好的優(yōu)秀行書(shū)書(shū)法作品

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　　行書(shū)的結(jié)體詳解

　　1、重心平穩(wěn)，欹正相錯(cuò)。重心平穩(wěn)是書(shū)法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。由于行書(shū)處于動(dòng)勢(shì)，不能象楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而是在一種相對(duì)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中使重心保持平穩(wěn)，猶如人在跑步時(shí)，身體前傾而不倒。行書(shū)的體勢(shì)有欹正之別。所謂“正”者，即體勢(shì)端莊平直，疏密勻稱，相互照應(yīng)，其點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短、疏密都受到“法”的制約;所謂“欹”者，即體勢(shì)欹側(cè)、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人以一種豪放之感。行書(shū)的結(jié)字，應(yīng)寓平于險(xiǎn)，或寓險(xiǎn)于平，亦即“勢(shì)似奇而反正”。“奇”當(dāng)從“正”來(lái)，然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機(jī)械排列，而是下筆有源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正。“欹”即在平正的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)嘏矂?dòng)、改變、轉(zhuǎn)換點(diǎn)畫(huà)和偏旁部首的位置和角度，產(chǎn)生一種險(xiǎn)絕的姿態(tài)。

　　2、開(kāi)合伸縮、疏密得宜。“開(kāi)合”、“疏密”是行書(shū)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的布白方法?！毒G蔭亭集》中說(shuō)：“字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語(yǔ)默動(dòng)靜、寒暑、生殺之機(jī)寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯。”因而，疏密得宜則結(jié)字熨貼，在結(jié)體中通過(guò)用筆的長(zhǎng)短、大小、肥瘦等開(kāi)合伸縮的方法表現(xiàn)出來(lái)。凡獨(dú)體字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，而重疊字忌過(guò)長(zhǎng)，橫疊字忌過(guò)闊，掌握好開(kāi)合伸縮，那么結(jié)體就會(huì)疏密得宜，修短合度。

　　3、隨形變化，同字異構(gòu)。作行書(shū)貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆形，二是變化字型。這些變化不能脫離對(duì)比統(tǒng)一的基本規(guī)律，不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，要形隨勢(shì)變，無(wú)有重復(fù)者，這是同字異構(gòu);而有些字形差異很大，因勢(shì)而生，千變?nèi)f化，不離法度，出乎自然，合乎情調(diào)，此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之《蘭亭序》中共有二十余個(gè)“之”字，而這二十多個(gè)“之”字形狀皆不相同，是最好的例子。

　　4、偏旁靈活，老婦挈幼。偏旁在行書(shū)結(jié)體中應(yīng)用極廣泛，偏旁使用得體與否，關(guān)系到字的造型是否有美感。行書(shū)的偏旁，來(lái)源于楷書(shū)和草書(shū)，其靈活度甚大，可以將其寫(xiě)得正規(guī)一些或草化一些，也可將其寫(xiě)得長(zhǎng)一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據(jù)字形或通篇要求隨意變化。一般來(lái)說(shuō)，左右結(jié)構(gòu)的字要寫(xiě)得左右參差，猶如“老婦挈幼”，既對(duì)比又協(xié)調(diào)，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動(dòng)。最忌左右相近，并列整齊。

　　5、離合避讓，大小變化。行書(shū)結(jié)體中，一個(gè)字如果是左右或上下部分結(jié)合的，那么左右上下要成為一個(gè)整體，或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆，或由鉤環(huán)挑剔的出鋒生出無(wú)形的筆意連貫?？傊斜苡凶?，有朝有輯，使背者靠之，離者合之?？瑫?shū)結(jié)構(gòu)的一大要領(lǐng)是布白勻稱，行書(shū)若如此，則就顯得平板。結(jié)體需大小變化，使字與字的大小形成錯(cuò)落，使字的縱橫形成參差，以達(dá)到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的藝術(shù)境界。

　　6、形忌相同，毋使重復(fù)。行書(shū)最大的特點(diǎn)是生動(dòng)自然，所以最忌無(wú)變化。漢字中有不少字的形狀接近或類同，對(duì)于這些類同字的結(jié)體要寫(xiě)得同而不同，同中有異，異中見(jiàn)趣，方為上乘。一篇行書(shū)之中，有些字會(huì)多次出現(xiàn)，形成重字，但重字不能重寫(xiě)。固然，一個(gè)字寫(xiě)多少遍都能形神如一，絲毫不爽，足以顯示功力的渾厚，但在藝術(shù)上卻顯得貧乏，如能寫(xiě)出多種變化，則既豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，又展示出書(shū)者的情趣之遠(yuǎn)和揮運(yùn)之能。

　　7、筆畫(huà)變化，協(xié)調(diào)和和諧。在一個(gè)字中，對(duì)于相同的筆畫(huà)必須加以變化，或一長(zhǎng)一短，或一粗一細(xì)，或一仰一俯，而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫(xiě)得如同三根筷子，三堅(jiān)畫(huà)得猶如電桿，那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復(fù)，就無(wú)藝術(shù)性、趣味性可言。行書(shū)中凡有橫豎兩個(gè)筆畫(huà)相同的字，這橫豎兩個(gè)筆畫(huà)最好不平行，平行了，雖然給人端正的感覺(jué)，但未免有點(diǎn)僵化，如同木偶，畢竟不生動(dòng)靈活。因此，必須變化用之，打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細(xì)觀察分析，善于領(lǐng)會(huì)，悟出其中變化的道理。

　　8、合理用“點(diǎn)”，恰到好處。行書(shū)的點(diǎn)千變?nèi)f化，多姿多態(tài)，在結(jié)體上也是點(diǎn)睛之筆。點(diǎn)在行書(shū)在大體可分為三類：一是字的結(jié)構(gòu)本身的點(diǎn);二是由于行書(shū)字形變化而派生出來(lái)的點(diǎn);三是本來(lái)結(jié)構(gòu)中沒(méi)有點(diǎn)，但是為了裝飾和平衡結(jié)構(gòu)而附加的點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)成字之本身結(jié)構(gòu)的點(diǎn)不能省卻或隨便改動(dòng)，而對(duì)于后兩者，卻可以見(jiàn)機(jī)行事。用點(diǎn)必須恰到好處，才能收到點(diǎn)睛的效果。點(diǎn)在可要可不要時(shí)應(yīng)該省卻，只有在求得字之平衡，或加強(qiáng)呼應(yīng)、協(xié)調(diào)時(shí)才加上一點(diǎn)。換言之，若亂用點(diǎn)，不但不會(huì)錦上添花，反而變成畫(huà)蛇添足了。

　　9、變不怪異，力求自然。結(jié)體要達(dá)到豐富多彩的效果，往往采用夸張變形的藝術(shù)手法。但是，采用這種手法必須有膽有識(shí)。有些人寫(xiě)行書(shū)，一生謹(jǐn)嚴(yán)，循規(guī)守矩，不敢越雷池半步，則每為法度所縛，此乃無(wú)膽;有些人寫(xiě)行書(shū)，一味好奇，詭形怪狀畢呈，此乃無(wú)識(shí)，不可不慎。所以，點(diǎn)畫(huà)的收展，必須合乎情理，結(jié)構(gòu)的移動(dòng)不能違背規(guī)律，變化而不怪異，不能裝腔作勢(shì)、生拼硬湊、隨心所欲地胡來(lái)。在結(jié)體時(shí)，不論正側(cè)也好、長(zhǎng)短也好、開(kāi)合也好、參差也好、輕重也好，都要根據(jù)文字的結(jié)構(gòu)以及書(shū)寫(xiě)的筆勢(shì)，經(jīng)意與不經(jīng)意地進(jìn)行處置，寓變化于法度之中，力求自然，對(duì)立而統(tǒng)一。