賈誠(chéng)雋先生優(yōu)秀的書(shū)法作品中，我們可以欣賞到什么樣的書(shū)法作品藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的賈誠(chéng)雋優(yōu)秀書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　賈誠(chéng)雋優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

　　賈誠(chéng)雋優(yōu)秀書(shū)法作品圖片1

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　　賈誠(chéng)雋人物簡(jiǎn)介

　　畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，本科學(xué)歷。師從丁文雋。作品被毛主席紀(jì)念堂、韶山毛澤東故居、韶山毛澤東圖書(shū)館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)科學(xué)院、彭德懷紀(jì)念館、煙臺(tái)博物館收藏，并被多處書(shū)法碑林、碑廊勒石刻碑。先后在國(guó)家級(jí)書(shū)法學(xué)術(shù)報(bào)刊發(fā)表《目睹書(shū)壇怪現(xiàn)狀》等書(shū)法論文數(shù)十篇，并有《水寫(xiě)紙字貼上》、《初學(xué)書(shū)法淺談》、《楷書(shū)章法》、《歐陽(yáng)詢(xún)九成宮臨習(xí)指要》《賈誠(chéng)雋楷書(shū)文心雕龍》等專(zhuān)著30余種及《書(shū)法門(mén)經(jīng)》、《書(shū)法教學(xué)釋疑》等合著之書(shū)出版。系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京西城書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)教授。

　　書(shū)法中成篇字的寫(xiě)法

　　無(wú)論臨習(xí)什么書(shū)體、寫(xiě)單個(gè)字是練習(xí)寫(xiě)毛筆字的基礎(chǔ)，是一種手段，而不是目的，是為了應(yīng)用，是為了發(fā)揚(yáng)民族書(shū)法藝術(shù)傳統(tǒng)，用毛筆字做政治宣傳工作，總不能以一個(gè)字作為內(nèi)容，而必須是一句話(huà)或幾句話(huà)組成一個(gè)內(nèi)容。很多字寫(xiě)在一張紙上就形成了一幅字，這就要求不僅把單個(gè)字寫(xiě)好，還要將整幅字寫(xiě)好，那就必須練習(xí)和研究成篇字。清代書(shū)法家何紹基晚年居歷下，鄰近有廖某者善書(shū)，有人問(wèn)何紹基，廖某人字寫(xiě)得如何，何紹基大笑曰：“廖某只知寫(xiě)一個(gè)字耳”寫(xiě)一字已很好，但不等于會(huì)寫(xiě)全篇字。寫(xiě)好整篇字要求要把字與字之間、行與行之間的位置處理好，大小各得其所。否則把字寫(xiě)得大小反常，每行寫(xiě)的歪歪斜斜，你擁我擠，就會(huì)使人感到不舒服。所以要懂得如何去搞好一篇字章法的基礎(chǔ)知識(shí)，要先從字正行直練起逐步深入。一個(gè)字有一個(gè)字的章法(小章法)，一個(gè)字是許多筆劃構(gòu)成的，每個(gè)筆劃安排妥當(dāng)，即筆筆有呼應(yīng)、有照顧，才能使字的血脈貫通。一篇字有一篇字的寫(xiě)法(大章法)，一篇字是由許多單個(gè)字構(gòu)成的，一個(gè)字在一行里，一行字在全篇字里也必須使其字與字、行與行相互有呼應(yīng)、有照顧，才會(huì)使人看起來(lái)感到是一個(gè)整體。也就失去了感情交流和整體感，外人看了一定會(huì)莫名其妙。怎樣才能達(dá)到參差錯(cuò)落，呼應(yīng)有致，安排妥當(dāng)，使人感到是一個(gè)整體呢。首先就要研究它的章法，也叫布白、布局、分布。

　　1、學(xué)分行布白，首先要從單字、單詞練起，逐漸提高到全篇字。

　　2、練習(xí)成篇字時(shí)，先要字正行直，要注意字與字的呼應(yīng)，行與行的呼應(yīng)，全篇字首尾的呼應(yīng)。

　　3、寫(xiě)整篇字要疏密得當(dāng)，切忌一會(huì)稀稀拉拉，一會(huì)擠成一團(tuán)，筆劃多的要寫(xiě)得緊，筆劃要細(xì)一些，筆劃少的要寫(xiě)得松，筆劃也可稍微粗一些。

　　4、要意在筆先，把要寫(xiě)的字幅數(shù)一數(shù)，有多少字，根據(jù)篇幅大小，字的多少，一行大致能寫(xiě)多少字，要幾行才能寫(xiě)完，款怎樣落法等。在下筆之前心中要有個(gè)藍(lán)圖，再正式下筆。這樣對(duì)于布局質(zhì)量，通篇自然都有幫助。初學(xué)者這樣，就是寫(xiě)了多年字的人也是這樣。有的先用小紙搞個(gè)小樣，熟了，有的先寫(xiě)一行，以目視之，隨機(jī)應(yīng)變，有的感情來(lái)了后，逾越了原來(lái)布局，熟練人可以在落款上進(jìn)行補(bǔ)救，款字或多或少。

　　5、要懂得揖讓對(duì)比。揖讓、對(duì)比在行書(shū)上是很重要的一個(gè)方面。一般寫(xiě)第一行，心情都是比較輕松的，除了字與字的承上啟下呼應(yīng)之外，不需怎樣去考慮揖讓、對(duì)比的，如果安排第二行就不同了。第一行某幾個(gè)字大了，第二行就要小些，第一行字與字之間有空疏處，第二行寫(xiě)到旁邊時(shí)就用較厚重的筆來(lái)充實(shí)它。前一行字大，筆劃又拉得長(zhǎng)，后一行字就要小些，平時(shí)該拉長(zhǎng)的筆劃，這時(shí)就應(yīng)短些。如果前面是濃墨，又有向外滲化之處，寫(xiě)到旁邊就要安排焦墨，字的分量要輕些。

　　6、要避免重復(fù)，要有變化。整篇字少則一句話(huà)，幾個(gè)字，多則數(shù)句話(huà)，幾十或百余字，難免有雷同的字，這些雷同的字，要有變化，不能寫(xiě)的一樣。例如王羲之的《蘭亭序》共327字，“之”字就有20個(gè)，“不”字就有7個(gè)，其它，“懷、暢、會(huì)”等都有重復(fù)的字，但是他的寫(xiě)法都個(gè)個(gè)不同。“之”分析對(duì)比過(guò)，或從結(jié)構(gòu)上變化，或從筆法上轉(zhuǎn)換，怎沒(méi)有重樣的。米芾曾有詩(shī)云：“之字最多無(wú)一似”。在練習(xí)每個(gè)法帖上仔細(xì)地加以體會(huì)，便可以在行書(shū)的筆法和結(jié)構(gòu)兩方面，會(huì)得到許多法門(mén)。如果前一行有個(gè)長(zhǎng)筆道，后一行寫(xiě)到旁邊時(shí)，要避免拉長(zhǎng)。如果要是重復(fù)，也得曲筆變化。

　　7、要注意留空白：一幅行書(shū)的好壞，除筆劃基本功夫即黑墨道子外，還要看黑墨道子以外的空白留法，是否錯(cuò)落有致，這好比下圍棋一樣，有沒(méi)有眼，有了眼，就能活，字也這樣，好的空白也能增加美感。比如“曲”“曰”“田”他們的空白處呆板齊一，就損于章法(小章法)，整個(gè)篇幅字，也就像一個(gè)“曲”“曰”“田”字，空白不錯(cuò)落，也就板滯?？瞻撞豢?，而是起對(duì)比透氣作用，如圍棋之眼。

　　8、天地頭要整齊，邊的空白要看字的多少去留，大了，小了，都不適宜。