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歷史書法介紹和欣賞書法作品

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  練習(xí)書法可以提升學(xué)生的審美素養(yǎng)。 著名美學(xué)家宗白華先生說書法“像中國畫,更像音樂,像舞蹈,像優(yōu)美的建筑。”練習(xí)、創(chuàng)作、欣賞書法作品的過程就是感悟美、創(chuàng)造美和醞釀美的過程。下面是由小編給大家整理的歷史書法介紹和欣賞書法作品 ,希望能夠幫助你們:

  歷史書法介紹: 春秋戰(zhàn)國書法

  周朝治天下推行的是分封制,諸侯國在效忠天子的前提下各自為政。以上所述金文的源流是以天子治下、展現(xiàn)王室風(fēng)范者為大宗。西周諸侯國也作青銅器,但有銘文者較少。早、中期尤少,其書風(fēng)亦與王室作器相類,更無清晰的發(fā)展序列,故未論及。隨著西周諸侯國各自地域文化的發(fā)展。加上大篆正體的規(guī)范并未在中原核心區(qū)域以外產(chǎn)生獨一無二的影響力。尤其是在王權(quán)式微而少數(shù)幾個諸侯國漸次雄霸一方之后,帶有較為強烈的地域特色的諸侯國金文書風(fēng)開始出現(xiàn)。進人東周以后,如同文化上的禮崩樂壞而導(dǎo)致百家爭鳴的局面一樣,書法藝術(shù)也迎來了“書同文字”前長達五百年的瑰異譎詭的時代。

  欣賞書法作品:

  周平王元年(前770)遷都洛陽,為東周之始,至秦統(tǒng)一天下(前221)止;后世史家以周元王元年(前475)為界,之前稱春秋,之后稱戰(zhàn)國。東周五百多年,周天子逐漸失去對國家的控制力.春秋諸侯兼并.戰(zhàn)國七雄爭霸.烽煙四起。天下板蕩,西周末年由“糟文”所建立的字體統(tǒng)一之路也因此荊棘叢生、前途漫漫,文字異形、書體多樣之景況日甚一日?!睹姶笮颉吩?“至于王道衰,政教失,國異政。家殊俗,而變風(fēng)、變雅作矣。” 說的是春秋之后詩歌創(chuàng)作由西周王朝興盛時期的“正風(fēng)”、“正雅”轉(zhuǎn)為“變風(fēng)”、“變雅”的原由,這也道出了春秋戰(zhàn)國時期書法藝術(shù)發(fā)生重大變化的根本原因。如果說講求秩序感的穩(wěn)定質(zhì)樸的西周金文是“正風(fēng)”、“正雅”的廟堂書法的話,那么由于王道衰微,政教失落,新的更多元、更世俗的價值觀和審美觀逐步建立。“變風(fēng)”、“變雅”的書法作品也由此發(fā)生并蔚然成風(fēng)。東周早期。大篆正體雖然在莊嚴(yán)場合仍是應(yīng)用大宗,但經(jīng)過不同程度異化的篆體書風(fēng)開始在一些周邊的諸侯國各行其道,此后在文化相對發(fā)達的幾個大諸侯國內(nèi),由于書刻工具和載體的改變或改進,并在基于實用的簡化和快速書寫需求的催生下,各種新的書體也已開始萌芽并走向成熟。到了東周晚期一方面是各國書體的混亂妨礙了文化的交流,與“天下大勢”一樣呈現(xiàn)出分久必合的趨勢,另一方面是在毛筆手書成為主流后。新書體的簡單方便程度及字形變異程度已經(jīng)大大超前,因而出現(xiàn)了文字史上最為奇特復(fù)雜的景觀,而站在書法史的立場上來看,卻正是百花齊放,春色滿園的好景致。

  欣賞書法作品:

  春秋戰(zhàn)國時期的書法作品仍以金文為主。從考古發(fā)掘來看,鑄刻有銘文的青銅禮器、兵器、貨幣等遍及四方五十余個諸侯國,其作品形式多樣,風(fēng)格千變?nèi)f化。春秋初期的金文與西周晚期金文很相近,列國間的金文也都相差不遠(yuǎn)。春秋末和戰(zhàn)國時,齊、晉、秦、楚等國的金文最具特色,帶有濃郁地域的色彩。北方的晉國出現(xiàn)了尖頭肥腹,形如蝌蚪的文字,疑即為后世所說之蝌蚪文。南方江淮一帶吳、越、蔡、楚等國的文字,有的筆畫多加曲折并拖有長尾.或以鳥形、蟲形和圓點作為附加裝飾,這種近于圖案的文字,多見于兵器上,應(yīng)是所謂的鳥蟲書。郭沫若說:“有意識地把文字作為藝術(shù)品,或者使文字本身藝術(shù)化或裝飾化,是春秋時代末期開始的,這是文字向書法的發(fā)展,達到了有意識的階段。”(《古代文字之辯證發(fā)展》)。

  春秋中晚期出現(xiàn)了在金屬器物表面鑲嵌金絲的所謂錯金工藝,并用于錯嵌銘文?,F(xiàn)藏中國國家博物館的傳世《欒書缶》是目前見到的最早的錯金銘文器物,系春秋晚期晉國器。頸和肩部有錯金銘文五行四十字,內(nèi)容記載晉大夫親書伐鄭敗楚的功績。此缶銘文與以往鑄于器內(nèi)的金文不同,乃是銘于器物最顯著的位置上,故對字體的裝飾性要求更高,這也是東周金文強調(diào)外在形式的優(yōu)美華麗的原因之一。此銘文殊多異體,字呈縱勢,線條柔韌婉轉(zhuǎn),婀娜多姿,風(fēng)流嫵媚之態(tài)為以往金文所無。戰(zhàn)國時期錯金工藝進一步發(fā)展,這些錯嵌于素面器物表面上的銘文圓潤秀勁、艷麗華美,在金文書風(fēng)中別具一格。此時隨著鐵的開采和鐵器的廣泛應(yīng)用,較青銅更為鋒利的鐵制工具在青銅器上留下了直接鐫刻的銘文,刻銘筆畫纖細(xì)挺拔,勁健奔放,是實實在在的“鐵劃銀鉤”。而一些兵器上的刻款則往往草率多姿,別有爛漫之致。

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