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隸書書法作品勵志圖片厚德載物

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隸書書法作品勵志圖片厚德載物

  隸書從秦代起,經(jīng)兩漢到三國,作為主要字體使用了近五百年。在書法史上,隸書可以說是由篆到楷的中間環(huán)節(jié)。下面小編帶給大家的是隸書書法作品勵志圖片厚德載物,希望你們喜歡。

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  東漢隸書章法:

  漢代宮殿皆有題榜,官府有告示、禁令,也往往用大扁書寫了立于通衡要津,然而這些大幅書跡,今已不能得見,大篇幅的作品只有見之于碑刻。簡犢由于狹小,尤其是竹木簡,一般只寫一行或兩行。編次成篇,故無章法可言,而碑刻篇幅大,行字多,故排列方式有所講究,大致有三種形式:

  行列整齊:漢碑中一些廟堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《禮器》諸碑,以及墓碑如《武榮》、《曹全》、《張遷》諸碑,還有《熹平石經(jīng)》,摩崖《西狹頌》等,皆行列整齊,《鮮于磺》、《肥致》、《張景》諸碑及《朝侯小子殘石》等還用刀畫了正方形的棋抨格。由于八分書大多結(jié)體為扁方形,所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隸書作品大多采用這種章法,有時還增大字距,縮小行距。用這種章法者,字皆大小相仿而較工整。

  有行無列:漢代碑刻中,如《三老諱字忌日記》、《祀三公山碑》、《王孝淵碑》等,皆有行無列?!度R子侯刻石》、《石墻村刻石》、《太室石胭銘》、《蒼山城前村元嘉元年畫像石題記》、《蘿他君石祠堂畫像石柱題記》、《許安國祠堂題記》等,都畫有豎行線,這類形式多見于墓記、畫像石題記,所書刻的字長扁不一,隨形而異,顯得生動而活潑。字距靠得較近,行距稍寬,貫氣而緊湊。畫有行線的,行距即使較緊,也不顯得紛亂。行線起到了間隔和增加行氣的作用。

  無行無列:漢代刻石中《部君開通褒斜道刻石》、《劉平國碑》、《楊淮表記》和四川有些崖墓題記,都是無行無列,或雖有行而不ft。這種形式多半見于摩崖,因刻字于天然巖壁,或雖加整治,而石面不平,時有石筋、裂紋,字須讓開,故不成行列。這種章法看似散亂,實不易經(jīng)營,字形有時大小懸殊,彼此錯落,互相讓就。筆畫都較細,若粗肥則會成為一片渾白模糊.字一般較放率,穿插而生奇趣。

  章法與書法的配合:章法是對整篇字的安排布置,它雖不是書法之木身,但是整體作品的一個重要方面。章法對書法作品所要表現(xiàn)的風(fēng)格是有影響的,章法與書法配合得好,能使追求的效果更強烈,反之往往會失敗?!恫苋贰ⅰ犊妆氡返?,書法飄逸秀美,其字行距拉得很開,顯得更加空靈灑脫。而《郙閣頌》、《校官碑》等,書法樸茂厚重,而字行距皆緊湊,更增淳古繽密的氣息?!多s君開通褒斜道刻石》字有巧厘米以上見方,古樸蒼渾、方拙舒闊,而章法上無行無列,密不透風(fēng),增加了字的氣勢。仔細觀察漢代碑刻,可發(fā)現(xiàn)其中有許多因章法與書法較完善的配合而相得益彰。這不可能純屬巧合,應(yīng)看到漢代書法家對章法的功能有了自覺的認識,對通篇布局已有匠心經(jīng)營。

  
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