好的優(yōu)秀行書(shū)書(shū)法作品
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行書(shū)的結(jié)體詳解
1、重心平穩(wěn),欹正相錯(cuò)。重心平穩(wěn)是書(shū)法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。由于行書(shū)處于動(dòng)勢(shì),不能象楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn),而是在一種相對(duì)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中使重心保持平穩(wěn),猶如人在跑步時(shí),身體前傾而不倒。行書(shū)的體勢(shì)有欹正之別。所謂“正”者,即體勢(shì)端莊平直,疏密勻稱,相互照應(yīng),其點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短、疏密都受到“法”的制約;所謂“欹”者,即體勢(shì)欹側(cè)、跌宕起伏,縱橫參差,富有意趣,給人以一種豪放之感。行書(shū)的結(jié)字,應(yīng)寓平于險(xiǎn),或寓險(xiǎn)于平,亦即“勢(shì)似奇而反正”。“奇”當(dāng)從“正”來(lái),然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機(jī)械排列,而是下筆有源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正。“欹”即在平正的基礎(chǔ)上,適當(dāng)?shù)嘏矂?dòng)、改變、轉(zhuǎn)換點(diǎn)畫(huà)和偏旁部首的位置和角度,產(chǎn)生一種險(xiǎn)絕的姿態(tài)。
2、開(kāi)合伸縮、疏密得宜。“開(kāi)合”、“疏密”是行書(shū)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的布白方法?!毒G蔭亭集》中說(shuō):“字有疏密,密處緊腠理,疏處展豐神,語(yǔ)默動(dòng)靜、寒暑、生殺之機(jī)寓焉,非通乎人情,得乎天理,未可與于斯。”因而,疏密得宜則結(jié)字熨貼,在結(jié)體中通過(guò)用筆的長(zhǎng)短、大小、肥瘦等開(kāi)合伸縮的方法表現(xiàn)出來(lái)。凡獨(dú)體字結(jié)體難于密,合體字結(jié)體難于疏,而重疊字忌過(guò)長(zhǎng),橫疊字忌過(guò)闊,掌握好開(kāi)合伸縮,那么結(jié)體就會(huì)疏密得宜,修短合度。
3、隨形變化,同字異構(gòu)。作行書(shū)貴能通變。變化的方法有兩方面,一是變化筆形,二是變化字型。這些變化不能脫離對(duì)比統(tǒng)一的基本規(guī)律,不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時(shí)出現(xiàn)時(shí),要形隨勢(shì)變,無(wú)有重復(fù)者,這是同字異構(gòu);而有些字形差異很大,因勢(shì)而生,千變?nèi)f化,不離法度,出乎自然,合乎情調(diào),此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之《蘭亭序》中共有二十余個(gè)“之”字,而這二十多個(gè)“之”字形狀皆不相同,是最好的例子。
4、偏旁靈活,老婦挈幼。偏旁在行書(shū)結(jié)體中應(yīng)用極廣泛,偏旁使用得體與否,關(guān)系到字的造型是否有美感。行書(shū)的偏旁,來(lái)源于楷書(shū)和草書(shū),其靈活度甚大,可以將其寫(xiě)得正規(guī)一些或草化一些,也可將其寫(xiě)得長(zhǎng)一些和短一些、寬一些或窄一些,要根據(jù)字形或通篇要求隨意變化。一般來(lái)說(shuō),左右結(jié)構(gòu)的字要寫(xiě)得左右參差,猶如“老婦挈幼”,既對(duì)比又協(xié)調(diào),或左低右高,或右低左高,或左小右大,或左大右小,靈活掌握,使之生動(dòng)。最忌左右相近,并列整齊。
5、離合避讓,大小變化。行書(shū)結(jié)體中,一個(gè)字如果是左右或上下部分結(jié)合的,那么左右上下要成為一個(gè)整體,或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆,或由鉤環(huán)挑剔的出鋒生出無(wú)形的筆意連貫。總之要有避有讓,有朝有輯,使背者靠之,離者合之??瑫?shū)結(jié)構(gòu)的一大要領(lǐng)是布白勻稱,行書(shū)若如此,則就顯得平板。結(jié)體需大小變化,使字與字的大小形成錯(cuò)落,使字的縱橫形成參差,以達(dá)到城府深邃、丘壑凹凸,左右自然、上下舒展的藝術(shù)境界。
6、形忌相同,毋使重復(fù)。行書(shū)最大的特點(diǎn)是生動(dòng)自然,所以最忌無(wú)變化。漢字中有不少字的形狀接近或類同,對(duì)于這些類同字的結(jié)體要寫(xiě)得同而不同,同中有異,異中見(jiàn)趣,方為上乘。一篇行書(shū)之中,有些字會(huì)多次出現(xiàn),形成重字,但重字不能重寫(xiě)。固然,一個(gè)字寫(xiě)多少遍都能形神如一,絲毫不爽,足以顯示功力的渾厚,但在藝術(shù)上卻顯得貧乏,如能寫(xiě)出多種變化,則既豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,又展示出書(shū)者的情趣之遠(yuǎn)和揮運(yùn)之能。
7、筆畫(huà)變化,協(xié)調(diào)和和諧。在一個(gè)字中,對(duì)于相同的筆畫(huà)必須加以變化,或一長(zhǎng)一短,或一粗一細(xì),或一仰一俯,而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫(xiě)得如同三根筷子,三堅(jiān)畫(huà)得猶如電桿,那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復(fù),就無(wú)藝術(shù)性、趣味性可言。行書(shū)中凡有橫豎兩個(gè)筆畫(huà)相同的字,這橫豎兩個(gè)筆畫(huà)最好不平行,平行了,雖然給人端正的感覺(jué),但未免有點(diǎn)僵化,如同木偶,畢竟不生動(dòng)靈活。因此,必須變化用之,打破平行,這在臨摹碑帖中就要注意詳細(xì)觀察分析,善于領(lǐng)會(huì),悟出其中變化的道理。
8、合理用“點(diǎn)”,恰到好處。行書(shū)的點(diǎn)千變?nèi)f化,多姿多態(tài),在結(jié)體上也是點(diǎn)睛之筆。點(diǎn)在行書(shū)在大體可分為三類:一是字的結(jié)構(gòu)本身的點(diǎn);二是由于行書(shū)字形變化而派生出來(lái)的點(diǎn);三是本來(lái)結(jié)構(gòu)中沒(méi)有點(diǎn),但是為了裝飾和平衡結(jié)構(gòu)而附加的點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō),構(gòu)成字之本身結(jié)構(gòu)的點(diǎn)不能省卻或隨便改動(dòng),而對(duì)于后兩者,卻可以見(jiàn)機(jī)行事。用點(diǎn)必須恰到好處,才能收到點(diǎn)睛的效果。點(diǎn)在可要可不要時(shí)應(yīng)該省卻,只有在求得字之平衡,或加強(qiáng)呼應(yīng)、協(xié)調(diào)時(shí)才加上一點(diǎn)。換言之,若亂用點(diǎn),不但不會(huì)錦上添花,反而變成畫(huà)蛇添足了。
9、變不怪異,力求自然。結(jié)體要達(dá)到豐富多彩的效果,往往采用夸張變形的藝術(shù)手法。但是,采用這種手法必須有膽有識(shí)。有些人寫(xiě)行書(shū),一生謹(jǐn)嚴(yán),循規(guī)守矩,不敢越雷池半步,則每為法度所縛,此乃無(wú)膽;有些人寫(xiě)行書(shū),一味好奇,詭形怪狀畢呈,此乃無(wú)識(shí),不可不慎。所以,點(diǎn)畫(huà)的收展,必須合乎情理,結(jié)構(gòu)的移動(dòng)不能違背規(guī)律,變化而不怪異,不能裝腔作勢(shì)、生拼硬湊、隨心所欲地胡來(lái)。在結(jié)體時(shí),不論正側(cè)也好、長(zhǎng)短也好、開(kāi)合也好、參差也好、輕重也好,都要根據(jù)文字的結(jié)構(gòu)以及書(shū)寫(xiě)的筆勢(shì),經(jīng)意與不經(jīng)意地進(jìn)行處置,寓變化于法度之中,力求自然,對(duì)立而統(tǒng)一。