保護(hù)環(huán)境書(shū)法作品

　　環(huán)境保護(hù)是我國(guó)每個(gè)人都應(yīng)該有的意識(shí)。保護(hù)環(huán)境，人人有責(zé)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的保護(hù)環(huán)境書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　關(guān)于書(shū)法摩崖

　　這是一種地道的以自然為尚的審美趣尚—如果真的對(duì)摩崖書(shū)法一見(jiàn)鐘情的話。殘破的石花和裂紋貫串于整個(gè)作品幅面，爆裂的或剝蝕的碎點(diǎn)幾乎把字形吞噬至盡，大部分字只能看出一些約略的輪廓，有些則已漫德一片，根本無(wú)法分辨字形所在了。至于線條，也絕沒(méi)有靈敏的頓挫提按以及種種機(jī)巧的露鋒，所有的筆道都是相近的鈍圓，似乎對(duì)尖筆與頓筆是如此麻木不仁。書(shū)法藝術(shù)中的兩大基本元素結(jié)構(gòu)與用筆，其技巧高超在此中遭到明顯的蔑視，誠(chéng)如前述，這是一種朦朧之為美的特殊趣味。

　　說(shuō)它是朦朧美，當(dāng)然是欣賞者的一廂情愿，事實(shí)上在摩崖書(shū)成形的當(dāng)時(shí)，人們壓根兒沒(méi)考慮還有什么朦朧美的高雅意境，一切都簡(jiǎn)單得出奇也功利得出奇：欲在石壁上鑿題芳名者是太守諸僚，而這多半是為了太守老爺在筑路架橋方面的便民功績(jī)，在落后的古代，這便是功德無(wú)量、足以流芳百世的煌煌業(yè)績(jī)了。在受命鑿壁的工匠而言，這是他們湖口賣苦力的工作，腰系粗繩垂吊在半空中對(duì)著粗糙嶙峋的懸崖峭壁掄錘敲擊、揮汗如雨，這些工匠們不會(huì)有閑心思去品味什么朦朧美的文雅氣息。

　　由是，摩崖的石質(zhì)材料是天然的不事修琢的，它與碑石的平滑光潔恰成鮮明對(duì)照。這種物質(zhì)材料的區(qū)別決定了技巧風(fēng)格的區(qū)別：相比之下，唐代石刻碑版如《集王圣教序》中靈巧機(jī)敏的撇捺筆和頓挫分明的橫豎筆顯然具有刻意雕琢的技法特征，而漢代摩崖如《石門(mén)煩》的線條卻是典型的大智若愚，斑剝的石面導(dǎo)致了斑剝的線條，一切細(xì)膩的技巧動(dòng)作都被消蝕在大自然所孕育的蒼茫渾樸之中。

　　摩崖書(shū)是比碑刻更趨雄強(qiáng)的一種類型，石面流洼不平使線條不得不盡量開(kāi)張以求清晰無(wú)誤、故又導(dǎo)致了摩崖書(shū)法那種特定的線條遒勁跌蕩的風(fēng)格特征，它很少取精替內(nèi)斂的態(tài)勢(shì)，卻更熱衷于向四外擴(kuò)張。待到我們對(duì)它的擴(kuò)張感與斑剝效果有了較深理解之后，我們好象對(duì)壁崖石面的石花四濺反而覺(jué)得神秘有趣，倘若把它抹成一派光滑，輪廓分明，倒反會(huì)令人悵然若失了。