奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品_奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品圖片欣賞
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書(shū)法是中國(guó)一門古老而奇特的藝術(shù),是世界藝術(shù)之林中獨(dú)放異彩的一朵奇葩,在當(dāng)代中國(guó)擁有大量的書(shū)法學(xué)習(xí)愛(ài)好者。下面小編帶給大家的是奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品，希望你們喜歡。
奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品欣賞
奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品1
奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品2
奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品3
奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品4
奮發(fā)圖強(qiáng)書(shū)法作品5
書(shū)法過(guò)六關(guān)，一定不一般
一、過(guò)好中鋒關(guān)
何謂中鋒?東漢書(shū)法家蔡邕曾說(shuō)“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，使筆鋒在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行，這便是中鋒。“作書(shū)貴用中鋒，是千古不易的定論。”
二、過(guò)好藏鋒關(guān)
所謂藏鋒就是起筆用逆鋒，收筆用回鋒，把筆尖藏于筆畫(huà)之內(nèi)，寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)勁挺拔，給人以含蓄、渾勁、沉著的感覺(jué)。藏鋒在篆、隸、楷中尤為重要，篆、隸點(diǎn)畫(huà)幾乎筆筆藏鋒。因此，藏鋒必須訓(xùn)練與掌握的筆法。寫(xiě)字時(shí)是隨筆而入， 以致寫(xiě)出來(lái)的字處處露鋒，點(diǎn)畫(huà)到處棱角突出，存在許多斷筆，形如折木，點(diǎn)畫(huà)處處棱角突出，毫無(wú)渾勁、沉著、含蓄可言。
三、過(guò)好提按關(guān)
筆畫(huà)的粗細(xì)變化是在提按動(dòng)作中完成的，提按是寫(xiě)好點(diǎn)畫(huà)的關(guān)鍵。劉熙載曾說(shuō)“凡書(shū)要筆筆按，筆筆提”，指出在運(yùn)筆過(guò)程中提按的連續(xù)性和必要性。書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，實(shí)際上就是提按交換的過(guò)程。筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí)，一直是通過(guò)提按的交遞，再加上輕重、緩急的豐富變化，這樣點(diǎn)畫(huà)才具有生命的活力，才能產(chǎn)生美妙的韻味與鮮活的形象。如果寫(xiě)出來(lái)的字線條粗細(xì)一致，就會(huì)與硬筆字無(wú)異，毫無(wú)神采與美感。這是點(diǎn)畫(huà)缺乏提按所致。按易掌握，難在提上，一筆而成的而又按提交遞就更難。
四、過(guò)好轉(zhuǎn)折關(guān)
“轉(zhuǎn)折”在書(shū)法中的運(yùn)用是十分重要的。“轉(zhuǎn)”是用筆寫(xiě)出圓轉(zhuǎn)回旋、沒(méi)有方折棱角筆畫(huà)的筆法，其要領(lǐng)是，在轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)處筆不停駐下來(lái)，只有提按的變化，沒(méi)有折、頓的處理，“如折釵股”，是篆、行、草中運(yùn)用最多的筆 法。“折”與“轉(zhuǎn)”相反，是寫(xiě)出方的點(diǎn)畫(huà)方法。折法，多運(yùn)用于義方筆書(shū)法的起筆處(楷字藏鋒起筆的手段)、收筆處以及橫畫(huà)和豎畫(huà)的交接處。此法多運(yùn)用于 楷、隸書(shū)中，行、草亦時(shí)有所見(jiàn)。“轉(zhuǎn)”是行、草尤其是草的最基本的寫(xiě)法，“轉(zhuǎn)”法掌握好了，才能一筆將草字寫(xiě)出來(lái)，才能寫(xiě)出草字奔、飛的勢(shì)態(tài)。
五、過(guò)好速度關(guān)
運(yùn)筆的急緩在書(shū)寫(xiě)中是至關(guān)重要的。運(yùn)筆的急與緩是形成作品不同風(fēng)格和產(chǎn)生節(jié)奏、韻律變化的主要原因。落筆遲重取其雄厚，急速方能流暢、遒勁。運(yùn)筆的急與緩須有機(jī)的結(jié)合，方能獲得更理想的效果，否則，一味遲重則失卻神氣，一味急速則失卻形勢(shì)。認(rèn)為 “快”才是熟練的最好體現(xiàn)是錯(cuò)誤的。認(rèn)為“草書(shū)”的本質(zhì)就是快更是不對(duì)的，我們?cè)谂R習(xí)時(shí)只有貼近其原帖字的書(shū)寫(xiě)速度和節(jié)奏，才能得其“形”、“神”。一般來(lái)說(shuō)，篆、隸、楷體的書(shū)寫(xiě)速度相對(duì)慢些，行、草的速度則要快些，橫畫(huà)、撇畫(huà)相對(duì)快些，豎畫(huà)、捺畫(huà)則要慢些，“能急不愁緩，能重方能輕”，經(jīng)過(guò)反復(fù)的訓(xùn)練， 隨著書(shū)寫(xiě)中對(duì)急緩運(yùn)用對(duì)節(jié)奏方面逐步熟練，慢慢地進(jìn)入到“隨心所欲”運(yùn)用較自如的階段。也就會(huì)領(lǐng)悟到“能速而速，故以取神，應(yīng)遲不遲，反覺(jué)失勢(shì)”的道理。
六、過(guò)好輕重關(guān)
用筆的輕與重，直接影響到作品的風(fēng)格、特點(diǎn)、藝術(shù)效果。用筆輕者，令人感到輕松、秀麗、和雅、飄逸;用筆重者，則會(huì)給人以沉著、拙重、凝煉、渾樸之感。用筆 的輕重，主要基于“力度”的大小，而這種力度則完全取決于運(yùn)筆時(shí)力度控制上。這種力度是毛筆之毫鋒與紙相磨擦產(chǎn)生的使人感覺(jué)出來(lái)的力度。筆不虛，則欠圓脫，筆不實(shí)，則欠沉著。專用虛筆，似近油滑;專用實(shí)筆，又會(huì)滯笨。從運(yùn)筆技巧來(lái)說(shuō)，其輕重、虛實(shí)是一對(duì)統(tǒng)一、對(duì)立的矛盾，它們之間存在著不可分割的聯(lián)系。所謂虛實(shí)相生，要做到這一點(diǎn)，就必須在苦練中達(dá)到善使筆鋒。為了更好的善使筆鋒，在臨習(xí)中，須十分注重用筆鋒運(yùn)行，把握其虛實(shí)、輕重的分寸。輔之以往高執(zhí)筆桿，運(yùn)用懸腕力、臂力推動(dòng)筆鋒向前鋪毫運(yùn)筆;十分注意筆筆以鋒用力送到底，例如“撇”畫(huà)及類似“秋”“火”的最后一筆。經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練，在點(diǎn)畫(huà)線條的力度和質(zhì)感上都會(huì)有明顯的提高。
以上六個(gè)方面的用筆要素不是獨(dú)立的，而是相輔相成的。只有在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中很好地將它們有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，才能創(chuàng)作出高水平的作品。
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