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北京的優(yōu)秀書法作品

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  書法學(xué)習(xí)之執(zhí)筆

  自從宋代大書法家蘇軾說過一句“執(zhí)筆無定法”之后,各種執(zhí)筆法眾說紛紜,似乎執(zhí)筆可絕對自由,但是蘇軾緊接著這句話后還講了句“要使虛而寬”,這實際上就是無定法中的定法,即要使筆運用自如而得心應(yīng)手,不能執(zhí)得太實太死,這樣就妨礙了筆在紙上的運動。歷代流傳的執(zhí)筆法很多,有撮管法、擬管法、單鉤法、揸管法、回腕法等,但是最合理、最適用的還是五指執(zhí)筆法。五指執(zhí)筆法相傳是“二王”留下來的,唐朝陸希聲作了概括性的闡明:懨、押、鉤、格、抵。所以,又稱五字執(zhí)筆法,即五指互相配合,互為作用。

  懨——用大拇指的上節(jié)緊貼筆管內(nèi)側(cè),略斜而仰,好象吹笛子時壓住笛孔一樣。

  押——用食指第一節(jié)斜面出力,貼住筆管的外側(cè),位置和大指內(nèi)外相當(dāng),配合起來捏住筆管。

  鉤——從中指第一節(jié)彎曲鉤住筆管的外側(cè),與大拇指食指相互協(xié)調(diào)。

  格——含有擋住的意思,即用無名指的指甲緊貼筆桿,將中指鉤向內(nèi)之筆管擋住。

  抵——小指緊抵于無名指后,以增加無名指的推擋之力,含有憑托之意。

  五指執(zhí)筆法的優(yōu)點就在于它充分調(diào)動和發(fā)揮了五個手指的功能,能把筆桿執(zhí)穩(wěn),在書寫中靈活運筆,適宜書寫各種書體,同時還可以隨時調(diào)節(jié)執(zhí)筆位置的高低,使之運轉(zhuǎn)進退自如。

  在談了五指執(zhí)筆法后,再介紹一些其它的執(zhí)筆法以作參考。

  三指執(zhí)筆法,又稱單鉤法。即用大拇指與食指捏住筆管,中指在筆管內(nèi)側(cè)抵住,無名指不能接觸筆管和小指依次貼在中指的后面。筆與紙面可以保持九十度,靈活性較大。但缺點是對筆的控制欠嚴謹,筆管下半截有很大的空隙,不宜寫較小的字。

  平復(fù)執(zhí)筆法,也是一種傳統(tǒng)執(zhí)筆法,是把無名指由里移動到筆管的外面,和食指、中指并列,小指貼在無名指的下面,這樣就使掌心更加空虛。

  捻管執(zhí)筆法,是用大拇指、食指、中指和無名指捏住筆管的筆頭來寫,是高捉筆管最高的限度。這種執(zhí)筆法局限性較大,對于缺乏書法功力的人來說,難以掌握運筆的幅度,五指用力不均。用它寫大幅的行草則較適宜。

  揸管執(zhí)筆法,揸筆也稱提斗、抓筆,用大拇指夾住左邊,其余四指滿握住右邊,用大拇指起抵拒作用,這適宜于寫特大的字,如巨幅橫匾、大型標(biāo)語等。

  執(zhí)筆的高低問題也應(yīng)注意,從前有人主張執(zhí)得高,甚至執(zhí)在筆管的頂端,叫“高捉管”。反之有主張執(zhí)得低的,叫“低捉管”。執(zhí)筆的高低應(yīng)根據(jù)書寫的大小來定。究竟應(yīng)執(zhí)得多高多低,既要看筆管長短和所寫字的大小,同時又應(yīng)以書寫者自己的體驗去測定合適度,以運筆自如,便于發(fā)揮為好。

北京的優(yōu)秀書法作品

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