褚遂良字體書法作品
褚遂良字體書法作品
宋代不以唐書為意的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他:“九奏萬舞,鶴鷺充庭,鏘玉鳴珰,窈窕合度”,以表明褚的字體結構有著強烈的個性魅力。諸遂良的楷體書法也被后人尊稱為楷體,背后人所模范學習。下面是學習啦小編為你整理的褚遂良字體書法作品,希望對你有用!
褚遂良字體書法作品欣賞
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清遠蕭散米芾對褚遂良字體評價
對褚遂良的書法只用了四個字“清遠蕭散”。這種清遠蕭散,正是東坡所追求的意境之美。
米芾在評書時,對歐陽詢、顏真卿、柳公權分別作了評述:“歐陽道林之寺,寒儉無精神。”“歐陽如新疾病人,顏色憔悴,舉動辛勤。”“真卿學褚遂良既成,自以挑踢名家,作用太多,無平淡天成之趣。大抵顏柳挑踢,為后世丑怪惡札之祖。從此古法蕩無遺矣。”“顏行書可觀,真便入俗。”“公權國清寺,大小不相稱,費盡筋骨。”“歐怪褚妍不自持,猶能半蹈古人規(guī)。公權丑怪惡札祖,從茲古法蕩無遺。”這些唐代書法大家沒有一個不受到米芾的挑剔,唯獨對褚遂良卻是這樣的贊美:“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬,舉動從人,而別有一種驕色。”對褚遂良《蘭亭序》的摹本更是推崇備至(見前),甚至可以說佩服得五體投地。米芾的兒子米友仁同樣也是如此贊美:“褚書在唐賢諸名世士書中最為秀穎,得羲之法最多者。真字有隸法,自成一家,非諸人可以比肩。”熊秉明在《日記摘抄——關于羅丹》中引查德金(Zadkine)的話說:“……在雕刻里要把握的是‘精神結構’(structure spirituelle),這是唯一的原則,其余則任憑你們創(chuàng)造……”。褚遂良提供給后人的,正是這樣一種“精神結構”,讓學習他的人。從他那里拿走筆法、拿走筆意、拿走結構、拿走法度,然后從事自己的創(chuàng)造、改革、翻新……。薛稷學他,瘦硬通神,躋身于“唐四家”之列;薛耀學他,風骨棱棱,不僅作為一時的名手,而且開啟了宋徽宗的瘦金體;顏真卿也學他,顏體楷書是建立在褚遂良的楷書的基礎之上的。