精美的行書(shū)對(duì)聯(lián)書(shū)法作品圖片
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行書(shū)是我國(guó)書(shū)法字體中的一種風(fēng)格,它有非常高的藝術(shù)魅力。現(xiàn)如今,行書(shū)的對(duì)聯(lián)書(shū)法作品受到許多人大量的學(xué)習(xí)與臨摹。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的精美的行書(shū)對(duì)聯(lián)書(shū)法作品圖片。
好看的行書(shū)對(duì)聯(lián)書(shū)法作品
對(duì)聯(lián),中國(guó)的傳統(tǒng)文化之一,又稱(chēng) 楹聯(lián)或 對(duì)子,是寫(xiě)在紙、布上或刻在 竹子、 木頭、 柱子上的對(duì) 偶語(yǔ)句。對(duì)聯(lián) 對(duì)仗工整, 平仄協(xié)調(diào),是一字一音的中華語(yǔ)言獨(dú)特的藝術(shù)形式。對(duì)聯(lián)相傳起于五代后蜀主 孟昶。對(duì)聯(lián)是 中國(guó) 傳統(tǒng) 文化瑰寶。
優(yōu)秀的行書(shū)對(duì)聯(lián)書(shū)法圖片
駢文與律詩(shī)是對(duì)聯(lián)的兩大直接源頭。對(duì)聯(lián)在自身發(fā)展過(guò)程中,又吸收了古體詩(shī)、散文、詞曲等的特點(diǎn)。因而對(duì)聯(lián)所用句式,除了律詩(shī)句式、駢文句式外,還有古體詩(shī)句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴(yán)不同。其中律詩(shī)句式平仄要求最嚴(yán),古體詩(shī)句式則除了對(duì)句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。
行書(shū)的對(duì)偶階段
時(shí)間跨度為 先秦、兩漢、三國(guó)、兩晉至南北朝。在中國(guó)古詩(shī)文中,很早就出現(xiàn)了一些比較整齊的對(duì)偶句。流傳至今的幾篇上古歌謠已見(jiàn)其濫觴。如“鑿井而飲,耕田而食”、“日出而作,日入而息”之類(lèi)。至先秦兩漢,對(duì)偶句更是屢見(jiàn)不鮮?!?易經(jīng)》 卦爻辭中已有一些對(duì)偶工整的文句,如:“渺能視,跛能履。”(《履》卦“六三”)、“初登于天,后入于地。”(《明夷》卦“ 上六”)《易傳》中對(duì)偶工整的句子更常見(jiàn),如:“仰以觀 于天文,俯以察于地理。”(《系辭下傳》)、“ 同聲相應(yīng),同氣相求,水流濕,火就燥,云從龍,風(fēng)從虎……則 各從其類(lèi)也。”(乾·文言傳)
成書(shū)于 春秋時(shí)期的《 詩(shī)經(jīng)》,其對(duì)偶句式已十分豐富。 劉麟生在《中國(guó)駢文史》中說(shuō):“古今作對(duì)之法,《詩(shī)經(jīng)》中殆無(wú)不畢具”。他例舉了正名對(duì)、同類(lèi)對(duì)、 連珠對(duì)、 雙聲對(duì)、 疊韻對(duì)、雙韻對(duì)等各種對(duì)格的例句。如:“ 青青子衿,悠悠我心。”(《鄭風(fēng)·子衿》)、“山有扶蘇,隰有荷花。”(《鄭風(fēng)·山有扶蘇》)《 道德經(jīng)》其中對(duì)偶句亦多。劉麟生曾說(shuō):“《道德經(jīng)》仲裁對(duì)之法已經(jīng)變化多端,有連環(huán)對(duì)者,有參差對(duì)者,有分字作對(duì)者。有復(fù)其字作對(duì)者。有反正作對(duì)者。”(《中國(guó)駢文史》如:“ 信言不美,美言不信。善者不辯,辯者不善。”(八十一章)、“獨(dú)立而不改, 周行而不殆。”(二十二章) 再看 諸子散文中的對(duì)偶句。如:“ 滿(mǎn)招損,謙受益。”(《尚書(shū)·武成》)、“乘肥馬,衣輕裘。”《論語(yǔ)·雍也》)、“君子坦蕩蕩,小人常戚戚。”(《 論語(yǔ)·述而》)等等。辭賦興起于 漢代,是一種講究文采和韻律的新興文學(xué)樣式。對(duì)偶這種具有整齊美、對(duì)比美、美的修辭手法,開(kāi)始普遍而自覺(jué)地運(yùn)用于賦的創(chuàng)作中。如 司馬相如的《 子虛賦》中有:“擊靈鼓,起烽燧;車(chē) 按行,騎就隊(duì)。”
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