徐國(guó)英，號(hào)胡楊、龍文齋主人,生于1944年，秉承家學(xué)，臨池五十余載，楷書(shū)尤精，其楷法融顏、歐、褚、瘦金等諸體之長(zhǎng).那么他的瘦金體又是怎么樣的作品呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的徐國(guó)英瘦金體書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　徐國(guó)英瘦金體書(shū)法欣賞

　　徐國(guó)英瘦金體書(shū)法圖片1

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　　書(shū)法 | 瘦金書(shū)·書(shū)法史上的「奇葩」

　　后人評(píng)價(jià)宋徽宗是「一代昏君，千秋巨匠」，關(guān)于宋徽宗趙佶的藝術(shù)成就，后世毀譽(yù)參半，多有因其人而損其書(shū)畫(huà)者。

　　歷史總是驚人的相似，南唐后主李煜寫(xiě)下「問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」如是雋永詩(shī)篇，然其作為一個(gè)不稱(chēng)職的政治家，一直被人討伐。

　　或許在另外一個(gè)文藝的世界里，他們應(yīng)該得到公正的對(duì)待。

　　那么今天，我們就去看看宋徽宗趙佶自創(chuàng)的「瘦金書(shū)」，欣賞一下屬于它獨(dú)特的魅力。

　　「天骨遒美，逸趣藹然」是趙孟頫《跋宋徽宗摹唐人明皇訓(xùn)子圖》中對(duì)宋徽宗「瘦金書(shū)」之贊，數(shù)百年來(lái)對(duì)于宋徽宗「瘦金書(shū)」的評(píng)價(jià)實(shí)際上是存在爭(zhēng)議的，贊揚(yáng)之聲有之，詬病之語(yǔ)亦是不少。

　　「瘦金」其名

　　「瘦金書(shū)」是宋徽宗趙佶以獨(dú)特的筆法自創(chuàng)的，有人說(shuō)「瘦金書(shū)」原名「瘦筋書(shū)」。一般認(rèn)為「瘦金體」本為「瘦筋體」，以「金」易「筋」, 只是人們對(duì)趙佶「御書(shū)」的珍重。

　　但是不是真就如此呢?宋周密《癸辛雜識(shí)別集·汴梁雜事》中早有「瘦金書(shū)」一詞，指其具有勁瘦如鐵的特點(diǎn)。明陶宗儀在《書(shū)史會(huì)要》中說(shuō)到：「行草、正書(shū)筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書(shū)?！惯@里提出「瘦金書(shū)」是宋徽宗趙佶的自號(hào)。根據(jù)上述兩條材料，「瘦金書(shū)」應(yīng)當(dāng)是一開(kāi)始就有的稱(chēng)呼，而「瘦筋書(shū)」、「瘦筋體」可能是后世人在理解上不同而產(chǎn)生的別稱(chēng)。

　　宋徽宗其人

　　宋徽宗趙佶，神宗第十一子、哲宗之弟，先后被封為遂寧王、端王。趙佶本不能繼位，但哲宗英年早逝，無(wú)子，因此登基繼位，為北宋第八位皇帝。他在位二十五年，歷靖康之難，成為亡國(guó)之君。到底是玩物喪志，還是趙佶其實(shí)更適合做一個(gè)藝術(shù)家?這是一個(gè)問(wèn)題。元代脫脫撰《宋史》的《徽宗紀(jì)》，嘆曰：「宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳!」

　　關(guān)于他的藝術(shù)天分，《宣和遺事》中說(shuō)他「才俊過(guò)人，善寫(xiě)墨竹君。能揮薛稷書(shū)，通三教之書(shū)，曉九流之典」。清代葉昌熾《語(yǔ)石》云：「道君雖青衣受辱，藝事之精冠絕今古」。再加上流傳下來(lái)的關(guān)于宋徽宗的書(shū)畫(huà)作品，我們可以看出，宋徽宗本人的藝術(shù)修養(yǎng)是非常高的。還有一點(diǎn)，那便是宋徽宗崇信道教，自稱(chēng)「教主道君皇帝」，這對(duì)他的書(shū)畫(huà)也產(chǎn)生了一定的影響。

　　「瘦金書(shū)」的形成

　　關(guān)于瘦金體的形成源流，歷來(lái)就有學(xué)者寫(xiě)過(guò)多篇文章進(jìn)行分析。綜合來(lái)看，應(yīng)該有兩個(gè)大的部分：一是書(shū)法本身的取法;二是繪畫(huà)藝術(shù)的影響。

　　書(shū)法上的溯源也是有很多異議的，有人說(shuō)趙佶師法黃庭堅(jiān)，還有褚遂良、薛稷、薛曜等之說(shuō)，不過(guò)比這更直接的可能是「援畫(huà)入書(shū)」的影響。趙佶擅長(zhǎng)工筆畫(huà)，有人評(píng)價(jià)他的字「點(diǎn)如菊，撇捺似蘭，橫直如竹，雖字亦畫(huà)?！?/p>

　　好了，了解了一些背景后，我們就來(lái)欣賞欣賞瘦金書(shū)的作品吧。

　　《楷書(shū)千字文》規(guī)整而硬瘦勁挺、透著靈秀之氣，《大觀(guān)圣作碑》纖細(xì)優(yōu)美、沉靜而內(nèi)斂，《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》靈動(dòng)娟麗、不落嬌弱，《秾芳詩(shī)》豪氣躍然、瘦硬中見(jiàn)豐腴……這些作品的美感特征，并不是每一個(gè)書(shū)家都能夠達(dá)得到的。

　　后人模仿「瘦金書(shū)」的一些作品

　　學(xué)者葉昌熾在《語(yǔ)石》中提到關(guān)于「瘦金體」：「直如矢，勁如鐵，望之如枯藤冒樹(shù)……亦如游絲裊空，煙蘊(yùn)直上?！惯@對(duì)「瘦金體」「瘦硬勁挺」的特點(diǎn)作了生動(dòng)的概括?？v使有不少贊譽(yù)之聲，但歷代特別是官方權(quán)威對(duì)于宋徽宗的書(shū)法都不夠重視。

　　的確，以傳統(tǒng)的審美眼光來(lái)看，更加偏向于欣賞含蓄、敦厚、外蘊(yùn)藏于內(nèi)的書(shū)體，而「瘦金書(shū)」看起來(lái)給人一種鋒芒畢露、刻薄軟弱、缺乏內(nèi)涵的感覺(jué)。

　　小編認(rèn)為「瘦金書(shū)」雖然看似鋒利，但給人一種爽利果斷的感覺(jué)，傲骨天成，其間又不乏細(xì)膩和溫柔，筆力的柔和與直硬構(gòu)成了一定的動(dòng)態(tài)感。盡管整體看起來(lái)過(guò)于整飭，有一種形式化的感覺(jué)，但還是給人以獨(dú)特的美感。