曹全碑精選書法作品
曹全碑精選書法作品
曹全碑被稱作是天下第一漢隸，可見其碑文的藝術(shù)價(jià)值。因此也是隸書書法家們所喜歡臨摹的作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的曹全碑精選書法作品，希望對(duì)你有用!
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曹全碑原來(lái)學(xué)書法這么多門道
一、隸書概述
隸書，歷史上又稱左書、右書、八分。相傳秦代的秦邈因犯罪補(bǔ)囚在監(jiān)獄里，他把大、小篆的筆畫和字體作了簡(jiǎn)化，以便于書寫。這種字體在以后的公文上使用起來(lái)了。當(dāng)時(shí)辦公的小官叫“徒隸”，于是人們就把這種字體作“隸書”。其實(shí)，據(jù)已出土的文字資料記載，早在秦始皇推行小篆之前，已有篆書的萌芽，程邈創(chuàng)造隸書的說(shuō)法是不確切的。一種字體遠(yuǎn)非個(gè)人的力量所能創(chuàng)造的，也絕不是一個(gè)小時(shí)期可以完成的，中國(guó)文字是中國(guó)人民在集體勞動(dòng)中逐步創(chuàng)造的，程邈對(duì)隸書做過搜集的整理和過程，對(duì)隸書的廣泛使用做出了積極的貢獻(xiàn)。
隸書從秦代起，經(jīng)過漢到三國(guó)，在楷書示創(chuàng)制通行之前，基本上都使用它。但其形體卻漸漸有所改變和美化，西漢的隸書，還不是很成熟，到了東漢，特別是后期，登時(shí)趨于工整和精巧，結(jié)構(gòu)扁平，筆畫出現(xiàn)了波磔(撇捺)，形成了漢書的楷模。我們現(xiàn)在看到的一些著名的漢碑，基本上是東漢時(shí)期的。晉唐以后，直至當(dāng)今，雖楷書盛行，隸書仍以其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，占有極其重要的地位，綻出一朵朵奇花異葩。
隸書的用筆特點(diǎn)是：1、橫平豎直。橫畫有的呈水平狀，有的微微下俯，但兩端的高低基本一致。豎畫，尤其是中畫，則是正直的。
2、方圓并用。隸書筆畫在起筆、收筆和轉(zhuǎn)折之處比小篆方，所以一般都講篆圓隸方。但這只是相對(duì)的，隸書在用筆時(shí)還保留了小篆圓筆的筆意。如果把隸書后來(lái)的魏碑和楷書比較一下的話，那么隸書用筆時(shí)就顯得圓潤(rùn)了。
3、“蠶頭雁尾”。隸書的主筆，如長(zhǎng)橫、捺畫、斜鉤、平鉤、浮鵝鉤，起筆圓潤(rùn)，形同蠶頭，收筆之處重頓之后再挑出，狀如雁尾，這就叫“蠶頭雁尾”。“蠶頭雁尾”是隸書最具有魅力，也是最為典型的筆畫狀態(tài)。隸書的字形趨扁，一孌篆書的縱向舒放，而變?yōu)榭v向收斂，橫向舒展。
二、漢隸及《曹全碑》介紹
中國(guó)的書法藝術(shù)進(jìn)入漢代，尤其是東漢以后，逐漸進(jìn)入了繁榮時(shí)期。東漢藝術(shù)的代表是碑刻。當(dāng)時(shí)，門閥世家成為統(tǒng)治階級(jí)的得力助手，地位極為顯赫榮耀，在他們死后，門生故吏多為其歌功頌德，刻石立碑得以流芳后世。劉勰的《文心雕龍》中記述：“后漢以后，碑碣云起”。東漢碑刻之盛，遍于各個(gè)郡邑，只是書寫碑文者多不留名。碑文絕大多數(shù)是用隸書書寫，這是漢隸成熟的主要標(biāo)志。
東漢碑刻主要有：摩崖、石經(jīng)、碑刻等幾大類，刻在山崖或巨石上的稱為摩崖石刻，最著名的有《開通褒斜道刻石》、《石門頌》、《楊準(zhǔn)表記》等。其中《開通褒斜道刻石》記述漢中郡太守于東漢永平六年奉詔修治閣道，用工近77萬(wàn)人，閣道長(zhǎng)258里，費(fèi)時(shí)三年，歷盡艱辛。此石問世，曾轟動(dòng)一時(shí)。石經(jīng)有《熹平石經(jīng)》等，此石經(jīng)由蔡邕書寫，是為了正定六經(jīng)文字而欽定的書跡，其作用為“書同文”。
東漢后期碑刻極為豐富，按制作目的，漢碑可分為：歌頌神冥、記述祖廟祭祀與修建者、歌頌個(gè)人功德、大型工程竣工紀(jì)念以及畫像題記、墓記等五大類。
其藝術(shù)風(fēng)格各異：有的古樸，有的的渾厚，有的疏宕，有的剛勁挺健，有的華艷秀韻。著名的碑刻有：平穩(wěn)端莊、厚重雄偉的有《乙瑛碑》，秀潤(rùn)圓融、氣清神韻的有《曹全碑》;方峻沉雄、端嚴(yán)茂的有《張遷碑》。別個(gè)還有《禮器碑》、《史晨碑》、《石門頌》等，或遒勁剛健，或古雅超邁，或雄放恣肆，都是千古不朽的精品，是我們學(xué)習(xí)隸書的最佳范本。
漢隸由隸書簡(jiǎn)化演變而來(lái)，字形由長(zhǎng)形變?yōu)楸夥?，筆畫由彎變直，出現(xiàn)波挑，由縱勢(shì)變?yōu)闄M勢(shì)，筆畫在隸書的直、曲畫基礎(chǔ)上增加了撇、捺、鉤、挑、點(diǎn)、折，加上橫、豎，漢字的八種筆畫基本成形。同時(shí)漢字更為簡(jiǎn)化，筆畫更為規(guī)矩，字形大小、長(zhǎng)短更為豐富多彩，其文字字形與現(xiàn)代文字字形大同小異，為中國(guó)現(xiàn)代文字及書法藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
《曹全碑》全名《郃陽(yáng)令曹全紀(jì)功碑》，是漢隸的代表作之一，以至于風(fēng)格秀逸多姿類，是以圓為主的筆法寫隸書的典型代表。《曹全碑》于東漢中平二年(公元185年)由王敞等人鐫立，立于漢中平二年(公元185年)十月。碑高253厘米，寬123厘米。碑陽(yáng)二十行，每行45字。碑文記載曹全做西城戍部司馬和郃陽(yáng)縣令時(shí)的一些事跡。此碑無(wú)書者姓名，原石久佚，明朝萬(wàn)歷初年在陜西省郃陽(yáng)縣(今郃陽(yáng)縣)莘里村出土。后移存郃陽(yáng)縣孔廟，1956年移至西安碑林。
此碑氣韻秀麗，正中寓欹，平和簡(jiǎn)靜，內(nèi)剛外柔。用筆外、內(nèi)拓結(jié)合，以外拓為主，放中有收，筆畫圓潤(rùn)而內(nèi)氣中含。每字多有一二個(gè)主筆，主筆較較其他筆畫粗長(zhǎng)突出，借以平衡重心。
字中以橫為主筆時(shí)，蠶頭雁尾，厚重而特長(zhǎng)，可平衡字的重心;以反挑這主筆的，圓轉(zhuǎn)為彎鉤;以撇捺為主筆時(shí)，左右相對(duì)舒展。用筆以圓筆為主的，方圓結(jié)合，圓泣秀麗，寓于方圓;字形扁平，橫畫上下靠攏，左右波捺以橫向取勢(shì)。字中波挑、鉤捺。
厚重舒展，有飄逸之感;而且一字雁不雙飛，以免重復(fù)，因而特別注意主次分明。同時(shí)主字中，部首獨(dú)立，上下、左右各部各自獨(dú)立成形，字形雖以扁平為主，字取橫勢(shì)，但仍然有長(zhǎng)短之分，隨字賦形，各具變化。
三、《曹全碑》的臨習(xí)要領(lǐng)
不管是學(xué)什么，必須李講究方法，方法對(duì)了，就會(huì)達(dá)到事半功倍的效果。當(dāng)我們學(xué)習(xí)《曹全碑》必須注意以下幾個(gè)方面：
(1)、仔細(xì)觀察，掌握《曹全碑》的基本特點(diǎn)和用筆特色等?！恫苋吠渌`書一樣，具有橫平豎直、字形扁方、蠶頭雁尾、點(diǎn)畫避就等基本特點(diǎn)。在用筆上有方圓并用、逆起回收、中鋒行筆、疾澀統(tǒng)一等。要掌握他們，必須要仔細(xì)、反復(fù)地觀察，如果只是隨便地瀏覽，是看不出什么名堂的，更沒有什么收獲。
(2)、經(jīng)常臨摹，才能熟能生巧。清代的周星蓮在《臨池管見》中說(shuō)：“初學(xué)不外臨摹，臨書得其筆意，摹書得其間架。”可見，學(xué)好《一曹全碑》也得多臨摹。臨摹要注意方法，切勿貪多求快，要少而精，采取“集中優(yōu)勢(shì)兵力，各個(gè)擊破”的方針，在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)就會(huì)收到好的效果。同時(shí)在臨摹的過程中，要背帖，要好記住每個(gè)字的結(jié)構(gòu)和筆畫的形狀等特點(diǎn)。久而久之，就能全面地掌握字帖的形、氣。神。
《曹全碑》盡管保存十分地完好，字口清楚，但是畢竟是碑帖。碑帖與墨跡是有區(qū)別的。碑帖是指石刻和他的拓本。
墨跡是指直接書寫的筆跡。碑刻大部分是將字寫在碑上，再用刀刻出來(lái)的。
碑刻即使刻得再好，只能表達(dá)原跡的結(jié)體和筆跡的粗細(xì)，難以表達(dá)用筆的輕重緩速，用墨的濃淡枯潤(rùn)，所以學(xué)習(xí)《曹全碑》要通過刀鋒看筆鋒。這本技法為了解決這一問題，將碑刻還原成墨跡，以便讀者臨習(xí)。
(3)、不要用毛筆試圖完全表達(dá)出碑中的范字的點(diǎn)畫效果。凡是碑刻拓本，從字和勾勒上石到裝裱成冊(cè)，其間要經(jīng)過十多過工序。每經(jīng)過一道工序，字跡都會(huì)有不同程度地失真。如果再加上碑石的長(zhǎng)期風(fēng)化損泐，字跡就會(huì)越來(lái)越失真。雖說(shuō)《曹全碑》刻工精良，字跡相對(duì)清晰，但也有部分點(diǎn)畫斑駁和風(fēng)化，比如某些過細(xì)或過粗而不成比例的點(diǎn)畫、某引起彼此失去關(guān)聯(lián)而不黑市的點(diǎn)畫，這絕對(duì)不是字帖的本來(lái)面目。同學(xué)們?cè)谂R習(xí)的過程中千萬(wàn)不可誤解，不要刻意地去模仿字帖某些走了樣的點(diǎn)畫形態(tài)。正確的做法是拿到帖全先仔細(xì)地觀摩、研究出碑帖字本來(lái)的用筆原則及方法，再用筆墨去表現(xiàn)點(diǎn)畫應(yīng)有的形態(tài)和韻味。
(4)、對(duì)于極少數(shù)整體式欠佳或很不規(guī)范的字不要去學(xué)?！恫苋返谋挠卸Ф嘧帧Ｔ俪錾臅鴮懠視鴮戇@樣長(zhǎng)的碑文，也不能字珠璣，對(duì)少數(shù)字處理不當(dāng)而寫得不美觀是在所難免的。特別是對(duì)于《曹全碑》而言，由于年代已久，碑石的某早些文字風(fēng)化，甚至有的字殘缺不全，這樣的字顯然是不足為范的，建議書法學(xué)習(xí)者要取法乎上，不可不分好壞，不動(dòng)腦筋屯一概照臨。
(5)、以橫扁取勢(shì)是《曹全碑》的一大特點(diǎn)。正因?yàn)槿绱?，?duì)于某些字形極扁的字，在臨習(xí)時(shí)要心中有數(shù)，注意體察單個(gè)字的形態(tài)以及和它四周相鄰的字的形態(tài)，要掌握好分寸，同時(shí)也要明白只是說(shuō)以扁取勢(shì)為主，其實(shí)作者在書寫的過程中因字賦形在時(shí)，并不乏一些長(zhǎng)方形的字的出現(xiàn)，并不乏一些長(zhǎng)方形出現(xiàn)，不可不論字形結(jié)體而一味將其壓扁。
(6)、初學(xué)者臨習(xí)《曹全碑》時(shí)容易用筆滑熟而無(wú)骨，意態(tài)媚而流俗，當(dāng)縱時(shí)放不開，當(dāng)斂時(shí)收不住，結(jié)體便會(huì)失去情趣，用筆流于柔弱俗媚。同學(xué)們?cè)谂R習(xí)此帖時(shí)應(yīng)避免這種弊病。
當(dāng)然，這些問題對(duì)于初學(xué)者的同學(xué)們來(lái)說(shuō)，是很難一下解決的，因?yàn)樗麄冞€沒有審辯的能力。學(xué)習(xí)過程中要多了解、交流、請(qǐng)教。所以學(xué)習(xí)書法是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，這樣才能打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
通過《曹全碑》可以看到：在形式上，點(diǎn)畫之間是斷開的，字與字之間是獨(dú)立的，行與和之間是分明的。在感覺上卻是一個(gè)和諧的整體。這就是作者善于運(yùn)用運(yùn)動(dòng)的筆勢(shì)，達(dá)到點(diǎn)畫之間的相互呼應(yīng)。同時(shí)講究點(diǎn)畫的取向、避讓、輕重等，使作品富有節(jié)奏感，具有生命力。
在軒唐書法交流群里，我們將對(duì)《曹全碑》進(jìn)行深入的解析，從單個(gè)的筆畫特征到對(duì)字的特征以及章法逐一進(jìn)行學(xué)習(xí)。希望喜愛書法的同學(xué)們能持之以恒、跟緊我們學(xué)習(xí)書法，從而對(duì)《曹全碑》有更加深入的理解力和對(duì)的技法的掌控力。(想加入的同學(xué)可以掃描本文最下方的二維碼加入交流群，與名師一對(duì)一交流~)
此處，還要說(shuō)明的一點(diǎn)，要學(xué)好隸書，單學(xué)好《曹全碑》是不夠的，還要博彩眾長(zhǎng)，多學(xué)習(xí)其他風(fēng)格的隸書，還可以學(xué)習(xí)其他書體，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。這樣，才能豐富自己，提高自己，形成自己的風(fēng)格。