古詩(shī)楷書(shū)精選書(shū)法作品

　　用方正工整的楷書(shū)，會(huì)寫出什么樣的古詩(shī)來(lái)呢?而這樣的書(shū)法作品又有什么樣的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古詩(shī)楷書(shū)精選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　古詩(shī)楷書(shū)精選書(shū)法作品欣賞

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　　楷書(shū)章法的編排

　　章法是怎樣編排好整幅字的方法，歐體楷書(shū)的章法，存在許多研究的困難，歐陽(yáng)詢所寫的四大名碑我們所能看到的拓本，都是經(jīng)過(guò)剪貼重新編排的，我們?nèi)绻麩o(wú)法看到全碑的整紙拓本，就無(wú)法想象全碑的整體結(jié)構(gòu)面貌。就算可以直面歐楷原碑，但由于受當(dāng)時(shí)政治制度的影響，歐陽(yáng)詢亦并未能完全從藝術(shù)的角度來(lái)處理全篇章法，而且多年風(fēng)化，有些字已經(jīng)自己剝落了《歐陽(yáng)詢結(jié)構(gòu)三十六法》講的主要是字的結(jié)構(gòu)方法，但也有論及篇章之法，如：小成大，小大成形，小大，大小，相管領(lǐng)，應(yīng)接等等。有些字的結(jié)構(gòu)方法其實(shí)亦關(guān)系到篇章結(jié)構(gòu)，如覆蓋，復(fù)冒，頂戴等。亦有些字的結(jié)構(gòu)方法可推而廣之，運(yùn)用到整幅字的編章結(jié)構(gòu)方向，如：相讓，避就，變異，補(bǔ)空，意連等等。

　　一個(gè)獨(dú)立的字，如果變成偏旁部首，就不能仍然寫成一個(gè)獨(dú)立的字的大小，須大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。

　　相反，一些筆劃極稀之處，有些筆劃就更應(yīng)該放大來(lái)寫，如“孤”字的捺，“寧”字的孤鉤，“欠”字的捺，“戈”字的點(diǎn)。從章法的角度來(lái)說(shuō)，許多書(shū)法理論家認(rèn)為小成大的意思是“一點(diǎn)成一字觀，一字乃通篇之主”

　　《書(shū)訣》要充分重視第一個(gè)字，尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小，但決定了后面所寫筆劃的大小，粗細(xì)，以至整個(gè)字的大小，篇的面貌此乃小成大也。

　　地一筆雖然重要，其他各處顯著的筆劃，都是要緊之處，不可疏失。“一點(diǎn)失所，若美人之病一日，一畫(huà)失勢(shì)，如壯之折一股”，顯著之處的一點(diǎn)一劃，都會(huì)影響整篇作品的大局。

　　當(dāng)然，整篇字來(lái)說(shuō)，首先得注重布局。“字之大體，猶屋之友墻壁也，墻壁既毀，安問(wèn)紗窗繡戶，此大成小之勢(shì)，不可不知”(戈守智)。布局亂了，整篇字就極不妥，甚至成一盤散沙。大處著眼，小處著手，這是寫好一幅字所必需做到的。