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李松魏碑書法

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李松魏碑書法

  李松,又名木公,男,1950年生于天津。畢業(yè)于首都師范大學(xué)書法本科,師歐陽(yáng)中石先生。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員、中國(guó)書協(xié)培訓(xùn)中心教授、《中國(guó)書法》雜志刊授部指導(dǎo)教師。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李松魏碑書法,希望對(duì)你有用!

  李松魏碑書法欣賞

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  李松魏碑書法圖片2

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  李松魏碑書法圖片4

  《郭安清造像題記》魏碑書寫旨要

  位于古陽(yáng)洞窟頂?shù)谋蔽骸豆睬逶煜耦}記》,無(wú)紀(jì)年,高54厘米,寬31厘米,一百二十余字。其書風(fēng)方峻古茂、厚重遒密,與《孫秋生造像題記》有近似處,字形方扁,頗具隸意,很多橫畫的收筆處微微向右上掠起,其角度、方圓與薄厚程度往往依據(jù)字勢(shì)和空間的疏密進(jìn)行變通與調(diào)整。字的上部較為寬博疏朗,重心壓低,妙處尤在“不穩(wěn)”。例如“三”字,整體扁闊敦實(shí),三橫的長(zhǎng)度差距極小,但意態(tài)卻各不相同。首橫清爽利落,起筆含蓄圓潤(rùn),而后且行且提,至末尾自然上收,清脆俏麗中透出強(qiáng)勁骨力。中間的橫畫稍呈仰勢(shì),中截渾厚沉實(shí),于頓挫澀進(jìn)中逐漸發(fā)力,篆籀氣十足。末筆則古宕生拙,起筆鋪毫發(fā)力,至中部突然抬筆形成提按,隨后裹鋒徐徐上揚(yáng),以圓筆收,尤見《張遷碑》之神髓。這樣一來(lái),三筆間緊密而不板滯,在不改變點(diǎn)畫形態(tài)的前提下又絕無(wú)雷同之嫌,于方圓、輕重、曲直、俯仰的對(duì)比中,最大程度地凸顯了筆法的豐富性與變通力。與此同時(shí),字內(nèi)空間的疏密關(guān)系也成為其率真隨性的重要表現(xiàn)方式。在處理“龍”“張”“州”“楊”等字的相同點(diǎn)畫時(shí)也一如此法,使整個(gè)字于同中求異,妙趣橫生。

  龍門造像題記多以方筆名世,峻拔方挺的線條能夠展現(xiàn)出北魏雄強(qiáng)剛毅、豪放激越的民族精神,較南朝書跡更為奇崛奔放。想寫出這種氣勢(shì),首先要在結(jié)構(gòu)和空間布白的營(yíng)造上打破“均衡”的態(tài)勢(shì),以偏離“標(biāo)準(zhǔn)化”的手法造險(xiǎn)絕氣象,隨后再借助其他點(diǎn)畫巧妙化解。如此,其字態(tài)便猶如眾生之表情,因形而動(dòng),由情生趣,正所謂隨心所欲而不逾矩也?!豆睬逶煜耦}記》的一大成功之處即在于字形的外部輪廓較為方整,但內(nèi)部構(gòu)成跌宕跳躍,冷眼望去似有些突兀粗率,然細(xì)品之則如昆刀刻玉,拙中寓巧。許多的生拙處或許是由于刻工技藝的不精熟所致,刀石相交時(shí)所碰撞出的偶然效果更是無(wú)心所為。其實(shí)這種不確定性恰恰避免了程式化的產(chǎn)生。過(guò)于精熟的創(chuàng)作往往會(huì)淪為機(jī)械的重復(fù),在這個(gè)過(guò)程中很難產(chǎn)生微妙的情感和非人工的趣味。這也正是董其昌倡導(dǎo)要“熟后求生”的原因。

  藝術(shù)源于天成,發(fā)于心。漢代蔡邕言道:“書者,散也。欲書先散懷抱,任情恣性,然后書之。”長(zhǎng)期習(xí)書自然會(huì)形成自己的固定模式,故而藝術(shù)探索和思考其實(shí)是對(duì)于自我的不斷否定與突破,散懷及任情恣性的重要性在此時(shí)就顯得尤為重要了。面對(duì)《郭安清造像題記》這樣的藝術(shù)品,我們最需要學(xué)習(xí)的正是如何在書寫中更好地表現(xiàn)心性,將刻意轉(zhuǎn)化為天成。沒有這種創(chuàng)變意識(shí),縱然退筆成冢也是枉然。

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