瘦金體硬筆書法字帖
宋徽宗是中國(guó)歷代帝王中藝術(shù)天分最高的一位，詩(shī)詞曲賦，琴棋書畫，無(wú)所不通。他獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”，在書法史上別樹一幟。下面小編帶給大家的是瘦金體硬筆書法字帖，希望你們喜歡。
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為什么沒(méi)人學(xué)“瘦金體”
宋徽宗是中國(guó)歷代帝王中藝術(shù)天分最高的一位，詩(shī)詞曲賦，琴棋書畫，無(wú)所不通。他獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”，在書法史上別樹一幟。然而，他又是一個(gè)有名的昏君。藝術(shù)天才與政治白癡結(jié)合得如此緊密，讓后人好奇。
宋徽宗十八歲登基，從小酷愛(ài)書畫，無(wú)心治國(guó)，整天沉湎于藝術(shù)鑒賞之中。據(jù)記載，他從宮中收藏的幾萬(wàn)件書畫中，精選一千五百件名作，隨身攜帶，反復(fù)臨摹，技藝大進(jìn)。宋徽宗不是一個(gè)皇帝之才，卻是一個(gè)風(fēng)流倜儻的藝術(shù)天才。因藝術(shù)愛(ài)好，精選太湖石作為貢品，耗費(fèi)財(cái)力，官逼民反，《水滸》中“智取生辰綱”，就是以他作為背景。他還經(jīng)常微服私訪青樓，結(jié)交京城第一名妓，號(hào)稱“白牡丹”的李師師。惹得大詞人周彥邦填了一首《少年游》，“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙……”諷刺少年天子，一時(shí)京城轟動(dòng)。
宋徽宗四十二歲那一年，金兵攻入開封，他和長(zhǎng)子宋欽宗被俘北上，經(jīng)歷十三年的流放，受盡了欺辱和折磨，他曾感慨題詩(shī)“徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，目斷山南無(wú)燕飛。”五十八歲病死于風(fēng)霜如刀、荒漠似煙的吉林省五國(guó)城。
這位亡國(guó)之君前半生過(guò)著風(fēng)花雪月、琴棋書畫的美妙生活，后半生卻被流放幾千里，顛沛流離。他雖然治國(guó)無(wú)能，但是書畫藝術(shù)卻達(dá)到了一個(gè)歷史的高度。
宋朝是馬上得江山，文人治天下，帝王一直有喜好丹青的傳統(tǒng)，沿襲五代的舊制，建立“翰林圖畫院”，宋徽宗登基后，畫院得到了新發(fā)展，考試提拔了大批的人才。他考試的方法也非常奇特，以古詩(shī)詞作命題，強(qiáng)調(diào)畫學(xué)與文學(xué)的統(tǒng)一。如“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)”，應(yīng)試者多畫花與綠葉，獨(dú)有一人以綠柳閣上畫一美人，依欄而思，構(gòu)思奇絕，被欽點(diǎn)為第一。在宋徽宗的提倡之下，畫工們都重視寫生，創(chuàng)作態(tài)度極其嚴(yán)謹(jǐn)。畫院有一次完成孔雀圖創(chuàng)作，宋徽宗看后便說(shuō)不對(duì)，指出孔雀登墩必先舉左腳，畫錯(cuò)在先抬右腳。這種格物窮理的精神，形成了寫實(shí)作風(fēng)與詩(shī)意傳達(dá)結(jié)合的細(xì)膩工致的典雅風(fēng)貌，世稱“宣和體”。在他的推動(dòng)下，宋代的工筆花鳥畫、山水畫達(dá)到了藝術(shù)高峰。
宋徽宗不但精于畫學(xué)，還熱衷于書法學(xué)習(xí)。他的楷書學(xué)諸遂良、薛曜;草書向懷素和黃庭堅(jiān)學(xué)習(xí)。他不但創(chuàng)造了瘦勁鋒利，屈鐵斷金的“瘦金體”楷書，草書更寫得龍躍鳳翔，翩翩自得，此次拍賣的《臨唐懷素圣母帖》就是他刻苦學(xué)習(xí)前輩書法大師，又獨(dú)具自家面目的例證。懷素和尚是唐朝偉大的書法家，他的草書千古獨(dú)步。懷素書寫此帖全稱為《東陵圣母帖》。傳說(shuō)東晉的時(shí)候，圣母得道升仙，為江淮一帶降福祛災(zāi)，大家為她修道宮，請(qǐng)懷素書寫表彰。懷素此帖變化神奇，縱橫不羈，大有“狂來(lái)輕世界，醉里得真如”的氣概。宋徽宗臨懷素《東陵圣母帖》，意與冥會(huì)，心摹手追，銀鉤鐵畫，千里之勢(shì)奔于腕底。懷素的精神、宋徽宗的藝術(shù)天才兩者和合，此帖被拍出天價(jià)，也在情理之中，不足為奇了。
雖然宋徽宗的“瘦金體”書法有極高的成就，但是歷代以來(lái)卻得不到重視。一方面因?yàn)樗位兆谑莻€(gè)昏君，中國(guó)人的倫理觀念始終把人品與書品掛鉤起來(lái)，人品不高書畫再好亦不可取。就藝術(shù)層面來(lái)看，宋徽宗所創(chuàng)造的“瘦金體”書法，太瘦、太薄、太硬、太尖利，都有悖于中國(guó)文化中的溫柔敦厚之德。太瘦薄的線條會(huì)令人感受軟弱單薄，缺少內(nèi)蘊(yùn);太硬的線條容易折斷，太鋒利的線條是人格刻薄的象征，缺少福德。總之，由于中國(guó)的人倫審美觀，書法界幾乎沒(méi)人學(xué)“瘦金體”，只有近代幾位工筆畫家為題款的協(xié)調(diào)而去臨摹，所以“瘦金體”的繼承者寥若晨星。
人們喜歡把南唐后主李煜與宋徽宗趙佶相提并論，一個(gè)長(zhǎng)于詩(shī)詞，一個(gè)精于書畫，但是在政治上同樣腐敗無(wú)能，同為亡國(guó)之君，結(jié)局悲慘。宋徽宗曾吟道：“零露如醉，殘霞照似融”，如同他人生寫照，零露殘霞，美而凄慘，可比喻為他的悲歡一生;如醉似融，亦可看作他對(duì)藝術(shù)的真摯追求，藝術(shù)與政治不相結(jié)合，在他的身上可作千古一嘆。
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