第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)作品
第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)作品
第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)是我國(guó)的一次書(shū)法大賽。在這個(gè)比賽中，我們將會(huì)看到很多精彩的書(shū)法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)作品，希望對(duì)你有用!
第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)作品欣賞
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唐代的書(shū)法藝術(shù)
唐代是中國(guó)書(shū)法的另一個(gè)高峰。由于唐太宗對(duì)王羲之書(shū)法的推崇，在唐初，涌現(xiàn)了一批以“二王”書(shū)法為圭臬，以皇帝所好為追求的書(shū)法家。其中最具代表性的當(dāng)為虞世南和歐陽(yáng)詢(xún)。虞世南書(shū)法含而不露，有謙謙君子之氣，堪稱(chēng)“接魏晉之緒，啟盛唐之風(fēng)”。歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法瘦削挺拔，氣度不凡，如清癯老者，神采照人。
經(jīng)過(guò)“貞觀之治”，唐王朝終于進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。國(guó)力的強(qiáng)大，社會(huì)心理的自負(fù)，在呼喚著一種新的書(shū)風(fēng)的出現(xiàn)，那就是雄強(qiáng)剛健，氣勢(shì)宏大。顏真卿恰恰適應(yīng)了這種現(xiàn)實(shí)。
顏真卿書(shū)法的每一點(diǎn)畫(huà)都是質(zhì)樸凝重的，他的每一個(gè)字的結(jié)構(gòu)都是寬博舒展的，絕無(wú)縮手縮腳的“小家子氣”?？v觀全篇，則雄秀挺拔，偉岸莊重。“字如其人”，他的書(shū)法在雄健之中透著一種英武、忠義之氣。顏書(shū)與杜詩(shī)、韓文一樣，把盛唐那種雄強(qiáng)、豪放、剛健的精神凝練在規(guī)矩、法度之中，顏真卿的字也就成為可供人人臨摹、遵循、仿效的書(shū)法范本。
至柳公權(quán)一代，這種規(guī)范、法度就更為發(fā)揚(yáng)光大，把字體嚴(yán)格整齊劃一地囿于一個(gè)方框之中。我們看顏、柳、歐的楷書(shū)，很少有字形的大小、長(zhǎng)短、寬窄之分，缺少變化，整齊統(tǒng)一，這也就逐漸地失去了姿態(tài)多變的自然美，也逐漸失去了神態(tài)各異的個(gè)性美，而趨向于程式化。
需要指出的是，顏真卿并不只是一味地寫(xiě)端莊、寬博的楷書(shū)，他的行書(shū)也同樣精彩甚至比楷書(shū)更能體現(xiàn)他的人格和精神。如果說(shuō)作為書(shū)法作品的《祭侄文稿》直接表達(dá)了顏真卿的悲憤之情未免牽強(qiáng)的話，但說(shuō)它達(dá)到了書(shū)寫(xiě)內(nèi)容與書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)形式的和諧統(tǒng)一則是毫不過(guò)分。其字里行間點(diǎn)畫(huà)的流動(dòng)、節(jié)奏所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)蕩、起伏、氣勢(shì)，使作者的悲憤之情得到了宣泄，從而獲得了一種渾然天成的藝術(shù)效果。
在重法度、尚規(guī)則之風(fēng)大為昌盛，獨(dú)步唐代書(shū)壇的時(shí)候，卻有一種書(shū)風(fēng)異軍突起，以“不法”與“尚法”針?shù)h相對(duì)。其代表人物就是以“瘋癲”與“狂怪”著稱(chēng)于世的張旭和懷素。
草書(shū)，是表達(dá)思想感情的一種最好的書(shū)體，尤其是強(qiáng)烈、動(dòng)蕩的感情。但它同樣需要法度，只不過(guò)是其法度不像楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)那樣明顯、直接而已。而且，草書(shū)是建立在深厚的書(shū)法功力基礎(chǔ)之上的。如果沒(méi)有對(duì)其他書(shū)體的深刻理解、熟練把握，是不會(huì)寫(xiě)出優(yōu)秀的草書(shū)作品的。以狂草著稱(chēng)的張旭，其楷書(shū)《郎官石柱記》的嚴(yán)謹(jǐn)端莊就是一個(gè)極好的證明。蘇軾云：“今世稱(chēng)善草書(shū)者，或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今長(zhǎng)安猶有長(zhǎng)史真書(shū)《郎官石柱記》，作字簡(jiǎn)遠(yuǎn)，如晉宋間人。”