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鋼筆經(jīng)典書法作品

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  鋼筆經(jīng)典書法作品欣賞

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  書法中楷書基礎(chǔ)知識

  楷書也叫正楷、真書、正書。從隸書逐漸演變而來,更趨簡化,字形由扁改方,筆劃中簡省了漢隸的波勢,橫平豎直?!掇o海》解釋說它"形體方正,筆畫平直、可作楷模。故名楷書。始于漢末,通行至今,長盛不衰。楷書的產(chǎn)生,緊扣漢隸的規(guī)矩法度,而追求形體美的進一步發(fā)展,漢末、三國時期,漢的書寫逐漸變波、磔而為撇、捺、且有了“側(cè)”(點)、“掠”(長撇)、“啄”(短撇)、“提”(直鉤)等比劃,使結(jié)構(gòu)上更趨嚴整。如《武威醫(yī)簡》、《居延漢簡》等??瑫奶攸c在于規(guī)矩整齊,所以稱為楷法,一直沿用至今。

  分類:1~2厘米的為小楷(小字),5厘米以上的為大楷(大字),之間的為中楷。但這僅僅是籠統(tǒng)的分法,實際上,現(xiàn)實生活里出現(xiàn)過小于10厘米的小字和大到1米的大字。

  發(fā)展歷程:初期“楷書”,仍殘留極少的隸筆,結(jié)體略寬,橫畫長而直畫短,在傳世的魏晉帖中,如鍾繇的《宣示表》、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》《黃庭經(jīng)》等,可為代表作。觀其特點,誠如翁方綱所說:“變隸書之波畫,加以點啄挑,仍存古隸之橫直”。魏晉以后,南北分裂,書法亦分為南北兩派。北派書體,帶著漢隸的遺型,筆法古拙勁正,而風(fēng)格質(zhì)樸方嚴,長于榜書,這就是所說的魏碑。南派書法,多疏放妍妙,長于尺牘。南北朝,因為地域差別,個人習(xí)性、書風(fēng)迥然不同。北書剛強,南書蘊藉,各臻其妙,無分上下,而包世臣與康有為,卻極力推崇兩朝書,尤重北魏碑體。康氏舉十美,以強調(diào)魏碑的優(yōu)點。

  唐代的楷書,亦如唐代國勢的興盛局面,真所謂空前。書體成熟,書家輩出,在楷書方面,唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權(quán),其楷書作品均為后世所重,奉為習(xí)字的模范。古人學(xué)書法有這一種說法:“學(xué)書須先楷法,作字必先大字。大字以顏為法,中楷以歐為法,中楷既熟,然后斂為小楷,以鍾王為法”。然根據(jù)多年實驗研究結(jié)果表明:初學(xué)寫字,不宜先學(xué)太大的字,中楷比較適合。

  初唐三大書法家,歐陽詢、虞世南、褚遂良的楷書,都最適宜作中楷的臨摹范本。茲分別簡介如后:歐陽詢的正楷,源出古隸,以二王體為基礎(chǔ),參以六朝北派書風(fēng),結(jié)體特異,獨創(chuàng)一格,權(quán)威尤熾,其勢力深入社會,幾為學(xué)書的標(biāo)準(zhǔn)本。究其楷書特點,用筆剛勁峻拔,筆畫方潤整齊,結(jié)體開朗爽健。他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等。

  虞世南的楷書,婉雅秀逸,上承智永禪師的遺軌,為王派的嫡系。雖源出魏晉,但其外柔內(nèi)剛,沉厚安詳之韻,卻一掃魏晉書風(fēng)之怯懦。其楷書代表作,當(dāng)以《夫子廟堂碑》為最。

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