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好看的行書書法作品

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  行書及其練習(xí)方法

  行書兼具楷書、草書的特點(diǎn),它不及楷書的工整,也沒有草書的草案,無法卻有體。最大特點(diǎn)是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。行書作為一種獨(dú)立的書體,其發(fā)展過程中具有它自身的特點(diǎn)。

  筆法方面:順勢入筆,行書筆法中不再如楷書那樣,要求逆入回出,藏頭護(hù)尾。而是落筆便順鋒而入,行筆中鋒行走,收筆多是順勢帶出,或牽連下筆,或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆,筆畫不可過于平直,增加了點(diǎn)畫的動感,使之不至僵滯。筆法上的這些變化,就自然使書寫的速度加快了許多。

  點(diǎn)畫呼應(yīng):由于行書收筆不再回鋒作頓,而多是將筆鋒提出,所以形成了點(diǎn)畫的附鉤和挑趯,即上筆終了時順勢帶下,而下筆自然承上,使點(diǎn)畫之間雖斷似連,筆斷意連,產(chǎn)生了明顯的顧盼呼應(yīng)關(guān)系。

  牽絲引帶:點(diǎn)畫間的勾挑使之顧盼呼應(yīng),有時將這種呼應(yīng)通過筆鋒提寫出游絲,連接起來形成兩筆或幾筆,連續(xù)寫出,一氣呵成,使字顯得連貫、瀟灑。

  簡括省略:加快了書寫的速度,但其原有筆畫并未減少,只是筆畫之間有牽絲相連,不單獨(dú)存在而已。在行書中還有更省簡的情況,那就是索性合并了原來的點(diǎn)畫,形成行書中獨(dú)有的寫法。

  離方遁圓:楷書方多圓少,折筆處多為方,而行書則隨筆順勢轉(zhuǎn)折,變化無窮,方圓兼用,靈活生動。

  重按輕提:楷書中的一些筆法,如頓筆回鋒挫逆等,在行書的運(yùn)筆中已經(jīng)不再應(yīng)用或很少應(yīng)用了,更多運(yùn)用的是順勢提、按的運(yùn)用。凡輕細(xì)之處需收筆輕提起,速度稍快。而粗重處則需將筆重按下,速度稍緩,當(dāng)然,筆畫輕重粗細(xì)的交替要有合理的起浮過程,不可大起大落,忽輕驟重,應(yīng)使其自然。

  運(yùn)腕得宜:“書法之妙,全在用筆。”書法是線條的造型藝術(shù),提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn),而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運(yùn)用。談到用筆,不能不提到運(yùn)腕,二者是不可分。行書的靈動精妙處,有時全憑腕的運(yùn)動來完成。運(yùn)腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑,疾徐提按,使轉(zhuǎn)變幻。以使書寫效果靈動流暢。

  行書結(jié)構(gòu):茂密而不拘謹(jǐn),氣清而有空靈之致,寬松而不失自然之韻,平實(shí)而又有動感之妙。尤其是布構(gòu)它不同于楷書之構(gòu)較為嚴(yán)密,它往往不受字的點(diǎn)畫長短大小的制約,而是隨其體勢而結(jié)之,縱橫錯落,不構(gòu)陳法,氣韻清舒,使之各盡姿態(tài),得之圓活自然之趣。對于初學(xué)者來說,既要以法帖作為學(xué)習(xí)的范本,但又不能死搬硬套,既要在法帖中去體悟、研究,但又必須在實(shí)踐中多去摸索。只要學(xué)之有恒、悟之有道,自會成功在握。

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