硬筆楷書工整整潔，非常的適合于古詩的書寫，那么古詩楷書硬筆書法，又會是怎樣的書法作品呢?讓我們一同來欣賞這樣的作品吧，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古詩楷書硬筆書法作品，希望對你有用!

　　古詩楷書硬筆書法作品欣賞

　　古詩楷書硬筆書法作品圖片1

　　古詩楷書硬筆書法作品圖片2

　　古詩楷書硬筆書法作品圖片3

　　古詩楷書硬筆書法作品圖片4

　　楷書的用筆法則

　　已知的楷書法則是前人鉆研的心血結(jié)晶。要珍惜他，熟悉他、掌控他，但是不是前人和今人還有未發(fā)現(xiàn)的法則。或者說已經(jīng)感覺到而未上升到系統(tǒng)的理論高度的法則。

　　孫過庭在“書譜”中談到的幾點值得分析探索。他說“翰不虛動，下必須由”“差一毫失之千里”這里講的“有由”“一毫”是什么意思，意味著什么。

　　還有總所周時的故事，王羲之寫“蘭亭集序”是在蘭亭聚會時所寫，后來他有寫了多次都不如第一次寫得好，還有搞書法創(chuàng)作也同樣有這樣的情況，第一次寫了再寫第二次就總也回不到第一次的樣子。

　　為什么。這些疑問即使前人懸而未決的問題，也是需要和值得探索的問題。

　　是唯物主義者，必不相信什么“神來之筆”“神助”之說。只是屬用筆法則范疇的問題。也就是楷書點畫線條層次法則問題。

　　楷書點畫線條層次是什么。簡單的講就是點畫線條的粗、細(xì)、肥、瘦的層次問題。下面分幾個方面來探索：

　　首先，應(yīng)該肯定楷書點畫線條在字中是有層次的。如果沒有層次，每一點畫都是單一的粗線條或單一的細(xì)線條不難想象，將是如何的呆板。經(jīng)常用到的橫畫細(xì)、豎畫粗、長橫細(xì)、短橫粗、左豎細(xì)、右豎粗，起筆處粗，行筆處細(xì)，駐筆處粗，折筆處肥。等等構(gòu)成了一個字的點畫線條有了層次。為什么要這樣。過去只停留在感性認(rèn)識上，只是想當(dāng)然，只知其然不知其所以然，沒有上升到理論高度去認(rèn)識。但有一點是明白的就是漢字構(gòu)件有一個共同點是絕大部分的漢字是橫畫多余書畫，因此橫畫必須細(xì)一些，否則會影響字形的平衡，但這只是上升到理性認(rèn)識之一角。

　　其次，只知上述這一角是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那么點畫線條的粗細(xì)程度應(yīng)該如何掌握呢?這就產(chǎn)生了一個“量化”，問題。小楷的點畫線條趁此應(yīng)如何掌握，中楷又怎么樣掌控，大開又該如何。

　　這就初級道孫國庭的“翰不虛動，下必須由”“差一毫失之千里”的核心了。

　　可能是二比一、三比一，強烈的反差可以四比一。如何斷而言之。

　　所以，這個楷書點畫線條層析法則是需要和必須探索的課題。是不是這樣。是的。如何掌握楷書點畫線條層析法則，如何遵循這一法則，需要在實踐中不斷探索，參照前人別貼精品進行分析、歸納、總結(jié)。

　　如果憑空斷言，絕對給以“量化”是清水的，也是不科學(xué)的。

　　楷書點畫線條層次，決定了楷書的流派和風(fēng)格。榮“靈飛經(jīng)”“鐘繇楷書”王獻(xiàn)之的額楷書，顏真卿的楷書，分析他們之所以不同，是其楷書點畫線條層次不同所決定的，是不是這樣呢，值得探索。

　　當(dāng)真正掌握了楷書點畫線條層次法則以后，將會把開看書寫得更加規(guī)范更加美。

　　楷書點畫線條層析法則，對于行書、草書的掌控意義很大，是顯而易見的，這里不多講了。

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