江鳥精選書法作品
江鳥精選書法作品
江鳥先生是我國的當(dāng)代知名的書法家,讓我們一同來欣賞他的書法作品吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的江鳥精選書法作品,希望對你有用!
江鳥精選書法作品欣賞
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江鳥人物簡介
江鳥,是 沈鴻根的別號(hào)與筆名,1943年12月26日出生,上海中華書法協(xié)會(huì)副會(huì)長,中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,《硬筆書法天地》網(wǎng)站高級(jí)顧問。
江鳥的硬筆書法從唐楷入手,上溯秦漢篆隸,繼而攻"二王"行草,旁及"顛張醉素"和"宋四家",后又學(xué)習(xí)魏碑和漢簡,書風(fēng)高古雄放而又清麗流暢。在風(fēng)格表現(xiàn)上其楷書多現(xiàn)骨力,有晉唐遺風(fēng);而行草書,尤其是 大草書,又能體現(xiàn)恢弘氣勢,大氣磅礴,字勢雄放而不野,在精神上取自古人,但在揮運(yùn)時(shí)又自書我心了。
江鳥先生硬筆行草書得王羲之之三昧:"動(dòng)"、"道"、"潤"。所謂"動(dòng)",主要表現(xiàn)在單字如劃上十字格,很少平直對稱,大多呈現(xiàn)或大或小地左右搖曳之姿,上下竄動(dòng)之態(tài),妙處在于不穩(wěn)。所謂"遒",主要表現(xiàn)在用筆常令筆鋒在點(diǎn)畫中行,行筆取澀勢,只在轉(zhuǎn)折頓筆處,才中鋒輔以側(cè)峰,雖筆畫粗細(xì)變化不甚大,但起到運(yùn)行自然,每每入木三分,力透紙背,少外露,多內(nèi)含,有彈性,有力度,有韻味;加上字的結(jié)構(gòu),往往內(nèi)緊外松,成團(tuán)包狀,組成一種團(tuán)結(jié)不散的結(jié)構(gòu)力,含筋抱骨,勢圓力遒,耐人尋味。所謂"潤",主要表現(xiàn)在筆滋墨潤。
在書法中何為筆法
筆法,即書法的運(yùn)筆方法,線條制作方法,線條為中國書畫最基本的表達(dá)形式。中國書畫選擇了線條作為其基本表現(xiàn)手段和形象組織。線條之哲學(xué)意義來于“一陰一陽之道”。中國人認(rèn)為世界是由元?dú)鈽?gòu)成,元?dú)庥申庩柖鈽?gòu)成,二氣又生成萬物。
道即道路途徑,即線條。書畫選擇線條作為基本表現(xiàn)形式是具有其極為深刻的。這把握了事物的最終與根本,線條有其特質(zhì):一為簡單?!吨芤住分?,意為“簡單”“變化”和“不易”。與西方相比,在刻畫物象上可能有不足,但傳神上則過之??陀^世界是復(fù)雜的,因此選擇了與之相對的最為簡單的線條來表示。二為自由:相對于面與塊來說,線條要自由的多,線條為中國書畫最大的特征,其筆法制作并不簡單。筆法是由有限到無限,由形象到抽象的要。書法之藝術(shù)價(jià)值和生命價(jià)值在哪里呢?在形式上說,這既非象征,也非再現(xiàn),現(xiàn)時(shí)是一種純粹的表現(xiàn)藝術(shù),比任何藝術(shù)都有更純粹的表現(xiàn)藝術(shù),形式美極為突出。
在如何由形下達(dá)到形上,筆法也起極為重要的作用。
筆法之所以為要律,原因在于:
一、書法技法簡單,可謂“至簡”。正因其技法簡煉,決定了某技法的某種特定性。這反映了中國一個(gè)典型的審美原則:“切中肯,把握內(nèi)涵”“減跡象以增內(nèi)含”。奉戈?duì)栐?jīng)說過,中國文化是“為道日報(bào)”的文化,西方文化是“為學(xué)日益”的文化。
二、書法創(chuàng)作的對象也是簡單的漢字。書法創(chuàng)作好明不能超出漢字,所謂“以心所欲而不逾矩”。這兩個(gè)簡單決定了中國書法筆法,特殊性與重要性。這是要談一下“矩”的概念。有了矩,就可以在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行無限的表達(dá)。今天進(jìn)行書法創(chuàng)作就是在有限的空間內(nèi),陶冶人的情操,凈化人的心靈,使人得到藝術(shù)享受。
繁多只能描繪事物的外在形象,是“小巧”“小美”而已,是“世俗淺薄”之美,是一種感觀性之樂,是有限的、容易破滅的。真正的藝術(shù)是一種簡單,少,純。叫做“高貴的單純性和平凡的偉大”。
線條可以產(chǎn)生出一種內(nèi)部的動(dòng)人力量,具有獨(dú)立的審美價(jià)值,可以表現(xiàn)出比我們感觀更廣闊的東西。
筆法的物質(zhì)基礎(chǔ)是毛筆。毛筆的一個(gè)最大特點(diǎn),柔。柔能生剛,柔能勝剛。筆法的粗細(xì)虛實(shí)實(shí)相對藏出,毛筆都可以輕易完成。毛筆還有彈性,彈性在筆劃上就體現(xiàn)出“柔能生剛”。辜鴻鳴說過,毛筆可作為中國人精神的象征。再談一下筆法的基本內(nèi)容與要求。如何使用筆法呢?書法以筆法為基本技術(shù),“骨力形似皆在于寫意而歸于用筆”。“字中有筆如禪字句中有眼”。趙孟釧擔(dān)?用筆為千古不移。“善書者用筆,不善書者為筆所用。”康有為也曾說:書法之妙立在用筆。如何用筆呢?一、要筆筆運(yùn)其本分,這是用筆的最主要的問題。何為本分?筆到力到意到,筆筆送至,不能閃避取巧,不可信筆。要做到這一點(diǎn),關(guān)鍵在于個(gè)人的主觀把握,要有充足的精神力量和把握毛筆的能力,筆墨相得。毛筆即柔,又有“鋒”,用筆要達(dá)到高質(zhì)量的筆劃。中國書法是“寫”出來的,而不是畫出來,做出來,描出來的。“寫”即“瀉”,即感情的渲泄。
一、要中鋒用筆,這是用筆的基本規(guī)律。符合中庸之道的用筆精神。中庸并非中間,而是追求最佳、最適合。
二、要有藏出,藏鋒與出鋒要合理的搭配。“書貴藏鋒”,但不能以模糊為藏鋒。“藏則含其氣味,出則耀其精神”。王羲之說:要十藏九出、十曲九直、十起五伏。以勁力取勢,以虛合取韻。
三、點(diǎn)畫。點(diǎn)畫為書法最基本元素,蘇軾評(píng)張旭說:“略有點(diǎn)畫處,意態(tài)自足”。點(diǎn)畫要老到有立體感,要血濃肉盈。