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胡秋萍經(jīng)典書法作品

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  胡秋萍女士是我國當(dāng)代非常著名的女書家,她的書法作品有著什么樣的女子之美呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的胡秋萍經(jīng)典書法作品,希望對你有用!

  胡秋萍經(jīng)典書法作品欣賞

  胡秋萍經(jīng)典書法作品圖片1

  胡秋萍經(jīng)典書法作品圖片2

  胡秋萍經(jīng)典書法作品圖片3

  胡秋萍經(jīng)典書法作品圖片4

  胡秋萍個人簡介

  胡秋萍,1962年8月生于河南開封?,F(xiàn)為中國書協(xié)創(chuàng)作委員、河南省書協(xié)副主席、河南省直書協(xié)副主席、中華詩詞學(xué)會會員、河南省詩詞學(xué)會常務(wù)理事、河南省青聯(lián)、河南省書畫院 專業(yè)書法家。

  書法曾參加全國三、四、五、六、七屆書法展,全國第三、四、五、六、七、八屆中青年書法展,國際臨書大展。中日書家詩書展、中韓第一屆書展、中國書法年展、四川“巴蜀點兵”

  中國現(xiàn)代書法展、河南省第二屆墨海弄潮書法展、中國書法年展。獲第三屆中青年書 法篆刻家作品展優(yōu)秀獎,第二屆龍門書法銀獎。作品被中南海、河南省博物院等收藏,黃河碑林、淮河碑林等數(shù)十家碑林刻碑。作品入選榮寶齋《孫子兵法》、《唐宋詩選百家書》木刻水印珍藏本。曾作為中國婦女書法家代表團(tuán)成員訪問日本。

  2001年在鎮(zhèn)江、香港舉辦個人書法展,2002年在河南省博物院舉辦胡秋萍書法藝術(shù)展暨《胡秋萍書法藝術(shù)》首發(fā)式。各專業(yè)報刊曾專題報道。出版《秋歌--浸越齋詩稿》、《胡秋萍書法作品集》、《胡秋萍書法藝術(shù)》。

  乘物游心女書法家胡秋萍專訪

  “乘物游心”出于《莊子》,“乘物”與“游心”是兩個詞,“乘物”指萬物皆平等,憑借物的意思。“游心”指如若能達(dá)到“乘物”境界,即可以悠然忘我、神游物外。此為“老莊”核心思想之一。 當(dāng)今書法界,女書家寥若晨星。在為數(shù)不多的女書家中,胡秋萍以一手大氣超拔的行草書獨樹一幟。胡秋萍的書法,師出王鐸的雄強,參以魏碑的質(zhì)樸,吸收現(xiàn)代書法的構(gòu)成,加之魏晉書法的細(xì)膩靈動,章法跌宕有致,縱橫捭闔,墨色對比大膽,用筆方圓兼修,走出了一條特立獨行的成功探索之路。

  因為同在河南的緣故,很早就和胡秋萍認(rèn)識。對于胡秋萍的看法,湖南雁陣部落的冷柏青兄如是說:胡秋萍有三美,人美、字美、詩文美。我深以為然。2006年,我在書藝公社發(fā)表了一篇題為《走近胡秋萍》的帖子,引起了不小的反響。將近兩年過去了,細(xì)心的朋友會看到,胡秋萍的書法更加平淡天真,藝術(shù)構(gòu)成更加豐富多姿。

  2008年7月30日,應(yīng)胡秋萍女士之邀,書藝公社專訪了胡秋萍。鄭州的夏天,天氣非常炎熱,雖然剛下過雨,但周圍的環(huán)境感覺還是濕漉漉的悶熱不已,屬于典型的桑拿天。在省文聯(lián)大樓里見到了胡秋萍,她身著灰藍(lán)相間的高領(lǐng)休閑T恤和淺土黃色的馬褲,依舊洋溢著一種青春的氣息,在這個夏天,不失是一道亮麗的風(fēng)景線。

  中午,我們在一家西餐店里就餐,我把采訪提綱讓她過目。午餐后,我們驅(qū)車來到胡秋萍寓所,在她的書房里,我們開始了如下的交談......○書藝公社:2005年,您在書藝公社作客的時候,很多人關(guān)注過您的創(chuàng)作,三年多時間過去了,您的創(chuàng)作在內(nèi)涵上更加趨向傳統(tǒng)了,請問是否您的藝術(shù)價值取向也在發(fā)生微妙的變化?或許是您的藝術(shù)生活狀態(tài)在變化?此外,我發(fā)現(xiàn)很多我周圍的書家都在朝著更加傳統(tǒng)的路子走,這是否當(dāng)代書法創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)?

  ○胡秋萍:我的生活本身越來越簡單,但我的創(chuàng)作思維卻是朝著更深入和更細(xì)微的方面努力。生活方式的簡單會體現(xiàn)在作品中,這種簡單絕對不是直白的簡單,它是簡約、簡潔后的簡單,會促使你有意識地簡化掉一些生活中多余的事情;克服掉一些書寫中多余的習(xí)慣性小動作;這是我這兩年來的追求。其實每一個書家都或多或少地存在一些自己手上的習(xí)慣性動作,有些是于生俱來的。但是我們既然是書法家就一定要克服掉這些毛病,同時也要注意不要泯滅個體生命中珍貴的藝術(shù)才情。書法家不深入傳統(tǒng),就無法體會經(jīng)典的魅力;不關(guān)注整個當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,思想就不會活躍,作品相對的也沒有時代氣息。成功的書法家應(yīng)該是在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到自我最佳的契合點。我的學(xué)書之路是從唐宋書風(fēng)到明清書風(fēng)再到魏晉書風(fēng),我在章法上追求明清的氣勢,在筆法上努力回歸二王,在藝術(shù)形式上追求現(xiàn)代感。魏晉是中國書法史上的一座高峰,用筆千古不易,我認(rèn)為就是指的魏晉的用筆方法。書法創(chuàng)作的藝術(shù)感覺要體現(xiàn)當(dāng)代性,就要從電影、攝影、美術(shù)、音樂、舞蹈、裝置等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門類中去感受、吸取、借鑒,并把這種感受體會灌注在自己的書法創(chuàng)作當(dāng)中。

  學(xué)習(xí)行草書,一定要師法魏晉。一個真正的書法家還要讀些儒釋道方面的經(jīng)典,你可以不知道柏拉圖,但絕對不可以不知道孔子、老子、莊子。韓愈說過,非兩漢三代以前的書不讀。同樣,我認(rèn)為筆法非魏晉以前不學(xué)。

  目前,整個書壇的主流是“夢回魏晉”,是“新帖學(xué)”。但藝術(shù)是個性化的,如果你本來就是扎根傳統(tǒng)的,就努力做下去好了,但要做到極精致,才會被認(rèn)可。因為這是一條容易被認(rèn)可的路,走這條路的人會很多;如果你喜歡現(xiàn)代書法,有著自己的追求,一直搞下去,也是一條很好的路。但你要有足夠的勇氣和承受力,因為它是新生事物,不容易被接受認(rèn)可?,F(xiàn)在是多元化的時代,就應(yīng)該是多元化的藝術(shù)風(fēng)格。我們要有足夠的寬容去包容它們。

  ○書藝公社:石開先生在前不久的【尚藝書法】河南十五人北京行作品展上發(fā)言說“當(dāng)代的某些人的字大家都不會去學(xué)他的話,他就保持了他的特點,陳振濂出道20年一直保留他的書法風(fēng)格,李剛田很簡單地風(fēng)格現(xiàn)在也是越寫越好”,我發(fā)現(xiàn)當(dāng)代直接學(xué)您書法風(fēng)格的作者鮮見,您對是開先生的這句話是怎么看的?

  ○胡秋萍:這句話我不好回答。因為我沒在現(xiàn)場,也不能斷章取義。我不屬于共性很強的書家,共性強的書家學(xué)的人會多一些。我在每個學(xué)書階段都有那個階段對藝術(shù)的理解和追求,這種理解和追求也是真實和真誠的。我自己也無法重復(fù)以往的自己,因為我的理解和追求變了。他要學(xué)只能學(xué)過去的我,可學(xué)不了當(dāng)下的我。其實,我不在意有沒有人學(xué)我。因為,我考慮更多的是如何做好自家的事情。

  ○書藝公社:您是當(dāng)代女書家中草書成就突出的代表性書家之一,目前正值全國第二屆草書大展的舉行,請您分析一下當(dāng)前的草書創(chuàng)作風(fēng)格走勢將會如何?

  ○胡秋萍:您過獎了,我從來不認(rèn)為我是什么有突出成就的代表書家,但我會一直努力著。因為歷史總是在回望時才更清晰。我認(rèn)為新一屆中國書協(xié)成立的五體書委員會,讓書法家們更加明確了自己的追求。一個書家可以會寫很多種書體,但不可能面面俱到把各種書體都寫得很精彩。書體委員會的成立,使書體更細(xì)化了。當(dāng)代的草書書法藝術(shù),從上世紀(jì)80年代的書法復(fù)興到現(xiàn)在,發(fā)展的非常迅猛,呈現(xiàn)出了大好局面。草書分章草、今草、大草、狂草,好的草書應(yīng)該是自由的、率真的、流美的、詩意的、飄逸的。我認(rèn)為難度系數(shù)最大的是大草。章草和今草在創(chuàng)作中,相對比較理性化的余地,創(chuàng)作者有片刻思考的過程。而大草創(chuàng)作更多詩意的感覺,一方面要有深厚的基本功,字法、用筆有良好的規(guī)則法度,一方面是精神詩意的張揚。而這一切都要在瞬間極快的速度中完成,全靠創(chuàng)作者的心力來控制手感。

  從第一屆全國草書大展來看,目前全國的草書創(chuàng)作主流正朝著大草方面進(jìn)軍,一線書家潛心研究大草,草書語言也越來越純粹。真是新人輩出,后生可畏。老一代的書家固然功底深厚,但受那個時代的影響,而新一代書家更年輕、思想更活躍,接受的是全新的理念和全新的書法訓(xùn)練模式,思想上、技法上都有新的突破。我目前比較關(guān)注的是年輕書家,60后、70后甚至是80后的書家。

  ○書藝公社:您平時的藝術(shù)創(chuàng)作時間是如何安排的,很早的時候就喜歡讀您的書法及文章,您最近在文學(xué)創(chuàng)作上有什么新作品?

  ○胡秋萍:我自謂是一個循規(guī)蹈矩的人,生活上我盡量遵從天道。說白了,就是遵從天地自然規(guī)律,日出而作,日落而息,每天都過得忙碌而充實。我一般每天早上6點半起床,晚上11點前盡量休息,中午還要午休一個小時。我認(rèn)為,生命的最佳狀態(tài)一定也是書寫的最佳狀態(tài),藝術(shù)的最佳狀態(tài)是人的物質(zhì)生命與精神生命,與紙、筆、墨和諧的技術(shù)的表達(dá)。我每天寫字、寫文章、寫詩、看書、參加活動、做家務(wù)等等生活中還有很多瑣碎的雜事??傊?,一切都在圍繞著書法做事。其中書法的臨摹創(chuàng)作和寫文章占據(jù)的是我的大塊時間,看書和寫詩占用的是我瑣碎時間。有時候去出差,我就在火車上寫詩、構(gòu)思文章、打草稿,也算是充分利用時間吧。今年,我寫了一些的隨筆,但不多;絕句也有20多首。我不求量,只想將生活的點點滴滴感悟積累起來。隨筆多是關(guān)于親情和自己藝術(shù)和生活的體悟。最近,有一個中學(xué)生課外讀物,把我的隨筆《感恩生命》選進(jìn)去了。一個多月前,我父親去世了,又寫了一篇悼念父親的文章《天上人間的家書》,借父親的去世,去思考有關(guān)生死的事情,其實,也很好笑,因為古人把這些事情都說盡了,而且,說的又很透徹。我只是記錄了自己的經(jīng)歷和思考過程。《涉事》雜志約稿,我就把這個給你們吧,如果讀者讀后,有一些共鳴和感悟,那我就很歡喜了。

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