硬筆書法瘦金體示范圖片
瘦金體，聽起來就別有一番趣味。瘦，是病態(tài)的瘦，還是纖細(xì)的美?瘦金，大概是一個(gè)就像林黛玉纖弱嬌美卻又不失華貴，特立獨(dú)行的女子。下面小編帶給大家的是硬筆書法瘦金體示范圖片，希望你們喜歡。
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瘦金體：鐵畫銀鉤
有一種人，生錯(cuò)了地方，不應(yīng)該做皇上，例如趙佶。
都說字如其人，可為什么你的瘦金體鐵筆銀鉤，做人卻那么的沒有骨氣?不知道你是不是李煜的轉(zhuǎn)世?不知道是不是趙家滅了南唐，南唐對(duì)你的報(bào)復(fù)?或許是的，或許這就是輪回。都是偶然坐上了帝位，都是藝術(shù)家， 都是亡國之君，都不適合做皇帝。
瘦金體，聽起來就別有一番趣味。瘦，是病態(tài)的瘦，還是纖細(xì)的美?瘦金，大概是一個(gè)就像林黛玉纖弱嬌美卻又不失華貴，特立獨(dú)行的女子。
這種字體就是由宋徽宗趙佶創(chuàng)作，一般來說癡迷于藝術(shù)的皇帝做不好皇帝，趙佶也淪為了金兵的俘虜，做了亡國之君。在北方的幾十年里，他大概就用這一手曠古絕今的清秀雅麗瘦金體來表達(dá)自己的愁苦悲痛，正如他永遠(yuǎn)回不到中原，瘦金體，名字就帶有幾分落寞的荒意。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”;又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。
瘦金書運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”以“金”易“筋”是對(duì)御書的尊重。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現(xiàn)過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質(zhì)俱差。后人無論如何，再也寫不出趙佶的那種韻味。
“瘦金體”正與趙佶其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細(xì)瘦如筋的長筆畫，在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅(jiān)中宮緊結(jié)四面伸展的結(jié)構(gòu)之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應(yīng)。他作為兼有書法和繪畫才能的藝術(shù)家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創(chuàng)了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，并影響后世而綿延于今。
幽默的是，一日，徽宗讓宰相李綱欣賞自己的“瘦金書”。李綱言字體太瘦。宋徽宗道：“朕新創(chuàng)字體，名曰瘦金體，如果推行全國，一年能省很多墨水，如何?朕不愧是有道明君!”
其實(shí)對(duì)個(gè)人來說，我挺喜歡瘦金體的。瘦金體，看字，真是瘦。絕非牡丹的肥膩，而是一枝清梅的瘦?？荻桓?。我喜歡那支棱出來的樣子，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味?？粗稽c(diǎn)也不洋氣，甚至有些枯老。可是，一腔子里的血全是清傲的。那份濃烈，那份傲岸，分外扎眼。
瘦金體，看似鋒芒畢露，實(shí)則是人生的無奈全在里面。
能在哪里張狂呢?除了在文字中。在日子中，不得不收斂，不得從春到秋，從夏到冬。日復(fù)一日重復(fù)和交待的，其實(shí)是差不多的內(nèi)容。
人生如夢，最后是一片云煙。像那瘦金體，只留下些風(fēng)骨和枝椏就夠了，那風(fēng)骨，卻更吸引人。因?yàn)楦糁税俣嗄甑臒焿m與風(fēng)雨，仍然能感覺瘦金體的凜凜風(fēng)骨。
其實(shí)，這才應(yīng)該是真正的趙佶。只為藝術(shù)，不為皇帝，綸巾猶過龍椅。
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