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董其昌書(shū)法作品價(jià)格

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  董其昌(1555-1636),明代后期著名畫家、書(shū)法家、書(shū)畫理論家、書(shū)畫鑒賞家。如今,很多書(shū)法愛(ài)好者都收藏他的書(shū)法,那么現(xiàn)在市場(chǎng)上董其昌書(shū)法作品價(jià)格如何呢?下面小編帶給大家的是董其昌書(shū)法作品,希望你們喜歡。

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  董其昌(1555~1636),字玄宰,號(hào)思白,又號(hào)香光居士,華亭(今上海松江)人。萬(wàn)歷年間進(jìn)土,官至南京禮部尚書(shū),卒謚文敏,后人多稱董文敏。他是明末影響最著的和傳世作品最豐富的書(shū)家。

  現(xiàn)在我們見(jiàn)到的董其昌作品,以四五十歲以后的居多,前期作品相當(dāng)少。早年存世作品,行楷書(shū)《關(guān)侯廟碑》是他約三十五六歲時(shí)所寫,主要仿學(xué)李邕的碑書(shū),又兼有王羲之、顏真卿的書(shū)法筆意,透露出他早年的書(shū)學(xué)面貌。五六十歲時(shí)的作品,如楷書(shū)《月賦》,行書(shū)《節(jié)臨鐘王帖》、《臨顏真卿畫贊碑》和則缶徐浩三藏和尚碑》,行書(shū)《岳陽(yáng)樓記》等則漸變?!对沦x》師法虞世南,書(shū)體修長(zhǎng),筆法秀勁,得虞書(shū)溫雅之意;師法顏真卿、徐浩楷書(shū)的《畫贊碑》和《三藏和尚碑》,則專務(wù)書(shū)法的樸拙澀勁,而絕少學(xué)虞書(shū)的自然瀟灑的筆法。60歲以后,他的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了自由階段,則缶柳公權(quán)蘭亭詩(shī)》、《友石臺(tái)記》、《三世誥命》、則缶爭(zhēng)坐位帖》和巨制削缶閣帖‘十卷》等,都是他晚年的代表作。這時(shí)期的作品,一面以拙于筆法表現(xiàn)來(lái)反映書(shū)法的古拙,一面又以率易的、似不經(jīng)意的筆法來(lái)表現(xiàn)書(shū)法的平淡天真。高土奇在跋董書(shū)《友石臺(tái)記》時(shí)說(shuō):“如大樹(shù)槎材春芽欲生”,形象地道出了董其昌晚年書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)。

  董其昌作為一個(gè)貴族藝術(shù)家,自然恪守中國(guó)傳統(tǒng)的民族文化精神。作為一個(gè)藝術(shù)大儒,他的學(xué)養(yǎng)對(duì)認(rèn)識(shí)中國(guó)畫體現(xiàn)在筆性上的文化意蘊(yùn)自然是十分重要的。用現(xiàn)代語(yǔ)言來(lái)解讀,也就是說(shuō)董其昌充分地認(rèn)識(shí)到宋元各家的筆墨基因,所以在他的作品中,隨處可見(jiàn)前人各種筆墨基因在他作品中的反映。所以,后來(lái)的藝術(shù)家,以他的作品為借鑒,從中找到與自己筆性相近的前人的筆墨基因,來(lái)與之匹配與學(xué)習(xí),都能取得各自的成就與高度。歷史證明了這一點(diǎn),董其昌對(duì)中國(guó)繪畫的傳承與發(fā)展無(wú)疑是成功的。

  董的書(shū)法成就也很高,擅長(zhǎng)行書(shū),早年學(xué)顏真卿、虞世南,中年致力于米芾,主張“奇非狂怪、正非拘泥”和畫與禪理融會(huì)于書(shū)法藝術(shù)之中,書(shū)風(fēng)飄逸空靈。清代著名學(xué)者、書(shū)法家王文治稱董其昌的書(shū)法為“書(shū)家神品”。后人把他與臨沂邢侗、晉江張瑞圖、順天米萬(wàn)鐘并列,稱“邢張米董”。董其昌的書(shū)法與繪畫一樣影響深遠(yuǎn),清代中期,康熙、乾隆都以董的書(shū)為宗法。現(xiàn)代許多名家書(shū)法也是學(xué)董其昌的,如啟功、馮其墉等。

  董其昌的作品歷來(lái)就很珍貴,但因在流傳過(guò)程中贗品不斷涌現(xiàn),民間很難見(jiàn)其精品。上世紀(jì)80年代,董其昌的作品主要在美國(guó)市場(chǎng)上交易,由于真假難辨,不少大買家不敢輕易出價(jià)。反之一旦被專家認(rèn)可,則不惜巨資收購(gòu)。近年來(lái),董的作品在拍場(chǎng)上屢有上佳表現(xiàn)。尤其近兩年來(lái),他的不少繪畫作品價(jià)格躍過(guò)了500萬(wàn)元,有的甚至突破了千萬(wàn)元大關(guān),像2005年廣東保利推出的董其昌《青綠山水》手卷,被拍至1375萬(wàn)元的天價(jià)。同年,其書(shū)法作品《臨淳化閣帖234開(kāi)冊(cè)》在佳士得獲價(jià)345.13萬(wàn)元,后市董其昌的書(shū)畫仍將是海內(nèi)外博物館和大收藏家尋覓的目標(biāo)。

  
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