江碩書法作品欣賞
江碩書法作品欣賞
江碩視“草書藝術為最高學養(yǎng)”為座右銘,用大量時間去研究古名人書法,不斷地向名家學習,使自己書法“精氣神”有了質的飛躍。是我國當代著名書法家。下面是學習啦小編為你整理的江碩書法作品,希望對你有用!
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江碩書法作品圖片1
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江碩個人簡介
江碩,杏竹齋主,字蘭陵,號黃山墨翁,祖籍歙縣,現(xiàn)居住在黃山市黟縣。他1940年11月出生并成長在秀美的新安江畔,35歲時因庫區(qū)建設由國家安排移居黟縣定居。江碩五歲進私塾就執(zhí)毛筆寫字,1958年畢業(yè)于中等師范后,一直從業(yè)于教育工作,所以在他人生的各個時期均與毛筆結下深緣。
江碩年少時工作生活在皖南山區(qū),當時交通不便,的確難以找到賢師良友的輔導和指點,他完全靠著自己閉門造車的悟性和鐵杵成針的毅力,苦苦鉆研古名人書帖來提高自己的書法水平。他堅持以古人的書體做楷模,先后習寫過歐陽詢、柳公權、董其昌、王羲之、孫過庭等人的法帖,特別多的臨寫過王羲之的《十七帖》、《草訣歌》,孫過庭的《書譜》,釋懷素的《自敘帖》,從他們的貼中汲取營養(yǎng)。近十余年又研習了于右任的標準草書,從而使寫作有了一大步的提升。江碩視“草書藝術為最高學養(yǎng)”為座右銘,用大量時間去研究古名人書法,不斷地向名家學習,使自己書法“精氣神”有了質的飛躍。
江碩現(xiàn)為安徽省書協(xié)會員,黃山市書協(xié)理事,原黟縣書法協(xié)會秘書長。十多年來,受邀到全國各大城市為政府領導、企事業(yè)家、書法愛好者搞創(chuàng)作,得到他們的一致好評。2001年國家領導人江澤民一行數(shù)人,在安徽黃山視察期間,看到一幅江碩的書法四條屏,連聲稱贊:“寫得好,寫得好,這是草書”,曾慶紅和其他領導人看后同樣稱贊不已,江收藏了這幅作品,并囑咐致謝;此后吳桂賢、董建華、國家旅游局領導先后收藏了江碩的書法作品,多年來江碩的作品也常被地方作為饋贈禮品送往客人;近些年,著名書法家江碩有十多個網(wǎng)站報導播放其活動情況,天山網(wǎng)、城市名人網(wǎng)、長城網(wǎng)、書畫展覽館網(wǎng)、央視網(wǎng)(華人頻道)等都有專題報道和主頁宣傳,優(yōu)酷、土豆等網(wǎng)站有大量視頻展現(xiàn),多家報紙(包括人民日報)都登有其肖像、簡介及作品;江碩作品遍布大江南北,乃至日本、馬來西亞等十多個國家,江碩每到一處都受到人們的熱烈歡迎、尊敬和贊許。
書法傳統(tǒng)藝術
書法是中國特有的一種傳統(tǒng)藝術。中國漢字是勞動人民創(chuàng)造的,開始以圖畫記事,經(jīng)過幾千年的發(fā)展,演變成了當今的文字,又因祖先發(fā)明了用毛筆書寫,便產(chǎn)生了書法,古往今來,均以毛筆書寫漢字為主,至于其他書寫形式,如硬筆、指書等,其書寫規(guī)律與毛筆書寫規(guī)律相比,并非迥然不同,而是基本相通?;谒鞅厩笤?指甲骨文之后),這里重點介紹毛筆書寫漢字的規(guī)律。只要我們對書法有了“狹義”的理解,那么對領會“廣義的書法”也會大有裨益。
從狹義講,書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運筆、點畫、結構、布局(分布、行次、章法)等內容。例如,執(zhí)筆指實掌虛,五指齊力;運筆中鋒鋪毫;點畫意到筆隨,潤峭相同;結構以字立形,相安呼應;分布錯綜復雜,疏密得宜,虛實相生,全章貫氣;款識字古款今,字大款小,寧高勿低等。
從廣義講,書法是指語言符號的書寫法則。換言之,書法是指按照文字特點及其涵義,以其書體筆法、結構和章法寫字,使之成為富有美感的藝術作品,隨著文化事業(yè)的發(fā)展,書法己不僅僅限于使用毛筆和書寫漢字,其內涵己大大增加。例如,從使用工具上講,僅筆這一項就五花八門,毛筆、硬筆、電腦儀器、噴槍烙具等種類繁多。顏料也不單是使用黑墨塊,墨汁、粘合劑、化學劑、噴漆釉彩等五彩繽紛,無奇不有。過去的文房四寶-筆、墨、紙、硯,其涵義也大有擴展,品種之多,不勝枚舉;從執(zhí)筆方式上看,有的用手執(zhí)筆,有的用腳執(zhí)筆,就是用其他器官執(zhí)筆的也不乏其人,甚至有的人寫字根本就不用筆,如“指書”“擠漏書”等;從書寫文種上說,并非漢字一種,有的少數(shù)民族文字也登上了書法藝壇,蒙文就是一例;從書體和章法上看,除了正宗的傳統(tǒng)書派以外,在我國又出現(xiàn)了曲直(線)相同、動靜結合的“意向”派,即所謂現(xiàn)代書法。它是在傳統(tǒng)書法基礎上,加以創(chuàng)新,突出"變"字,融詩書畫為一體,力求形式和內容統(tǒng)一,使作品成為“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少書家摒棄文字的語言性,樹立文字的“形象性”,出現(xiàn)了“墨象”派,以用筆的輕重和徐疾、筆鋒的開合及落筆位置的變化等,寫出各種形象的文字。這一書派,雖突出“意象”,其字賞之也新穎,但漢字并非都是“形象”字,因此步履艱難,發(fā)展受到限制。所有這些,可以看出書法和其他事物一樣,也是在不斷地發(fā)展和變化著。這一點必須引起書法界人士的高度重視。