楚文化集中了中華文化的許多精華。就楚系文字(書法)而言，其字態(tài)有時意象活潑浪漫，結(jié)體捉摸不定，透出一種狂放自由之象，筆隨意至，運筆已能熟練運用抑揚頓挫轉(zhuǎn)折等筆法，藏鋒露鋒均有法度之妙。楚篆書法也受到了許多人的喜愛。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的楚篆書法作品，希望對你有用!

　　楚篆書法作品欣賞

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　　篆刻基本刀法論述

　　刀法猶如書法的筆法，是篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)方法之一。印章的篆法、章法、線條，最后均要通過刀法去完成。不熟悉刀法是刻不出精美成功的作品來的。刀法由執(zhí)刀法、運刀法和基本刻法三部分組成。

　　(一)執(zhí)刀法

　　執(zhí)刀如同執(zhí)筆。在篆刻家手中，刀有“鐵筆”之稱。正確的執(zhí)刀方法，能沖切任意，輕便靈活，游刃有余。常見的執(zhí)刀方法有兩種，即：三指法，也稱指捏式;拳握法，也叫整握式。

　　1、三指法

　　三指法是以大拇指、食指、中指執(zhí)住刀桿，成三指鼎立之勢，無名指、小指輔貼于中指，中指端離刀刃約1厘米左右，刀桿與印面約成30°夾角，似執(zhí)鋼筆式。執(zhí)鋼筆，三指法已足能書寫。執(zhí)刀，由于石質(zhì)有一定硬度，為防失控，中指端須頂住石章頂側(cè)，以控制運刀速度，無名指、小指緊貼中指，做到五指齊力，由右向左推進

　　2、拳握法

　　拳握法虎口朝上，整把握住刀桿，刀桿略向前側(cè)(向身外)，與印面成60°左右夾角。掌、腕、指、臂同時發(fā)力，向身內(nèi)犁進。拳握法由于整把握刀，用臂、腕帶動手，力強勢足，運刀長驅(qū)直入，長沖短切均可。

　　兩種執(zhí)刀法各有優(yōu)點和不足。三指法靈活輕便，運刀變化豐富，然而刻較大的印章力量不足。拳握法力強勢足，刻大印、巨印，線條雄強渾厚，但靈活性較差，不易表現(xiàn)細微變化。其他還有正刀法、五指斜執(zhí)法等執(zhí)刀方法。正刀法刀桿與印面垂直，古人有“執(zhí)刀如執(zhí)筆”的比喻，故此法與執(zhí)毛筆相同。運刀時雖然用腕帶動指，但指力畢竟有限，所刻線條軟弱，運刀也不夠靈活。五指斜執(zhí)法其實是三指法的變化執(zhí)法，用于沖刀。此法執(zhí)刀比三指法平些，五指輔刀桿疾沖，所刻線條迅猛酣暢，具霸悍之氣。

　　(二)運刀法

　　運刀法是刀刃在印面上的切割運動之法。古人在印論中所述名目繁多，十分混亂，有的甚至故弄玄虛，使初學(xué)者讀后不知所云。其實運刀的基本方法主要的只有兩種，即沖刀法和切刀法。

　　1、沖刀法

　　沖刀法是沿著筆畫向前推進的犁割方法。三指法和拳握法均能使用。三指法，左手執(zhí)石，右手五指齊力，以刀的一角入石，以腕發(fā)力，刀桿橫于胸前，與印面成30°夾角，無名指頂住印石上側(cè)端，用力從右至左推進，犁出一條“V”形溝。拳握法，刀桿豎斜于印面，左手執(zhí)石，右手緊握刀桿，以刀的外側(cè)角入石，由外向里犁進。

　　沖刀法除以上兩種方法外，還有三指豎沖法。執(zhí)刀方法與三指法相同，左手的食指、中指、無名指和小指執(zhí)石，掌豎于胸前，拇指翹起，頂住刀桿后下側(cè)，兩手配合一起發(fā)力，由內(nèi)向外推進。左右兩手的分工為：左手除執(zhí)石外，拇指頂住刀桿負責向前推進，也起杠桿的支點作用;右手只需執(zhí)穩(wěn)刻刀，掌握運行方向、刀桿斜度和刻入深淺。這種豎向沖刀法，優(yōu)點是兩手合力，運刀輕松自如，刻線長驅(qū)直入，但圓轉(zhuǎn)和精微處不及三指法靈活。

　　沖刀法運刀，應(yīng)注意起刀刀角入石不能太深，深則運刀不暢。初習(xí)沖刀線條不要一沖到底，要一段一段地沖，否則易走偏和線條缺乏凝重之感，待腕下有一定功力后，再習(xí)長沖。長沖與短沖相結(jié)合，能出現(xiàn)不同質(zhì)感變化的線條。

　　2、切刀法

　　切刀法是刀刃在印面一刀接一刀切割運行的方法。執(zhí)刀方法與沖刀相同，但刀桿與印面的角度有所改變，約成65°角。切割方法：起刀刀鋒以一角入石，運刀方向為三指法向左，拳握法向內(nèi)(懷里)，以入石的后刀角作支點，用力往所刻方向推桿，刀刃徐徐入石，直至前刀角全部入石，再前移接第二刀。重復(fù)第一刀的運動過程，刀刀相接，直至完成所需切割的線條。另一種切刀方法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏運動切割，這種切法被稱為細碎切刀。

　　切刀法運刀，應(yīng)注意刀刀銜接自然，其中又有變化，忌刀角太露或出現(xiàn)有規(guī)律的刀觸痕跡。

　　沖刀和切刀是兩種不同的刀法，線條形質(zhì)特征也是完全不同的。沖刀的線條酣暢淋漓，勁挺明快;切刀則穩(wěn)健凝重，峻峭蒼潤。在篆刻流派印中，“皖派”以沖刀見長，“浙派”以切刀取勝，各自形成了獨特的刀法特征。同時在刀法上，同樣用沖、切兩種方法，由于各人的習(xí)慣和追求不同，都會產(chǎn)生不同的線條效果。入刀直下和在運行過程中搖曳刀鋒，即古人所稱的“舞刀”，前者為光潔爽朗，后者則增加了字口破碎的毛澀冶煉感。再者，刀桿與印面的角度不同，也會產(chǎn)生不同的效果。如夾角大，刃口與石摩擦力小，刻出的線條深而暢;夾角小，刃口與石摩擦力大，刃口激石，一面自然迸裂，雄強霸悍，寬而淺。所以運刀只需略微變化，線條便能千變?nèi)f化。

　　除以上兩種運刀方法之外，還有一些輔助性刀法，如披刀法、旋刀法、平刀法等。

　　披刀法是在一邊刻出的線條較寬，已基本夠所需寬度，然后再在另一邊用刀披削而過，線條一邊光潔，另一邊略有鋸齒狀。這一刀法與兩邊同等著刀的效果是不一樣的。

　　旋刀法刻白文，線條的兩端呈“Σ”形棱角，一般用刀角點切割平。用旋刀法能使線條兩端產(chǎn)生圓起圓收的渾厚感。方法為：刀角頂住線條頂端一側(cè)，刃口向筆畫內(nèi)轉(zhuǎn)動，便有圓筆之勢。

　　平刀法是有時用來刻陽文印清底的刀法。刀刃平著印面，鏟入石中，清去線條以外的多余部分，使線條凸起。也有用此法刻線條的，但過于呆板。