胡問遂優(yōu)秀行書書法作品

　　胡問遂先生他引領(lǐng)了"率真入書化質(zhì)實(shí)"的藝術(shù)實(shí)踐;當(dāng)申城大型文化設(shè)施落成，他總是奉獻(xiàn)墨寶以示祝賀。他以情動(dòng)人，說得十分精辟:"書法藝術(shù)的高尚之處，正是在于一個(gè)'情'字。這才是法外之大法，乃是藝術(shù)的真諦所在。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的胡問遂優(yōu)秀行書書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　胡問遂個(gè)人簡介

　　1918年生，浙江紹興人。師從沈尹默。為其入室弟子。曾在上海美術(shù)專科學(xué)校國畫系、上海出版學(xué)校和上海市青年宮任書法教師。現(xiàn)為上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師、中國書法家協(xié)會(huì)理事、上海書法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員、上海文史館館員。書學(xué)論文曾入選全國第一、二屆書學(xué)討論會(huì)。為《辭?！贰睹佬g(shù)辭典》書法詞條撰稿人之一。師從沈尹默，為其入室弟子。生前曾任上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師、中國書法家協(xié)會(huì)理事、上海書法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員、上海文史館館員。1951年師從沈尹默先生學(xué)習(xí)書法。1960年調(diào)入上海中國畫院，參與籌建"上海中國書法篆刻研究會(huì)"。

　　1961年"上海中國書法篆刻研究會(huì)"成立，任主要業(yè)務(wù)干部。1962年任上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海出版學(xué)校書法教師。《大楷習(xí)字帖》由上海教育出版社出版。1971年為韶山毛主席紀(jì)念館書毛主席《七律·到韶山》大型詩碑。1972年在《文匯報(bào)》發(fā)表行草書魯迅《七律·自嘲》。1978年參加編寫《常用字字帖》行書部分，由上海書畫出版社出版。1979年被選為上海市書法家首次訪日代表團(tuán)成員，訪問日本。1980年任第一屆全國書法展覽會(huì)評(píng)委會(huì)委員。1981年參加在紹興舉辦的全國首屆中國書學(xué)研究交流會(huì)，發(fā)表論文有《論入帖和出帖》。為小學(xué)生書《小學(xué)生字帖》(上海書畫出版社出版)。

　　1985年為小學(xué)生書《歐體大楷》字帖，由少年兒童出版社出版。1986年榮獲市文聯(lián)頒發(fā)的首屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。1989年應(yīng)香港中華文化促進(jìn)中心之邀赴香港舉辦個(gè)人書法展覽。在港出版《胡問遂書法選集》。1991年應(yīng)邀赴紹興舉辦個(gè)人書法展覽。1993年在上海美術(shù)館舉辦《胡問遂從藝六十年書法回顧展》。出版大型作品集《胡問遂書法集》。1994年在北京中國美術(shù)館舉辦第四次個(gè)人書法展覽。1995年榮獲第三屆上海市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。由上海教育出版社出版《胡問遂行書字帖》。

　　行書基本筆畫的應(yīng)用

　　行書是楷書與草書的結(jié)合體。他既具備了草書的幸運(yùn)流暢又具備了楷書的端正大方。行書快而穩(wěn)，圓而折。現(xiàn)在很多孩子從小就學(xué)習(xí)行書，相對(duì)于篆書而言稍稍簡單。同時(shí)寫得一手好字也能代表一個(gè)人的品行。那么在學(xué)習(xí)行書時(shí)，應(yīng)當(dāng)掌握哪些要點(diǎn)呢?

　　1、點(diǎn)。行書的點(diǎn)與楷、草相比，多采用又?jǐn)嘤诌B的方法，如寫三點(diǎn)水和“以”字時(shí)，都是兩點(diǎn)相連，一處斷開。

　　2、橫。橫的運(yùn)筆都要注意上下俯仰的引帶關(guān)系，凡是橫上接筆的都要挑上，凡是橫下有筆畫或接寫下一字時(shí)，都用帶下橫相呼應(yīng)。

　　3、豎。近于楷書的懸針、垂露，可依楷字的方法去寫。有的豎因連接下筆而有一種圓曲的帶鉤豎，和照應(yīng)左邊的向左豎，還有呼應(yīng)右邊的向右豎。數(shù)字密排時(shí)，也可用一個(gè)加長的懸針豎疏透一下。

　　4、撇。行書撇勢(shì)一部分出鋒，一部分要引帶下畫而不出鋒，這種撇叫回鋒撇;有的斜撇要在上端帶出筆畫，可以用挑鉤帶上，這種撇叫做挑腳撇。

　　5、捺。在一個(gè)字里有兩個(gè)捺筆時(shí)，上捺用反捺，出鉤可以稍長、帶起下畫。在一連兩個(gè)字都有雙捺時(shí)，也可一用長捺，一用反捺以取變化。

　　行書的捺最富于變化，在一篇字里，可以多種捺法交互使用，如回鋒捺，是把捺筆寫到收尾處又回鋒收筆;圓捺用在走之旁，末尾也須輕輕帶住。

　　6、提。行書提筆除近楷書的一種寫法外，還有兩種連接上一畫的提法，如寫提手旁時(shí)，是用鉤帶起提筆;寫衣旁時(shí)，是用上撇帶出個(gè)長提，寫法是寫撇取虛筆。到撇尾又頓筆上提，改用實(shí)筆，形成撇提，這一提相連的折筆，勢(shì)在引帶下筆。

　　7、鉤。行書環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢(shì)增多，帶來了筆勢(shì)變化的不同，適量地減少了橫、直筆畫，如寫左向的豎鉤時(shí)，可以變的圓曲一些，稱為左曲鉤。鉤須右向時(shí)，也要圓曲轉(zhuǎn)過，稱為右曲鉤。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板鋒棱，應(yīng)要流暢飽滿，顯出精神。鉤多是上挑的，鉤多了使行書的行氣不便與下畫呼應(yīng)，所以行書里有一種反鉤，就是到出鉤處不出鉤，反而回鋒折過，把筆帶向左下，但是反鉤只適用于浮鵝鉤，不適用于戈鉤。

　　8、折。折在行書中有方、圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行書中用的范圍較大，常見的寫法是逢折處都是提筆圓轉(zhuǎn)過去，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的牽針引線，也靠這種圓折轉(zhuǎn)遞。折筆穿插在行書中，起到靈活調(diào)度筆畫的作用。