瘦金體精美書法作品欣賞
瘦金體精美書法作品欣賞
瘦金體這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應(yīng)。他作為兼有書法和繪畫才能的藝術(shù)家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創(chuàng)了詩(shī)、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，并影響后世而綿延于今。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的瘦金體精美書法作品，希望對(duì)你有用!
瘦金體精美書法作品欣賞
瘦金體精美書法作品圖片1
瘦金體精美書法作品圖片2
瘦金體精美書法作品圖片3
瘦金體精美書法作品圖片4
瘦金體書法特點(diǎn)
瘦金書運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書體以形象論，本應(yīng)為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對(duì)御書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長(zhǎng)，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現(xiàn)過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差。
書法顫筆寫法與特點(diǎn)
顫筆就是通過適當(dāng)?shù)奶岚?、頓挫動(dòng)作、加強(qiáng)筆與紙的磨擦，逆勢(shì)往復(fù)地行進(jìn)，表現(xiàn)在點(diǎn)畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進(jìn)的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點(diǎn)畫的內(nèi)在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“余見六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。”留得住筆，就不會(huì)犯“率直”的毛病。但是，逆勢(shì)往復(fù)與紙面磨擦要協(xié)調(diào)自然，動(dòng)作不可過大，不要出現(xiàn)做作的扭屈之態(tài)。要保持線條的整體感，在流動(dòng)的線條中含蘊(yùn)一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產(chǎn)生生硬的齒牙狀。所以，戰(zhàn)筆的運(yùn)用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內(nèi)在的神采、氣韻、筆勢(shì)和力度的表現(xiàn)。
顫筆還要解決運(yùn)筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動(dòng)作浮滑，勢(shì)不能澀，用筆太慢，容易做作、板滯，勢(shì)不能疾。所以，必須通過中鋒用筆，控制好運(yùn)筆的速度，達(dá)到勢(shì)要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰(zhàn)筆是筆力、筆速、筆勢(shì)、頓挫等的結(jié)合運(yùn)用。結(jié)合得自然，協(xié)調(diào)一致，才能寫出筆勢(shì)生動(dòng)，而又筆力遒勁的點(diǎn)畫來(lái)。
如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點(diǎn)，也說(shuō)不清楚“顫”或“抖”筆寫出的筆畫具體形狀。由于顫或抖是不由自主頻率相同的機(jī)械式的重復(fù)動(dòng)作，所以是一種沒有變化的簡(jiǎn)單重復(fù)。這樣顫抖的臂腕手用筆寫出的字就出現(xiàn)了如下特點(diǎn)：
1、刻意追求金石氣而在書寫的一個(gè)筆畫中出現(xiàn)頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線。
2、在澀筆的一個(gè)筆畫中出現(xiàn)頻率相同滯點(diǎn)。
3、再滑筆的一個(gè)筆畫中出現(xiàn)頻率相同的鋸齒形。
俗筆的根本特征就是沒有變化的重復(fù)同一筆畫。