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陳忠建書(shū)法欣賞

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陳忠建書(shū)法欣賞

  陳忠建是我國(guó)著名書(shū)法家,也是著名的楷體教育家,他的書(shū)法見(jiàn)地頗深,書(shū)法教導(dǎo)給人們的書(shū)法有很大的進(jìn)步作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的陳忠建書(shū)法欣賞,希望對(duì)你有用!

  陳忠建書(shū)法欣賞欣賞

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  學(xué)書(shū)必成的十四條鐵律

  一、字如其人,立品為先。

  書(shū)畫(huà)清高,首重人品,品節(jié)既優(yōu),不但人人重其筆墨,更欽仰其人。立品之人,筆墨外自有一種正大光明之概。古人論書(shū)云:一須人品高,二須師法古,是書(shū)之法,學(xué)者習(xí)之,固當(dāng)熟之于手,必先修諸德以熟之于身,德而熟之于身,書(shū)之于手,如是而為書(shū)焉。品高者,一點(diǎn)一畫(huà),自有清剛雅正之氣;品下者,雖激昂頓挫,儼然可觀,而縱橫剛暴,未免流露楮外。故以道德、事功、文章、風(fēng)節(jié)著者,代不乏人,論世者,慕其人,益重其書(shū),書(shū)人遂并不朽于千古。

  二、臨摹入門,循序漸進(jìn)。

  麓臺(tái)云:畫(huà)不師古,如夜行無(wú)燭,便無(wú)入路。初學(xué)不外臨摹。臨書(shū)得其筆意,摹書(shū)得其間架。臨摹既久,則莫如多看、多悟、多商量、多變通。凡臨古人書(shū),須平心耐性為之,久久自有功效,不可淺嘗輒止,見(jiàn)異思遷。學(xué)書(shū)須步趨古人,勿依傍時(shí)人。學(xué)古人須得其神骨,勿圖貌似。先資政公曰:凡書(shū)未成家者,宜日與古帖為緣,無(wú)論何帖,皆足以范我筆力。初學(xué)書(shū)類乎本,緩筆定其形勢(shì),忙則失其規(guī)矩。臨摹古人不在對(duì)臨,而在神會(huì),目意所結(jié),一塵不入,似而不似,不似而似,不容思議。自運(yùn)在服古,臨古須有我。兩者合之則雙美,離之則兩傷。

  三、形神相依,意境為重。

  形者,神之質(zhì)地;神者,形之用也。是則形稱其質(zhì),神音其用;形之與神,不得相異。書(shū)之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者可紹于古人。古人作書(shū),于聯(lián)絡(luò)處見(jiàn)章法;于灑落處見(jiàn)意境。有功無(wú)性,神采不生;有性無(wú)功,神采不實(shí)。氣韻有發(fā)于墨者,有發(fā)于筆者,有發(fā)于意者,有發(fā)于無(wú)意者。發(fā)于無(wú)意者為上,發(fā)于意者次之,發(fā)于筆者又次之,發(fā)于墨者下矣!

  四、筆墨技法,熟而后巧。

  執(zhí)筆之法,實(shí)指虛拳。運(yùn)筆之法,意在筆先。執(zhí)筆欲緊,運(yùn)筆欲活,不可以指運(yùn)筆,當(dāng)以腕運(yùn)筆,執(zhí)筆在手,手不主運(yùn);運(yùn)之在腕,腕不知執(zhí)。孫過(guò)庭有執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用之法:執(zhí)謂長(zhǎng)短深淺;使謂縱橫牽制,轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤紆;用謂點(diǎn)畫(huà)向背。字劃承接處,第一要輕捷,不著筆墨痕,如羚羊掛角。學(xué)者功夫精熟,自能心靈手敏。然便捷須精熟,轉(zhuǎn)折須暗過(guò),方知折釵股之妙。暗過(guò)處,又要留處行,行處留,乃得真訣。圓筆使轉(zhuǎn)用提,而以頓挫出之。方筆使轉(zhuǎn)用頓,而以提絜出之。圓筆用絞,方筆用翻,圓筆不絞則痿,方筆不翻則滯。墨須濃,筆須健,以健筆用濃墨,斯作字有力而氣韻浮動(dòng)。凡作楷墨欲干,然不可太燥,行草則燥潤(rùn)相雜,潤(rùn)以取妍,燥以取險(xiǎn)。墨濃則筆滯,燥則筆枯,亦不可不知也。

  五、筋骨血肉,相溶互濟(jì)。

  書(shū)若人然,須備筋骨血肉,血濃骨老,筋藏肉瑩,加之姿態(tài)奇逸,可謂美也。凡作書(shū),無(wú)論何體,必須筋骨血肉備具,筋者鋒之所為,骨者毫之所為,血者水之所為,肉者墨之所為,鋒為筆之情,水為墨之髓。故其始學(xué)得其粗,未得其精;太緩者滯而無(wú)筋,太急者病而無(wú)骨;損毫側(cè)管,則鈍慢而肉多;豎筆直鋒,則干枯而露骨。善筆力者多骨,不善筆力多肉;多骨微肉者謂之筋書(shū),多肉微骨者謂之墨豬;多力豐筋者圣,無(wú)力無(wú)筋者病。今吾臨古人書(shū),殊不學(xué)其形勢(shì),唯在求其骨力,而形勢(shì)自生耳。吾之所為,皆先作意,是以果能成也。

  六、結(jié)體章法,辯證安排。

  結(jié)體不外分間布白,因體趁勢(shì),避讓排疊,展促向背諸法。書(shū)以疏為風(fēng)神,密為老氣。當(dāng)疏不疏,反成寒乞;當(dāng)密不密,必至凋疏。作字之體,須遵正法。字之形勢(shì),不得上寬下窄。不宜密,密則疴瘵纏身;不宜疏,疏則似溺水禽;不宜長(zhǎng),長(zhǎng)則似死蛇掛樹(shù);不宜短,短則似踏死蛤蟆,此乃大忌,不可不慎!點(diǎn)者,字之眉目,橫畫(huà)者,字之肩背,直畫(huà)者,字之體骨,撇捺者,字之手足,挑剔者,字之步履,轉(zhuǎn)摺者,方圓之法,懸針者,若垂而復(fù)縮。書(shū)之章法有大小,小如一字及數(shù)字,大如一行及數(shù)行,一幅及數(shù)幅,皆須有相避相形,相呼相應(yīng)之妙。凡書(shū),筆畫(huà)要堅(jiān)而渾,體勢(shì)要奇而穩(wěn),章法要變而貫。書(shū)體均齊者猶易,唯大小疏密,短長(zhǎng)肥瘦,悠忽萬(wàn)變,而能潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),乃稱神境耳。

  七、立姿取勢(shì),氣貫神足。

  作字貴有姿,尤貴有勢(shì)。有姿則能醒人眼目,有勢(shì)則能攝人心神。否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無(wú)姿,則不能動(dòng)人。姿之于字,寧失之拙,勿傷于巧;寧失之丑,勿傷于媚。作字以精、氣、神為主。落筆處要力量,橫勒處要波折,轉(zhuǎn)捩處要圓勁,直下處要提頓,挑趯處要挺拔,承接處要沉著,映帶處要含蓄,結(jié)局處要回顧。寫字要有氣。氣須從熟得來(lái),有氣則自有勢(shì)。大小長(zhǎng)短,高下欹整,隨筆所至,自然貫注,成一片段。卻著不得絲毫擺布,熟后自知。遲以取妍,速以取勁,先必能速,然后為遲。若素不能速,而專事遲,則無(wú)神氣;若專事速,又多失勢(shì)。

  八、手隨意運(yùn),意在筆先。

  每欲書(shū)字,喻如下管,穩(wěn)思審之,方可用筆。筆者心也,墨者手也,書(shū)者意也,依此行之,自然妙矣。意則應(yīng)言而新,手隨意運(yùn),筆與手會(huì),故意得諧稱。用筆在乎虛掌而實(shí)指,緩衄而急送,意在筆前,字居筆后,其勢(shì)如鳳舞翔鸞,則其妙也。意在筆先,實(shí)非易事。窮微測(cè)奧,通乎神解,方到此高妙境地。夫逐字臨摹,先定位置,次玩承接,循其伸縮攢捉,細(xì)心體認(rèn),筆不妄下,胸有成竹,所謂意在筆先也。意為筆蒙,則意闌;筆為意拘,則筆死。要使我順筆性,筆隨我勢(shì),兩相得,則兩相融,而字之妙從此出矣。澄心定志,博習(xí)專研,字之全形,宛爾在目,筆之妙用,悠焉忘思,自然腕能從臂,指能從心,瀟灑神飛,徘徊翰逸。

  九、變化萬(wàn)千,貴在自然。

  凡書(shū)通既變。王變白云體,歐變右軍體,柳變歐陽(yáng)體,永禪師、褚遂良、顏真卿、李邕、虞世南等,并得書(shū)中法,后皆自變其體,以傳后世,俱得垂名。學(xué)書(shū)學(xué)畫(huà)者,貴在仿佛大都,而細(xì)微曲折之間,正不妨增減出入。若只為依樣葫蘆,則是以紙印紙,雖云一線不差,少天然生動(dòng)之趣矣。費(fèi)紙敗筆,隨意揮灑,往往得心應(yīng)手。一遇精紙佳筆,整襟危坐,公然作書(shū),反不免思遏手蒙。所以然者,一則破空橫行,孤行己意,不期工而自工也;一則刻意求工,局于成見(jiàn),不期拙而自拙也。用筆須要活潑潑地,隨形取象,在有意無(wú)意間,書(shū)成自然,機(jī)趣天然。方是功夫到境。書(shū)肇于自然,自然既立,陰陽(yáng)生焉,陰陽(yáng)既生,形氣立矣。然欲自然,先須有意,始于方整,終于變化,積習(xí)久之,自有會(huì)通處。

  十、通曉各體,博而后約。

  學(xué)書(shū)如窮徑,先宜博涉,而后反約??ㄅc作行草,用筆一理。作楷不以行草之筆出之,則全無(wú)血脈;行草不以作楷之筆出之,則全無(wú)起訖??毴谇?,行草須分明。凡世之所貴,必貴其難。真書(shū)難于飄揚(yáng),草書(shū)難于嚴(yán)重,大字難于結(jié)密而無(wú)間,小字難于寬綽而有馀。大字雖大而小,小字雖小而大,正書(shū)須有草意,草書(shū)須有正筆。真以方正為體,圓奇為用;草以圓奇為體,方正為用,正能含奇,奇不失正。真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為性情;草以點(diǎn)畫(huà)為性情,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。篆尚婉而通,隸欲精而密,草貴流而暢,章務(wù)檢而便。

  十一、精研流派,廣采眾長(zhǎng)。

  吾之術(shù)以能執(zhí)筆,多見(jiàn)碑為先務(wù),然后辨其流派,擇其精奇,惟吾意之所欲,以時(shí)臨之。碑臨旬月,遍臨百碑,自能釀成一體,不期其然而自然者。加之熟巧,申之學(xué)問(wèn),已可成家。書(shū)有古學(xué),有今學(xué)。古學(xué)者,晉帖、唐碑也,所得以帖為多。今學(xué)者,北碑、漢篆也,所得以碑為主。北書(shū)以骨勝,南書(shū)以韻勝。然北自有北之韻,南自有南之骨也。南書(shū)溫雅,北書(shū)雄健。晉人尚韻,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚態(tài)。熟古今之體變,通源流之分合,盡得于目,盡存于心,盡應(yīng)于手,如蜂采花,醞釀之久,變化縱橫,自有成效。

  十二、理法兼長(zhǎng),力求上乘。

  夫理與法兼長(zhǎng),則六法兼?zhèn)洌^之神品,理與筆各盡所長(zhǎng),亦謂之妙品。學(xué)書(shū)之法,考之往言,參之今論,無(wú)事再喙也。人之于書(shū),形質(zhì)法度,端厚平和,參差錯(cuò)綜,玲瓏飛逸,誠(chéng)能如是,可以語(yǔ)神矣。筆之執(zhí)使在橫畫(huà),字之立體在豎畫(huà),氣之舒展在撇捺,筋之融結(jié)在紐轉(zhuǎn),脈絡(luò)之不斷在絲牽,骨肉之調(diào)停在飽滿,趣之呈露在鉤點(diǎn),光之通明在分布,行間之茂密在流貫,形勢(shì)之錯(cuò)落在奇正。視行象體,變貌猶同,逐勢(shì)瞻顏,高低有趣。分均點(diǎn)畫(huà),遠(yuǎn)近相須;播布研精,調(diào)和筆墨。鋒纖往來(lái),疏密相附,鐵點(diǎn)銀鉤,方圓周整。起筆下筆,忖度尋思,引說(shuō)蹤由,永傳今古。

  十三、學(xué)識(shí)修養(yǎng),字外功夫。

  學(xué)書(shū)一要品高,品高則下筆妍雅,不落塵俗;二要學(xué)富,胸羅萬(wàn)有,書(shū)卷之氣,自然溢于行間。學(xué)書(shū)須要胸中有道義,又廣之以圣哲之學(xué),書(shū)乃可貴。古人作字,謂之字畫(huà)。畫(huà),分也,界也。字畫(huà)本自同工,字貴寫,畫(huà)亦貴寫。以書(shū)法透入于畫(huà),而畫(huà)無(wú)不妙;以畫(huà)法參入于書(shū),而書(shū)無(wú)不神。筆墨之事,天資篤、學(xué)力深,而胸襟尤要闊大。文章之為用,必假乎書(shū),書(shū)之為征,期合乎道;故能發(fā)揮文者,莫近乎書(shū)。夫知人者智,自知者明。論人才能,先文而后墨。

  十四、莫懈耕耘,精益求精。

  學(xué)書(shū)者,不可視之為易,不可視之為難;易則忽而怠心生,難則畏而止心起矣。凡諸藝業(yè),未有學(xué)而不得者也,病在心力懈怠,不能專精耳。臨池日久,腕力生風(fēng),自能神運(yùn)入妙。大要筆圓字方,傍密間豁,血濃骨老,筋藏內(nèi)潔,筆筆造古意,字字有來(lái)歷,日臨名書(shū),無(wú)吝紙筆,功夫精熟,久自得之。古之人不虛勞其心力,故其學(xué)精而無(wú)不至。書(shū)必先生而后熟,亦必先熟而后生。始之生者,學(xué)力未到,心手相違也;熟而后生者,不露蹊徑,不隨世俗,新意時(shí)出,筆底具化工也。熟則骨力強(qiáng),步伐齊,心膽大,性靈出。治之己精,益求其精,一旦豁然貫通焉,忘情筆墨之間,和調(diào)心乎之用,不知物我之有間,體合造化而生成也,而后為能書(shū)之至爾。

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