要均勻，而行草、草書作品，字形的大小要有變化，避免雷同，增加感情趣味。另外，書寫時應注意字不能越寫越大或越小，尤其要區(qū)別比較正文與落款字的大小異同。
3、間距得當
一般地說，楷書的字距等于或小于行距，隸書的字距大于行距，而行書、草書、篆書的字距都小于行距，這是由各種書體本身不同的字形特點所決定的，因此書體與章法密切相關。另外，作品的上下左右都應留邊，作品的末一行應盡量避免上面只留一個字或下面滿字封底，要使布局協(xié)調舒適。
4、對準中線
無論哪一種書體，每一行字都有一條中線。中線其實就是一行字的“氣脈”。初學者可以書寫前，在紙上把每一行字的中線折好，這樣便于每一行的字首尾相應，使“書為心畫”體現的淋漓盡致。
5、繁簡統(tǒng)一
書法作品使用的文字大多是繁體字，隨著簡化字的廣泛應用，不少書法作品也采用了簡化字。盡管文字的繁與簡并不是書法藝術的本質，但是書法作品卻要求風格統(tǒng)一。因此繁體字與簡化字不能在同一幅作品中隨意混用。
6、隨機應變
一幅作品中，遇到相同的字時，最好有變化，如《蘭亭序》中的“之”字，各有形態(tài)。遇到字的主要筆畫連續(xù)相同時，也要有變化，如隸書中的波和行，草書中的長豎等，不能接連出現;遇到因字形的大小、寬窄使筆畫難以上下、左右伸縮時，則要改變字的筆畫，因勢利導，順勢避讓穿插。在整幅作品中，還應注意墨色濃、淡、枯、濕的變化。
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