我們能夠從候冠榮先生的書(shū)法作品中，欣賞到一個(gè)什么樣的書(shū)法世界呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的侯冠榮優(yōu)秀書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　侯冠榮優(yōu)秀書(shū)法欣賞

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　　侯冠榮人物概況

　　侯冠榮，1936 年 3 月生，祖籍河南溫縣，中共黨員。原西安電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)兼總編輯，曾兼任全國(guó)城市電視臺(tái)協(xié)作會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西分會(huì)會(huì)長(zhǎng)、陜西電視研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西和西安新聞學(xué)會(huì)、協(xié)會(huì)常務(wù)理事、西安市藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等?，F(xiàn)任陜西亞新廣告?zhèn)鞑ビ邢薰径麻L(zhǎng);中國(guó)書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)名家書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院藝委會(huì)委員、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)民族文化研究院理事、中國(guó)國(guó)際文藝家協(xié)會(huì)博學(xué)會(huì)員、高級(jí)書(shū)畫(huà)師、常務(wù)理事;陜西書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、陜西書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家文化網(wǎng)陜西大唐書(shū)畫(huà)藝術(shù)沙龍主席、秦嶺書(shū)畫(huà)院、八仙宮書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)、省市書(shū)協(xié)會(huì)員?？妥芯繂T、教授。

　　91年主持與寧波高專(zhuān)三維研究所合作，運(yùn)用補(bǔ)色法將全兼容立體技術(shù)引入大眾媒體，成功地制作并開(kāi)路播出了我國(guó)第一代立體電視;92年又與天津民航學(xué)院合作開(kāi)發(fā)了第二代立體電視技術(shù)--時(shí)分制編振法，經(jīng)廣電部專(zhuān)家鑒定認(rèn)為是屆時(shí)國(guó)內(nèi)外最好的立體電視技術(shù)，并在國(guó)內(nèi)部分城市推廣應(yīng)用。任職期間，擔(dān)任和參與策劃、監(jiān)制、撰稿的許多電視劇、專(zhuān)題片和文藝節(jié)目曾分別在全國(guó)及省市獲獎(jiǎng)。92年5月監(jiān)制的《赤子丹青黃土情-劉文西人物畫(huà)》獲省市一等獎(jiǎng)、全國(guó)二等獎(jiǎng)。先后被授予"國(guó)學(xué)家"、"百名中國(guó)書(shū)畫(huà)名家"、"中國(guó)當(dāng)代杰出書(shū)畫(huà)家"、"當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)最具收藏價(jià)值藝術(shù)家"、"中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家"、"人民藝術(shù)家"、"德藝雙馨藝術(shù)家"等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

　　書(shū)法中的執(zhí)筆的高低與緊松

　　執(zhí)筆的目的是為了運(yùn)筆，運(yùn)筆的要求一是活，縱橫揮灑，無(wú)所拘束：二是穩(wěn)，沉著凝重，不偏不倚。

　　活和穩(wěn)是一對(duì)矛盾，往往是活了就不夠穩(wěn)，穩(wěn)了就不夠活。怎樣處理好兩者的關(guān)系，反映在執(zhí)筆上就是高和低、緊和松。

　　高與低

　　執(zhí)筆的高與低，其實(shí)是運(yùn)筆半徑的大與小。同樣一個(gè)手腕的運(yùn)筆動(dòng)作、如果執(zhí)筆高，筆端向四周的運(yùn)動(dòng)幅度大，筆也就活。相反，執(zhí)筆低，筆端向四周的運(yùn)動(dòng)幅度小，筆也就穩(wěn)。執(zhí)高執(zhí)低究竟哪一個(gè)好?這與書(shū)寫(xiě)的字體及追求的風(fēng)格相關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)楷書(shū)、分書(shū)和篆書(shū)等正體字、或者追求端莊凝重的風(fēng)格，沉穩(wěn)是主要的，因此筆要執(zhí)得低些，低了才能穩(wěn)，寫(xiě)行書(shū)、草書(shū)或流暢奔放的書(shū)體，靈活是主要的。因此筆要執(zhí)得高些，高了才能活。王羲之《筆陣圖》說(shuō)：“若真書(shū)。去筆頭二寸一分，若行草書(shū)，

　　去筆頭三寸一分。”虞世南《筆髓論》說(shuō)：“筆長(zhǎng)不過(guò)六寸，提管不過(guò)三寸，真一，行二，草三。”蔣和《書(shū)法正宗》說(shuō)：“真書(shū)執(zhí)筆宜近頭，行朽梢遠(yuǎn)，草書(shū)更遠(yuǎn)。”這些說(shuō)法都是經(jīng)驗(yàn)之談，非常正確，當(dāng)然一寸二寸之說(shuō)也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。寸之說(shuō)也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。

　　緊與松

　　說(shuō)起執(zhí)筆的緊與松、人們馬上會(huì)想起王獻(xiàn)之學(xué)書(shū)的故事。據(jù)說(shuō)他小時(shí)候在練字時(shí)，父親王羲之忽然從背后抽他的筆，沒(méi)有抽掉，就笑著說(shuō)：“我兒子的書(shū)法，今后一定會(huì)成大名。”由此推斷，執(zhí)筆以緊為好。其實(shí)這種說(shuō)法太片面，唐代張敬玄就提出異議說(shuō)，握筆“不可太緊，緊則腕不能轉(zhuǎn)，腕既不轉(zhuǎn)，則字體或粗或細(xì)，上下不均，雖多用力，元來(lái)不當(dāng)”。宋代蘇東坡諷刺說(shuō)，如果緊握能成大名，那么“天下有力者莫不能書(shū)也”，他認(rèn)為“知書(shū)不在于筆牢，浩然聽(tīng)筆之所之而不失法度，乃為得之”。明代的徐渭也認(rèn)為：“須執(zhí)之使寬急得宜，不可一味緊執(zhí)，蓋執(zhí)之愈緊則愈滯于用耳。”他們都強(qiáng)調(diào)執(zhí)筆要寬緊得宜，寬了筆就活，緊了筆就穩(wěn)，活者適宜寫(xiě)行書(shū)草書(shū)或流暢奔放的風(fēng)格，穩(wěn)者適宜寫(xiě)楷書(shū)、分書(shū)、篆書(shū)或凝重端莊的風(fēng)格。執(zhí)筆的緊和松也與書(shū)寫(xiě)的字體和風(fēng)格有關(guān)。而且，緊與松都不能走向極端，過(guò)猶不及，活到極端便會(huì)失去控制而“逾法度”，穩(wěn)到極端便會(huì)生硬僵化而“滯于用”，執(zhí)筆的緊松得以“自然”和“聽(tīng)筆之所之而不逾法度”為上乘。

　　總而言之，執(zhí)筆的緊松與高低都是一個(gè)變量，初學(xué)者不可膠執(zhí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同字體和不同風(fēng)格，選擇一個(gè)自己感到最適宜的執(zhí)筆高度和松緊程度。