“大方無隅”姚俊卿的稟性中蘊(yùn)藏著海的廣闊、天的高遠(yuǎn)，這種書者固有的個(gè)性、天賦、氣息，是姚俊卿的榜書成功之道，他借助中國書藝的大道，依傍遠(yuǎn)古圣賢的深厚底蘊(yùn)，敞開胸襟，馭風(fēng)于書寫的圓滿自足之中。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的姚俊卿精選行書書法，希望對你有用!

　　姚俊卿精選行書書法欣賞

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　　姚俊卿個(gè)人簡介

　　姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國當(dāng)代著名的書法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設(shè)計(jì)和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協(xié)會，成為首批會員?，F(xiàn)任中國書畫函授大學(xué)總校教授、中國人民大學(xué)書法研究生導(dǎo)師、中共中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進(jìn)會理事、新加坡共和國神州藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)顧問、中原書畫研究院首席名譽(yù)院長、中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。

　　1958年-1991年就職于長春電影制片廠，任高級字幕美術(shù)師。

　　1989年在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展。當(dāng)任的全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長、民進(jìn)中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠(yuǎn)到此展覽并為其剪裁。

　　1991年調(diào)入長春大學(xué)，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過文聯(lián)評為百杰書法家。

　　2001年應(yīng)中央電視臺的邀請，為“夕陽紅”欄目開辦老年書畫課堂，并主講行書講座。

　　2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時(shí)，榮獲“功臣榮譽(yù)獎”。

　　2006年長春大學(xué)設(shè)立姚俊卿書法藝術(shù)館，陳列其主要代表作品。

　　2008年被國家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。

　　行書的基本練習(xí)方法

　　行書結(jié)構(gòu)：茂密而不拘謹(jǐn)，氣清而有空靈之致，寬松而不失自然之韻，平實(shí)而又有動感之妙。尤其是布構(gòu)它不同于楷書之構(gòu)較為嚴(yán)密，它往往不受字的點(diǎn)畫長短大小的制約，而是隨其體勢而結(jié)之，縱橫錯(cuò)落，不構(gòu)陳法，氣韻清舒，使之各盡姿態(tài)，得之圓活自然之趣。對于初學(xué)者來說，既要以法帖作為學(xué)習(xí)的范本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去體悟、研究，但又必須在實(shí)踐中多去摸索。只要學(xué)之有恒、悟之有道，自會成功在握。

　　簡括省略：加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨(dú)存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合并了原來的點(diǎn)畫，形成行書中獨(dú)有的寫法。

　　離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，而行書則隨筆順勢轉(zhuǎn)折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。

　　重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運(yùn)筆中已經(jīng)不再應(yīng)用或很少應(yīng)用了，更多運(yùn)用的是順勢提、按的運(yùn)用。凡輕細(xì)之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當(dāng)然，筆畫輕重粗細(xì)的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應(yīng)使其自然。

　　運(yùn)腕得宜：“書法之妙，全在用筆。”書法是線條的造型藝術(shù)，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn)，而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運(yùn)用。談到用筆，不能不提到運(yùn)腕，二者是不可分。行書的靈動精妙處，有時(shí)全憑腕的運(yùn)動來完成。運(yùn)腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉(zhuǎn)變幻。以使書寫效果靈動流暢。