黃惇精美行書(shū)書(shū)法欣賞

　　黃惇教授于1983年獲“全國(guó)篆刻征稿評(píng)比”一等獎(jiǎng)。1993年獲“第五屆全國(guó)書(shū)法篆刻展”全國(guó)獎(jiǎng)。1999年獲韓國(guó) “99’世界書(shū)藝全北雙年展”大獎(jiǎng)。黃惇教授是非常著名的書(shū)法家、下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃惇精美行書(shū)書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　黃惇精美行書(shū)書(shū)法欣賞

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　　黃惇個(gè)人概述

　　黃惇，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師，1947年生于江蘇太倉(cāng)，祖籍揚(yáng)州。1982年考入南京藝術(shù)學(xué)院美 術(shù)系，師從陳大羽教授攻讀碩士學(xué)位。1985年6月獲文學(xué)碩士，畢業(yè)后留?！，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)委員、全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展評(píng)審委員、全國(guó)篆刻藝術(shù)展評(píng)委、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問(wèn)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員等。 黃惇教授注重藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究并重，篆刻作品1983年曾獲《全國(guó)篆刻征稿評(píng)比》一等獎(jiǎng)，書(shū)法作品1993年曾獲《第五屆全國(guó)書(shū)法篆刻展》"全國(guó)獎(jiǎng)"。其作品曾參加歷屆《全國(guó)書(shū)展》、歷屆《全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展》、歷屆《全國(guó)篆刻藝術(shù)展》。并曾多次參加國(guó)際展覽，如《日本海外總合書(shū)展》、《韓國(guó)第十一屆國(guó) 際藝術(shù)展》等。作品曾為中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外博物館、美術(shù)館收藏。十多年來(lái)，他曾撰寫書(shū)法、篆刻史論學(xué)術(shù)論文六十余篇，刊登于《書(shū)法研究》、《中國(guó)書(shū)法》、《中國(guó)篆刻》等多種專業(yè)刊物上。曾多次出席國(guó)際書(shū)法研討會(huì)，如“國(guó)際書(shū)法史研討會(huì)”、“韓國(guó)漢陽(yáng)大學(xué)96國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議”、“香港中文大學(xué)97中國(guó)書(shū)法國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議”等。并應(yīng)邀講學(xué)于中央學(xué)院、山東工藝美院、香港中文大學(xué)等國(guó)內(nèi)外高等院校。著有《中國(guó)書(shū)法全集--董其昌卷》、《董其昌書(shū)論注》、《中國(guó)古代印論史》、《中國(guó)書(shū)法全集--金農(nóng)、鄭燮卷》(與周積寅教授合作)、《中國(guó)書(shū)法通史--元明卷》等。由高等教育出版社出版黃惇主編的《書(shū)法篆刻》教材，至今已重印逾十萬(wàn)冊(cè)。他所著的《中國(guó)古代印論史》，填補(bǔ)了這一研究領(lǐng)域的空白?！肚貪h魏晉南北朝書(shū)法史》96年被定為文化部藝術(shù)院校重點(diǎn)教材之一。

　　行書(shū)書(shū)法的用墨

　　用墨也是行書(shū)章法的一個(gè)組成部分。與楷書(shū)相比，行書(shū)的用墨豐富得多。善于用筆用墨，才會(huì)有筆情墨趣，如果只會(huì)用筆不會(huì)用墨，那就是有筆情而無(wú)墨趣了。書(shū)法作品要講“氣韻生動(dòng)”，而“韻”正是與墨色的變化密切聯(lián)系著，故用墨是不可忽視的。用墨的方法，要注意下面三點(diǎn)：

　　1、濃淡適宜。歐陽(yáng)詢《八訣》中有一句名言：“墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。”墨偏濃些，寫的字則多滋華，但太濃了又會(huì)滯筆，妨礙運(yùn)筆?，F(xiàn)在磨墨的人極少，都是用墨汁，而高級(jí)的書(shū)畫墨汁亦是極濃的，需破水調(diào)合方能供書(shū)寫之用。當(dāng)然，用墨的濃淡是與書(shū)者自己的愛(ài)好與習(xí)慣聯(lián)在一起的。如清代的劉墉是用濃墨的高手，而同時(shí)代的王文治是用淡墨的高手。所以，濃淡并非是絕對(duì)的，只要達(dá)到淡不傷神、濃不滯筆則佳。

　　2、枯濕妙用?？莨P亦稱為干渴之筆，濕筆亦稱為飽潤(rùn)之筆，是一種高級(jí)的用墨方法?？莨P是在行筆時(shí)迅疾的筆勢(shì)和遒勁的筆力與紙面摩擦產(chǎn)生的一種枯澀之筆，這種筆觸“干裂秋風(fēng)”、氣清質(zhì)實(shí)、干而見(jiàn)老。米芾自謂其書(shū)為“刷字”，當(dāng)喻其運(yùn)筆之迅勁，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，這正是一種摩擦產(chǎn)生的筆墨效果。濕筆，稱之為“潤(rùn)含春雨”，是豐膄多姿、流光溢彩的筆觸。由于現(xiàn)代書(shū)法創(chuàng)作用的紙大多是生宣紙，在生宣紙上作書(shū)，容易滲化，所以飽潤(rùn)之筆在落筆后，墨在紙上滲化，微微沖出筆畫之外而不影響筆觸時(shí)，最耐人玩味。如果行筆緩慢或稍一疑滯，墨即旁滲，則筆不能清健而犯臃腫之病;如果鋒毫含墨不多，行筆急速或稍一忽略，筆即直過(guò)，則墨不能入紙而罹浮薄之弊。所以作字本于筆而成于墨，筆墨之道相輔相成，枯濕妙用，其書(shū)就不會(huì)臃腫或漂浮。用墨的變化無(wú)非是濃淡枯濕四字，能將濃與潤(rùn)、淡與枯之矛盾統(tǒng)一，便是用墨高手。

　　3、變化自然。用墨的變化一方面取決于用墨的技巧，另一方面也取決于用筆的技巧。由于用筆的節(jié)奏不同，便可以產(chǎn)生墨韻，產(chǎn)生濃淡枯濕的變化。反過(guò)來(lái)講，墨法亦可影響筆法，如果毫中墨飽時(shí)，運(yùn)筆宜快;毫中墨少時(shí)，運(yùn)筆宜緩些。在行筆時(shí)，筆畫中絲絲露白，稱為“飛白”，這種枯筆在行書(shū)章法中相間為之，可以豐富墨韻的生動(dòng)變化。姜夔《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“凡作楷欲干，然不可太燥;行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。”因而，用墨的濃淡相間，枯濕相雜，可使布白更富有虛實(shí)感。