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當(dāng)代書(shū)法名家作品展

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  中國(guó)書(shū)法歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),書(shū)家輩出,群星燦爛,形式多樣,種類(lèi)繁多。下面小編帶給大家的是當(dāng)代書(shū)法名家作品展,希望你們喜歡。

  當(dāng)代書(shū)法名家作品展欣賞

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  書(shū)法四大“重金屬”

  一、力

  力,指筆力——書(shū)畫(huà)家以“有力”的筆法,寫(xiě)出“有力”的線條。稱(chēng)“力之美”的,有勁、健、遒等,如說(shuō)遒勁、勁健、剛健、勁拔、勁利、遒舉、遒拔、健拔等等。無(wú)力便是弱、軟、浮、輕,說(shuō)用筆浮滑、疲軟、輕靡、困弱,都與乏力有關(guān),不為人們所肯定。力的充盈,有氣勢(shì),有筋骨,于是書(shū)有“奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之資,鸞舞蛇驚之態(tài),絕岸頹峰之勢(shì)”,又有“筆端金剛杵”、“舉重若輕”的說(shuō)法。重與厚,力為條件;欲靈變,力是基礎(chǔ)。前人有說(shuō): “力,謂體也”,可見(jiàn)力在點(diǎn)畫(huà)中的重要性。不過(guò),有力的線條以得法、有度為條件。“力”這一個(gè)字,一面是講有力,一面是講有節(jié)制,斂氣蓄勢(shì),不得使盡。

  前人說(shuō)運(yùn)筆忌“描”、忌“涂”、“抹”。描者無(wú)力;涂與抹,是用力不得法,或者使氣矜力,用力沒(méi)有矩度。稱(chēng)贊好的“筆”,常常用“遒勁’二字。“遒勁”一詞,包含了兩重意思?!墩崱吩唬哄伲?‘‘健也,勁也”; 《說(shuō)文》釋“迫也”。用筆之“迫”,可用劉熙載的話作解析:“筆方欲行,如有物以拒之,竭力而與之爭(zhēng)。”(《藝概》),此所以戒平直。講“留”,講“澀”,講“韌”,也是同一個(gè)道理。米芾所說(shuō)的‘‘無(wú)垂不縮,無(wú)往不收”,書(shū)家看作“八字真言,無(wú)等之咒”,就是說(shuō)的處處留得住力。“收”,后人有作復(fù)字,變成“無(wú)往不復(fù)”,可說(shuō)是點(diǎn)金成鐵。

  二、重

  “力”是力感, “重”是重感。所謂“重”,用過(guò)去的話,就是能“人紙”,能“出紙”,筆畫(huà)若刻人縑素,人木三分,又直覺(jué)其溢出紙外,精光爛然。粗實(shí)未見(jiàn)其重,肥胖反覺(jué)其輕。沒(méi)有筆力,點(diǎn)畫(huà)如枯草敗葉,隨風(fēng)飄落,滿(mǎn)紙草率,一派輕浮。

  重不絕對(duì)排斥外力,但并不顯于外力,主要在乎內(nèi)勁。所謂用筆,包括執(zhí)筆和運(yùn)筆,是對(duì)毛筆的制運(yùn)能力,運(yùn)行有徐疾,范圍有大小,風(fēng)格有剛?cè)?,技法有變化,毫穎有軟硬,各宜施以適當(dāng)?shù)耐饬?。但是,愈是成熟的?shū)畫(huà)家,運(yùn)筆總是愈見(jiàn)優(yōu)游自在,沉著痛快?;蛟u(píng)曰:“舉重若輕”,“若不用力而力在其中”,所以為高。

  著意于用力(即重量)上,運(yùn)筆往往忽視“提得筆起”的一面,反而缺乏內(nèi)勁。華亭、安吳把筆力的氣足力滿(mǎn)比擬為“大力人”,大力人“自起自倒”,“無(wú)心防備,而四面有犯者,無(wú)不應(yīng)之裕如”。既能按,又能提,時(shí)時(shí)處處把得住,就能免墮、飄二病,用筆重下而輕舉。對(duì)此,劉熙載作過(guò)十分深刻辯證的解析:“書(shū)家于提、按兩字,有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提,用筆輕處正須重按。”(《藝概》)須知筆跡輕羸困弱是病,勁滑是病,滯鈍粗頑不能健舉,同樣是病。

  三、厚

  “厚”與“重”是一事物的兩種顯現(xiàn):重則厚。厚是指跡厚,味厚。所謂“躍然紙上”,出紙即厚,雖薄比蟬翼,不得以為輕飄,扁薄。點(diǎn)畫(huà)之間,三過(guò)折筆,欲行還留,似疾乍凝,欲聚還散,其味厚矣。至通幅,有如一首樂(lè)曲,或高或低,或急或緩,或斷或連,或有或無(wú),紛至沓來(lái),悠揚(yáng)成韻,有板眼有節(jié)奏,極盡抑揚(yáng)之妙,味亦厚矣,是為“妙聽(tīng)”。

  厚,是一種審美知覺(jué),并不是“立體感”。“立體感”是指在平面上表現(xiàn)物象的三度空間?!稌?shū)法藝術(shù)》一書(shū)的作者,說(shuō)用筆的法、力、勢(shì)、意“落實(shí)到點(diǎn)畫(huà)線條上,就是追求立體感、力量感、節(jié)奏感、生命感”,而“立體感——指線條圓、厚,不單薄”。這種似是而非的說(shuō)法,降低了中國(guó)書(shū)畫(huà)用筆的審美價(jià)值,試辨析如次:

  點(diǎn)畫(huà)有力感、厚重感、節(jié)奏感等,卻不能要求有“立體感”。“立體感”屬于表現(xiàn)的范疇,并非審美要求,即不是線條美的必要條件。“厚”者,神厚也,氣厚也。不然,“虞褚離紙一寸”就無(wú)法理解。筆線如竹片,如枯木,仍可有它方扁或圓的“立體感”,然而不厚不重,不能稱(chēng)佳;鋼筆線、炭筆線,也有它特有的“立體感”,如圓而流利等,但不重,難厚,少趣味,不能等同于中國(guó)書(shū)畫(huà)特有意味的點(diǎn)畫(huà),也不能列入中國(guó)書(shū)畫(huà)欣賞的范疇之內(nèi)。

  四、質(zhì)

  用“質(zhì)感”的概念討論書(shū)畫(huà)點(diǎn)畫(huà),無(wú)異又為自己加了一個(gè)桎梏理論上的似是而非且無(wú)益于實(shí)踐,一如“立體感”?,F(xiàn)列舉有的學(xué)者論述質(zhì)感”的兩段話: “筆力就是力量感。這種力量指線條堅(jiān)硬而有韌性。篆書(shū)中稱(chēng)‘玉箸篆’、‘鐵線篆’,都是指其質(zhì)感似鐵似玉地堅(jiān)硬。” (《書(shū)法藝術(shù)》)“‘內(nèi)撅法’形成的‘線條’,形態(tài)成方,‘外拓法’形成的‘線條’形態(tài)成圓,線條的‘質(zhì)感’也因此不同。”(《西泠藝報(bào)》第四十五期《筆法千古不變之我見(jiàn)》)

  這是說(shuō),線條要求有某種“質(zhì)感”,或者線條會(huì)產(chǎn)生某種“質(zhì)感”。事實(shí)上,存“質(zhì)”,是中國(guó)書(shū)畫(huà)線條的重要標(biāo)準(zhǔn)之一,而“質(zhì)”與“質(zhì)感”卻有本質(zhì)上的區(qū)別。黃山谷曾說(shuō): “筆力,同中有異,異中有同。張長(zhǎng)史折釵股,顏太師屋漏痕,王右軍錐畫(huà)沙、印印泥,懷素飛鳥(niǎo)出林、驚蛇人草,索靖銀鉤、蠆尾,同是一筆。”

  初讀這段話,頗覺(jué)戛然而止,沒(méi)有說(shuō)完。后來(lái)思索他的“不說(shuō)出”,玩味其中的兩個(gè)“異”,三個(gè)“同”,乃知有深意焉,其于筆力,甚至?xí)ㄋ囆g(shù)的大道理,幾乎都說(shuō)盡了。

  
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