中國(guó)書(shū)法行書(shū)條幅
行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體,它結(jié)體靈活,書(shū)寫(xiě)流暢,用墨平和,頗富實(shí)用價(jià)值和欣賞價(jià)值。下面小編帶給大家的是中國(guó)書(shū)法行書(shū)條幅，希望你們喜歡。
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行書(shū)中的曲線貫氣技法
在直線貫氣的辦法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書(shū)的動(dòng)勢(shì)，更能有效實(shí)現(xiàn)筆墨達(dá)情，在行書(shū)創(chuàng)作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書(shū)家在營(yíng)造行氣時(shí)，有愈打破單個(gè)字的端正平穩(wěn)的排列模式，使字在體勢(shì)上左欹右側(cè)，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個(gè)字的中軸線的連線自然成了一條擺動(dòng)的曲線.通過(guò)它將字與字聯(lián)系起來(lái)。這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。
此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書(shū)家、不同的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、不同的風(fēng)格取向，不同時(shí)代文化影響，使得這種手法的表現(xiàn)千姿百態(tài)。它在行書(shū)的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深人細(xì)致地分析和應(yīng)用。
王羲之的《蘭事序》通摘使用的都是曲線貫氣法，似斜風(fēng)細(xì)雨，小幅振動(dòng)、平和的外在形式中班含了無(wú)限豐富的奇異內(nèi)容。
顏其卿《爭(zhēng)座位稿》換動(dòng)的幅度明顯加大.加之筆勢(shì)加強(qiáng)了呼應(yīng)和連帶，整個(gè)行氣酣暢流轉(zhuǎn)，勢(shì)不可擋。
王鐸《憶過(guò)中條語(yǔ)軸》.單字的傾斜度進(jìn)一步加大.字與字的中軸線的對(duì)接的吻合度降低.沖抽性增強(qiáng)，有的地方甚至出現(xiàn)了折線型對(duì)接，如第1行的“至”與“河”之間第2行的“吾”與“鄉(xiāng)”之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上。有愈減緩了縱向上的流暢度.使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到，積奇崛而又雄強(qiáng)的氣息撲面而來(lái)。
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