曹全碑隸書精選書法作品欣賞

　　曹全碑的隸書地位無可地位，這也是為什么那么多著名書法家都喜歡去臨摹曹全碑碑文的原因。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的曹全碑隸書精選書法作品欣賞，希望對(duì)你有用!

　　曹全碑隸書精選書法作品欣賞

　　曹全碑隸書精選書法作品圖片1

　　曹全碑隸書精選書法作品圖片2

　　曹全碑隸書精選書法作品圖片3

　　曹全碑隸書精選書法作品圖片4

　　曹全碑偏旁部首—提手旁、木字旁

　　偏旁部首——提手旁、木字旁

　　臨寫提示：

　　提手旁：第一筆為平橫，第二筆為豎彎，也可理解為豎撇(后再楷書中才演化為鉤)，第三筆為稍斜的短橫(后演化為挑)。一般第一筆較短，兩橫較緊密，豎彎較長，向左伸展，尤其“掖”中特別明顯。此偏旁特別注意和楷書寫法區(qū)分，尤其第二橫易寫成楷書中的挑，注意隸書在這里所特有的左展的感覺。

　　木字旁：第一筆為平橫，起筆可方可圓，也可稍有上拱的弧度。第二筆多為尖收?qǐng)?jiān)。第三筆撇變化較多，可以是柳葉撇，如“楊”，也可是回鋒撇，如“根”。撇也可以與豎斷開，筆斷意連，如“機(jī)”。第四筆也可段可連，“楊”中的豎還有些彎曲，顯得奇逸多變。

　　應(yīng)用：請(qǐng)用本碑技法創(chuàng)作下列字：拉、技、據(jù)、拭、握、杜、柯、桐、根、桶。

　　筆勢在書法中的表現(xiàn)形式

　　1、點(diǎn)畫的趨向性

　　沈尹默先生說過，“筆勢乃是一種單行規(guī)則，是每一種點(diǎn)畫各自順從著各具的特殊姿勢的寫法”。沈老所說的單行規(guī)則和特殊姿勢，無疑是他在同一章節(jié)中引用《禁經(jīng)》的永字八法。沈老之所以在筆勢一節(jié)中討論這個(gè)問題，主要想說明構(gòu)成漢字最基本的八種點(diǎn)畫各具有的姿態(tài)，以及用什么方法才可“備八法之勢。”

　　形成漢字的人種基本點(diǎn)畫的形狀是經(jīng)過若干年、若干人創(chuàng)造、改進(jìn)、定型的。自漢代完善以來歷經(jīng)2000多年沒有什么變化，仍然是八種，既沒減少也沒增加，且八種點(diǎn)畫的姿勢也依然如故。我們?cè)龠M(jìn)一步對(duì)八種點(diǎn)畫的特殊姿勢加以分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書把勢能釋為“事物所表現(xiàn)出的一種趨向”，而趨向性就是八種點(diǎn)畫的特性。漢字的八種點(diǎn)畫的趨向性主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫的方向性。

　　漢字的八種點(diǎn)畫都有明顯的方向性，尤其是短畫，外形輪廓像一個(gè)個(gè)不等邊三角形，指示或標(biāo)示著一定的方向。以點(diǎn)為例，寫一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)，它的特殊形態(tài)是上小下大，標(biāo)示著物體受地球引力的影響形成流線形下落的方向。同時(shí)尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什么方向落下來的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力后反彈的方向。有了這樣的方向性，就造就了點(diǎn)畫上小下大的特殊形態(tài)。形成了所謂的點(diǎn)勢。人們感覺到它有重量、有速度、有方向，于是才有了“高山墜石”之說。如果不是這種形態(tài)而是上大下小，人們立即就聯(lián)想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西，感到無力。正是由于這些原因，我們?cè)僦匦聦徱暟朔N點(diǎn)畫的形狀，古人在設(shè)計(jì)點(diǎn)畫時(shí)，沒有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長方形等形狀作為點(diǎn)畫的特殊形態(tài)，正是因?yàn)檫@些形態(tài)不具方向性，無趨向可言，’沒有力量，因此也就不得勢。

　　除了短畫外，像橫、豎這些支持漢字骨架式的長畫，從左至右，從上到下的線條走向也非常明顯，也是不能倒置的，點(diǎn)畫的方向性攜帶的勢能主要表現(xiàn)在：

　　點(diǎn)畫的易動(dòng)性

　　易動(dòng)性主要指八種點(diǎn)畫在相互組合時(shí)，采取一種不穩(wěn)定的搭配，不少點(diǎn)畫不是平直安排而是作傾斜處理，有的甚至在45度左右擺動(dòng)。如“求”字的下面四畫就是這種情況。。這種傾斜的點(diǎn)畫易受地球引力的影響，攜帶重力勢能“較大”，大有一觸即發(fā)之勢。使人從心理L感覺到這種重力勢能馬上就可以轉(zhuǎn)化為動(dòng)能。因此。漢字的結(jié)構(gòu)本身就具備一定的勢能。