海納百川的書法作品欣賞
海納百川的書法作品欣賞
海納百川出自晉·袁宏《三國名臣序贊》:"形器不存，方寸海納。"李周翰注:"方寸之心，如海之納百川也，言其包含廣也。"意指大?？梢匀莸孟鲁砂偕锨l江河之水。比喻包容的東西非常廣泛，而且數(shù)量很大。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的海納百川的書法作品，希望對你有用!
海納百川的書法作品欣賞
海納百川的書法作品圖片1
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書法原理
一、線方向
線：即點(diǎn)畫、筆畫。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因?yàn)榉较蛐远纬晒P勢，如：橫勢、縱勢、斜勢。
1、橫線：橫線分平、仰、覆三種。因?yàn)榫€條的直、曲變化而使得技術(shù)上的復(fù)雜性和視覺上的豐富性。
2、豎線：豎線分直、向、背三種，因?yàn)橄虮扯纬砷_合關(guān)系。
3、斜線：區(qū)別于橫豎的其它方向的線條，有平衡橫豎之勢的作用。
二、線的發(fā)展
線的發(fā)展也就是線的長度。線長度的有效控制決定著字體基本形的開張或內(nèi)斂形態(tài)。
三、線的位置
1、線的位置決定了線條的疏密搭配關(guān)系。線的位置有以下幾種：1、間距同向線關(guān)系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系。不等距同向是一種疏密對比關(guān)系。
2、交接異向線關(guān)系。其中分為中分和偏分關(guān)系，中分是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系，偏分是一種變化對比關(guān)系。
3、連斷關(guān)系。連斷有實(shí)連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運(yùn)用會(huì)分別形成緊、松的效果。
4、搭接關(guān)系。主要在筆畫轉(zhuǎn)折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫中誰出頭的問題，從而制造技術(shù)上的區(qū)別，視覺上的不同感觀。
四、線的形式
1、線形式主要指線條的粗細(xì)。提按是形成線條粗細(xì)的根本手段，也是書寫過程中最重要的技術(shù)手段。具體可細(xì)分為以下五種提按方法：平動(dòng)、間按、間提、按提按、提按提。
2、線的起止是線的關(guān)鍵位置，是筆法的主要內(nèi)容和核心表現(xiàn)，決定了書寫的準(zhǔn)確度。
3、根據(jù)筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種。
4、順勢與逆勢，主要是指起收、承轉(zhuǎn)的運(yùn)筆走向。起筆的時(shí)候筆鋒走勢為逆時(shí)針的為順勢，反則為逆勢;收筆的時(shí)候筆鋒走勢為逆時(shí)針的為逆勢，反則為順勢。順勢與逆勢的混用，變化就更加豐富。
結(jié)構(gòu)原理。
一、基本形變化
字體基本形就是外輪廓連線，一般情況下漢字可有多種形態(tài)變化，如方形、橫長方形、豎長方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構(gòu)成豐富的字體變化。
二、結(jié)構(gòu)變化
字體結(jié)構(gòu)基本分為獨(dú)立體、左右體、上下體三種。將三種結(jié)構(gòu)騰挪開合又可以形成以下三種變化：離合式、錯(cuò)落式、欹側(cè)式。
三、字體變化
字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種。互相滲透使用變化無窮，以下是一些變化技巧：1、將一個(gè)字中的局部使用其它字體的筆法或構(gòu)成; 2、把內(nèi)部筆畫用更簡約的字體，刪繁留簡，仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變原來字體，如：草書滲改行書，行、草書滲改楷書、隸書等。
四、書體變化
1、書體就是某一家固定風(fēng)格的字體。諸如常說的顏體、歐體、柳體、趙體等等。
2、如果將不同的書體滲化混用，很容易產(chǎn)生別扭，但如果協(xié)調(diào)好了，意想不到的效果就出來了。書體滲化混用前提是對滲化書體較為熟悉，混用起來才能達(dá)到協(xié)調(diào)效果。
五、邊式變化
以四邊向內(nèi)收斂為主，將字體形成包圍的形態(tài)，是一種外拓形態(tài)，顏真卿的書法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。邊式有以下幾種形態(tài)：
1、緊邊：字的造形注意四邊的連接緊密，有很強(qiáng)的整體感。
2、松邊：字的造形四邊互不連接，沒有整體感。
3、一般緊邊：松、緊邊間隔混用，達(dá)到“開合促展”收放自如。
六、心式變化
以中心向外發(fā)散的筆畫結(jié)構(gòu)。張瑞圖的書法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。
七、點(diǎn)、線、面對比
由點(diǎn)線的互相換用來切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面，從而強(qiáng)化線與面的對比。
八、內(nèi)秩序關(guān)系
字的筆畫有著一種內(nèi)在的關(guān)系，如后部分筆畫的起止點(diǎn)與前部分筆畫的起止點(diǎn)相對齊或相呼應(yīng)，如：“點(diǎn)齊點(diǎn)”、“點(diǎn)齊線”等。
九、筆法變異
字形不變而筆法變化，例如用一種字體的筆法寫另一種字體，這跟前面所說的書體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過程。
三、章法、布局
古典書法中，很少有章法的論述，傳統(tǒng)書法一般多是實(shí)用箋，并沒有專門章法研究，只有行氣的呼應(yīng)關(guān)系(上下、左右的呼應(yīng)關(guān)系)。款式一般是按約定俗成的、被動(dòng)的格式進(jìn)行，常見的章法、布局如：有行有列、有行無列、無行無列等格式。
一件書法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關(guān)系和要求等等。這些小章法要求其實(shí)就是上面所說書寫手段應(yīng)用的結(jié)果。
總之，書法美的表現(xiàn)，不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面。“實(shí)”的方面是有形的，包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容;“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。其中“實(shí)”的方面是書寫技巧運(yùn)用的結(jié)果。純熟的書寫技巧是創(chuàng)作優(yōu)秀書法作品的前提。