隸書書法作品圖片扇形
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隸書是中國(guó)古文字歷史發(fā)展的重要階段。隸書作為書法藝術(shù)的組成部分，更是一種重要的書體。下面小編帶給大家的是隸書書法作品圖片扇形，希望你們喜歡。
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發(fā)展隸書的歷史意義：
隸書是中國(guó)古文字歷史發(fā)展的重要階段。隸書作為書法藝術(shù)的組成部分，更是一種重要的書體。“隸變”的意義是十分深遠(yuǎn)的，它使中國(guó)的象形文字進(jìn)入由點(diǎn)畫組成的方塊字的抽象符號(hào)階段，篆書最后一點(diǎn)象形的痕跡被泯滅了，把象形符號(hào)需要的曲弧線條統(tǒng)統(tǒng)變成規(guī)整的點(diǎn)畫、字形變成橫勢(shì)的扁方形。隸體主要靠本身的質(zhì)感、力度和結(jié)體的處理，產(chǎn)生隸書的藝術(shù)效果，成為書法中具有本身特點(diǎn)的一種書體。
在漫長(zhǎng)的書體發(fā)展演變中，中國(guó)書法經(jīng)由甲骨文、篆書、隸書、草書、楷書依次形成，造就了中國(guó)書法璀璨多姿的藝術(shù)殿堂。
而各種書體的形成主要是其筆法的發(fā)展所致。筆法是構(gòu)成書法形式的重要因素之一。從商代甲骨與陶片上書寫字跡用的擺動(dòng)筆法到秦律簡(jiǎn)等木簡(jiǎn)的波狀點(diǎn)畫所用的轉(zhuǎn)筆，再到王羲之《初月帖》等作品所用的絞轉(zhuǎn)筆法。最后到唐代楷書的提按筆法，它是一道分水嶺，在它以前，筆法以絞轉(zhuǎn)為主流，在它之后，筆法以提按為主流。書法史上許多變故都同這種筆法運(yùn)動(dòng)形式的轉(zhuǎn)換有著密切的聯(lián)系。
自從楷書出現(xiàn)以后，它的影響在長(zhǎng)期使用過程中滲透到書法藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。“欲學(xué)草書，須精真書。”“學(xué)書宜先工楷，次作行草。”楷書逐漸成為通往書法藝術(shù)的不二法門。
楷書把自己的典型筆法—提按、留駐、端部與折點(diǎn)的夸張等帶給了各種字體。自南宋至元名各代，筆法一直沿著這一道路發(fā)展。
清代館閣書體盛行，提按所具有的潛在的缺點(diǎn)一起暴露了出來：點(diǎn)畫端部運(yùn)行復(fù)雜，中部卻枯瘠疲軟，于是，包世臣大聲疾呼“中實(shí)”：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截……中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之。”為了改變中怯，需在兩方面努力：一是在時(shí)代所賦予的筆法—提按上力求變化：二是設(shè)法從前代絞轉(zhuǎn)筆法中吸收營(yíng)養(yǎng)。
隸書占主導(dǎo)地位的筆法是只絞轉(zhuǎn)與折筆，提按只是偶爾出現(xiàn)。頻繁的使轉(zhuǎn)是隸書用筆特征之所在。
若開始學(xué)習(xí)書法就寫隸書則少有楷書弊端的出現(xiàn)。且學(xué)習(xí)隸書對(duì)于其他書體也有好處。林散之先生是當(dāng)代少數(shù)幾位對(duì)草書有真正體會(huì)的書法家之一，他說：“不要寫唐碑，寫20年隸書以后再練草書。”從這言語中，不難窺測(cè)草書的某些要旨。
現(xiàn)當(dāng)代一百多年書法發(fā)展的曲折歷程，已為書法藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展開了個(gè)好頭。現(xiàn)在的關(guān)鍵是選準(zhǔn)突破口，突破一點(diǎn)，帶動(dòng)全局，全面振興和推進(jìn)當(dāng)代書法的發(fā)展與繁榮。零打碎敲成不了氣候，盲目找礦，其成果就會(huì)大打折扣。發(fā)展隸書，正是全面振興和推進(jìn)當(dāng)代書法發(fā)展的最佳突破口。
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