加曉龍書法作品

　　加曉龍，.字凌空。號昆侖道人，生于1963年，山西運城人，1985年畢業(yè)于山西大學藝術系，89年北師大書法研究生畢業(yè)。師從書法家啟功，沈鵬，衛(wèi)俊秀，姚奠中先生，現住北京，職業(yè)書法家。下面是學習啦小編為你整理的加曉龍書法作品，希望對你有用!

　　加曉龍書法作品欣賞

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　　加曉龍個人簡介

　　加曉龍，.字凌空。號昆侖道人，生于1963年，山西運城人，1985年畢業(yè)于山西大學藝術系，89年北師大書法研究生畢業(yè)。師從書法家啟功，沈鵬，衛(wèi)俊秀，姚奠中先生，現住北京，職業(yè)書法家。曉龍先生出生于書法世家，從小聰穎好學，孩提時代就遍臨顏，柳，歐，趙四大名帖。其書法傳統(tǒng)功力深厚，書風直追魏，晉，經恩師指導，刻苦研習，自成一體，其書法作品多見于〈世紀華人世間藝術大賽金獎〉，作品〈蘭亭序〉獲中國“蘭亭杯”書法大賽金獎。作品〈三國演義開篇詞〉〈沁園春雪〉被載入〈中國國際書法藝術名家大典〉一書。近年來，諸多單位邀請其書寫大行牌匾。其中為美國住中國大使館書寫“美國知音憲章”巨幅作品，為少林寺等名勝古跡處書寫碑文牌匾?，F為中國書法家協(xié)會會員，國家一級書法師，中國楹聯(lián)學會會員，清華大學書法培訓學院教授，中國國際書法研究會會員，汾水畫院專職書法家。

　　書法藝術的創(chuàng)新運用

　　近幾年來的視覺傳達設計中，對于書法藝術的運用日漸增多，這也暗示著書法在視覺傳達設計領域的廣泛前景?，F代視覺傳達設計無論是包裝、裝飾、標志、書籍、招貼、展示、廣告、影視節(jié)目、動畫以及舞臺背景等設計中，都有借鑒書法藝術的表現形式，大大拓寬了現代視覺傳達設計的領域。

　　那么如何在視覺傳達設計中創(chuàng)新運用書法藝術?首先，設計從業(yè)人員的設計觀念要與時俱進，自覺學習中國傳統(tǒng)文化藝術，尤其是書法的學習。只有當設計者領悟了書法藝術，運用起來才會得心應手，將書法藝術的富有個性和充滿生命活力的線條與視覺傳達設計結合，從而傳遞出豐富的文化內涵。

　　其次，設計者對不同書體的書寫特征要有清楚認識，通過對設計對象的特征。如隸書，筆劃蠶頭燕尾，通過筆墨的肥瘦方圓，或伸，或屈，使文字具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度，行書則行飛自如，瀟灑飄逸，筆未落，意先存，氣勢蘊蓄。

　　因此，在視覺傳達設計中，設計者要對書法藝術進行深加工處理，找尋更貼切的符合受眾視覺審美習慣的表現形式來傳達設計作品的信息，增強作品的感染力。以下是兩種具體的書法在視覺傳達設計中的表現形式。

　　1、替構。這里說的替構，是指將書法字形分解開，并將其中的一部分用其他物象代替，借以構成新的形象，并賦予這種經替換后的整體形態(tài)以新的含義，是余秉楠先生設計的招貼《家》，將“家”字最后一捺借寶島臺灣的地形輪廓替代，寓意中國海峽兩岸是一家，是統(tǒng)一不可分割的整體，傳達出極強的民族情感，深化了主題思想。

　　2、符號化結構設計。中國的漢字的獨特之處在于，它是一種象形文字，在形體上逐漸由圖形變?yōu)橛晒P畫構成的方塊形符號，有其獨特的造型之美。那若將以漢字為載體的書法藝術中的抽象元素(如各種筆畫)通過簡化來創(chuàng)新運用，設計作品則呈現出與眾不同的東方文化韻味。比如在書體的運用上，篆書具有古代象形文字的古樸感，其圖形的抽象趣味在近代的圖案表現上已經被藝術化。在當代設計中，尤其是國內視覺傳達設計中，多把篆書應用于賀年卡、請?zhí)?、徽章圖案等設計。例如2008年北京奧運會的會徽以及2010年上海世博會的會徽將書法藝術巧妙的運用到標志設計中。

　　2008年北京奧運會“舞動的北京”是本屆奧運會的中心形象。這是有篆刻的印章構成圖案。篆刻是中國最古老也最具特色的藝術形式之一，篆書的書法體現了中國藝術“書畫同源”的特征。北京的“京”字在印章紅色背景中幻化為舞動的人形，成為“北京歡迎你”的形象寫照，它體現了中國人民對于世界人民的熱情友好的態(tài)度。北京奧運會“篆書之美”的體育圖形標志也是以篆字筆畫為基本形式，融合了古代甲骨文、金文等文字的形象意趣，也達到了現代圖形設計“簡化”和“一致性”的要求，從而易于識別、記憶和使用，同時它又與中國印的會徽保持了一致性。這些圖標設計都彰顯了中國文化的深厚底蘊和強烈的民族文化特色。