愛我中華楷書書法

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　　關(guān)于愛我中華楷書書法1

　　關(guān)于愛我中華楷書書法2

　　關(guān)于愛我中華楷書書法3

　　關(guān)于愛我中華楷書書法4

　　作楷可培養(yǎng)人的點(diǎn)畫功力

　　趙孟頻提出的“用筆千古不易”指的是筆法中的基本原則，非指點(diǎn)畫的形態(tài)變化。用筆不外乎有方圓、中側(cè)、藏露、曲直、滑澀、肥瘦、剛?cè)?、遲速、虛實(shí)之分，雖有主次，但都必須控制在“度”的范圍之內(nèi)，過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨;用筆太快筆即直過，意思淺薄，太慢則筆機(jī)凝滯，骨肉凍癡;用筆過直則無力，過曲則失勁;太肥則臃腫，太瘦則露骨;太虛則浮怯，太實(shí)則沉悶，而貴乎骨肉相稱，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)相兼，方圓并用乃妙。

　　書寫楷書時要求每一點(diǎn)畫能完滿到位，一絲不茍，使其點(diǎn)畫有一種圓渾飽滿的立體感，特別是楷書大都以方筆為主，而方筆中的棱角、鋒芒、轉(zhuǎn)折、鉤超、撇捺、挑剔處蘊(yùn)含著最為基本的“永字八法”，運(yùn)用得好，自然富有神采，這種筆法對初學(xué)者來說只有在書寫楷書中得到解決。其實(shí)我很反對“書法是一種線條的藝術(shù)”這種說法，在古代書論中亦從未提到“線條”二字，“積其點(diǎn)畫，乃成其字”，點(diǎn)是畫的縮短，而廣義的畫都是一種富有韻律變化，形質(zhì)動蕩而富有生命力的筆形，如果我們仔細(xì)觀賞古人的楷書，幾乎沒有一樣粗細(xì)的線條，其中有輕重、有徐疾、有虛實(shí)、有濃淡枯濕的變化，亦幾乎沒有一畫筆畫是筆直筆平的，他總是于不直中求直，不平中求平，或仰或覆，或向或背，充滿著一種動人的姿態(tài)，而這一切微妙的變化都能在楷法中表現(xiàn)得淋漓盡致。