保護環(huán)境書法作品

　　環(huán)境保護是我國每個人都應(yīng)該有的意識。保護環(huán)境，人人有責(zé)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的保護環(huán)境書法作品，希望對你有用!

　　保護環(huán)境書法作品欣賞

　　保護環(huán)境書法作品圖片1

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　　關(guān)于書法摩崖

　　這是一種地道的以自然為尚的審美趣尚—如果真的對摩崖書法一見鐘情的話。殘破的石花和裂紋貫串于整個作品幅面，爆裂的或剝蝕的碎點幾乎把字形吞噬至盡，大部分字只能看出一些約略的輪廓，有些則已漫德一片，根本無法分辨字形所在了。至于線條，也絕沒有靈敏的頓挫提按以及種種機巧的露鋒，所有的筆道都是相近的鈍圓，似乎對尖筆與頓筆是如此麻木不仁。書法藝術(shù)中的兩大基本元素結(jié)構(gòu)與用筆，其技巧高超在此中遭到明顯的蔑視，誠如前述，這是一種朦朧之為美的特殊趣味。

　　說它是朦朧美，當(dāng)然是欣賞者的一廂情愿，事實上在摩崖書成形的當(dāng)時，人們壓根兒沒考慮還有什么朦朧美的高雅意境，一切都簡單得出奇也功利得出奇：欲在石壁上鑿題芳名者是太守諸僚，而這多半是為了太守老爺在筑路架橋方面的便民功績，在落后的古代，這便是功德無量、足以流芳百世的煌煌業(yè)績了。在受命鑿壁的工匠而言，這是他們湖口賣苦力的工作，腰系粗繩垂吊在半空中對著粗糙嶙峋的懸崖峭壁掄錘敲擊、揮汗如雨，這些工匠們不會有閑心思去品味什么朦朧美的文雅氣息。

　　由是，摩崖的石質(zhì)材料是天然的不事修琢的，它與碑石的平滑光潔恰成鮮明對照。這種物質(zhì)材料的區(qū)別決定了技巧風(fēng)格的區(qū)別：相比之下，唐代石刻碑版如《集王圣教序》中靈巧機敏的撇捺筆和頓挫分明的橫豎筆顯然具有刻意雕琢的技法特征，而漢代摩崖如《石門煩》的線條卻是典型的大智若愚，斑剝的石面導(dǎo)致了斑剝的線條，一切細膩的技巧動作都被消蝕在大自然所孕育的蒼茫渾樸之中。

　　摩崖書是比碑刻更趨雄強的一種類型，石面流洼不平使線條不得不盡量開張以求清晰無誤、故又導(dǎo)致了摩崖書法那種特定的線條遒勁跌蕩的風(fēng)格特征，它很少取精替內(nèi)斂的態(tài)勢，卻更熱衷于向四外擴張。待到我們對它的擴張感與斑剝效果有了較深理解之后，我們好象對壁崖石面的石花四濺反而覺得神秘有趣，倘若把它抹成一派光滑，輪廓分明，倒反會令人悵然若失了。