譚延闿顏體書法

　　譚延闿(1880-1930)，字祖安、祖庵(組庵)，號無畏、切齋，湖南茶陵人，曾經(jīng)任兩廣督軍，三次出任湖南督軍兼省長兼湘軍總司令，授上將軍銜，陸軍大元帥。下面小編帶給大家的是譚延闿顏體書法，希望你們喜歡。

　　譚延闿顏體書法欣賞：

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　　譚延闿書法成就：

　　譚延闿的字亦如其人，其楷書點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，豎畫多用懸針法，起筆沉著穩(wěn)重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態(tài)，所不足者，少自家面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒于紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢，雖是前清進(jìn)士，但其書法絕無館閣體柔媚的氣息。是清代錢灃之后又一個寫顏體的大家。被譽"民國至今，學(xué)顏者無出其右"。

　　譚的書風(fēng)幾經(jīng)變化，弱冠時學(xué)趙松雪、劉石庵，繼而師法魯公行楷尺牘，兼學(xué)東武(楊肇)，松禪(翁同龢)，30歲專習(xí)顏書，參以錢南園筆法，以《麻姑仙壇記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養(yǎng)病，其間就臨了203通。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然于紙。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)正精卓，如賢者正襟端拱于廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顏字主張"上不讓下"， "左不讓右"。譚氏學(xué)魯公書之外，則泛濫百家，兼涉篆隸，40歲后居廣州，于古法帖無所不臨。極縱肆之奇，生平書學(xué)至此乃大變。譚延闿曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山谷、蘇東坡、米襄陽、趙松雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸家。譚臨帖神速，筆畫之工，人弗如也。

　　顏真卿楷書自從被米南宮批判之后，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顏體的大家。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵以及后來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顏書才始得到復(fù)興。但清代書家多數(shù)還是寫行草書，篆隸也頗有好手，只是規(guī)規(guī)矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名家了，學(xué)顏字得其神趣，氣象渾穆。但橫平豎直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及后世，楷書領(lǐng)域內(nèi)，錢灃也是罕有其匹的?？瑫悄茱@示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。而譚延闿尤以顏體楷書譽滿天下。譚延闿可以說一生基本都在攻顏書。譚延闿善詩聯(lián)，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術(shù)和文物雙重價值，國內(nèi)民間所藏多集中于湖南。

　　中山陵半山腰碑亭內(nèi)巨幅石碑上"中國國民黨葬孫先生于此"兩行巨大金字，即為譚氏手書。

　　譚延闿在年少時，書法即受翁同龢的賞識，翁在給譚的父親的信中道:"三令郎，偉器也!筆力殆可扛鼎。"于右任先生每論時人書法時必曰:"譚祖安是有真本領(lǐng)的。"馬宗霍評其書云:"祖安早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁松禪兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。"他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔于一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。譚延闿是進(jìn)士出身，入翰林院，有很高的學(xué)養(yǎng)。能巧妙地從前人書中吸收營養(yǎng)，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此謂百學(xué)不能至也。

　　
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